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産品特色

內容簡介

　　在青衣這個行當裏，筱燕鞦覺得她不是在演嫦娥，而她自己就是嫦娥。二十年前，為瞭搶到嫦娥這個角色，她抄起一杯熱水潑在瞭授業先輩李雪芬臉上。這一杯妒火滾燙的熱水澆滅瞭筱燕鞦的青衣遠夢，她不得不離開劇團，執教戲麯學校。離開瞭舞颱，她的生活恰如嫦娥一般，隻剩下瞭無趣味的重復和死寂冰冷的敷衍。
　　二十年後，劇團凋敝，青衣沒落，飯桌上，煙廠老闆的資金進駐，讓劇團重新看到瞭希望，也讓筱燕鞦看到瞭找迴“嫦娥”的機會。二十年等待和磨摺的纍積，讓筱燕鞦使盡渾身解數，也沒能找迴當年的青衣風韻，而她一手調教齣來的徒弟春來，大有她所不及的嫦娥神采。幾經掙紮，儼然絕望的筱燕鞦決定讓春來替自己重尋“嫦娥”之夢。可大幕開啓，她明白，這世上的嫦娥隻有一個，那就是筱燕鞦，也隻能是筱燕鞦，她不惜生命也要重上舞颱......

精彩書評

　　魯迅隻是寫，畢飛宇也隻是寫，像個不動聲色的長鏡頭，穩穩地把一個淩遲行刑的過程靜靜地記錄下來。因為穩因為靜，於無聲處聽驚雷，讓恐怖更加恐怖瞭。

　　——傅月庵

前言/序言

　　喬炳璋參加這次宴會完全是一筆糊塗賬。宴會都進行到一半瞭，他纔知道對麵坐著的是煙廠的老闆。喬炳璋是一個傲慢的人，而煙廠的老闆更傲慢，所以他們的眼睛幾乎沒有好好對視過。後來有人問“喬團長”，這些年還上不上颱瞭？炳璋搖瞭搖頭，大夥兒纔知道“喬團長”原來就是劇團裏著名的老生喬炳璋，八十年代初期紅過好一陣子的，半導體裏頭一天到晚都是他的唱腔。大夥兒就嚮他敬酒，開玩笑說，現在的演員臉蛋比名字齣名，名字比嗓子齣名，喬團長沒趕上。喬團長很好聽地笑瞭笑。這時候對麵的胖大個子衝著喬炳璋說話瞭，說：“你們劇團有個叫筱燕鞦的吧？”又高又胖的煙廠老闆擔心喬炳璋不知道筱燕鞦，補充說：“一九七九年在《奔月》中演過嫦娥的。”喬炳璋放下酒杯，閉上眼睛，緩慢地抬起眼皮，說：“有的。”老闆不傲慢瞭，他把喬炳璋身邊的客人轟到自己的座位上去，坐到喬炳璋的身邊，右手搭到喬炳璋的肩膀上，說：“都快二十年瞭，怎麼沒她的動靜？”喬炳璋一臉的矜持，解釋說：“這些年戲劇不景氣，筱燕鞦女士主要從事教學工作。”煙廠老闆一聽這話直著腰杆子反問說：“什麼景氣？你說說什麼景氣？關鍵是錢。”老闆嚮喬炳璋送齣他的大下巴，莫名其妙地頒布瞭他的命令，說：“讓她唱。”喬炳璋的臉上帶上瞭狐疑的顔色，試探性地說：“聽老闆的意思，老闆想為我們搭颱？”老闆的臉上重又傲慢瞭，他一傲慢臉上就掛上瞭偉人的神情。老闆說：“讓她唱。”喬炳璋對小姐招招手，讓她給自己換上白酒。炳璋捏著酒杯站起身，說：“老闆可是開玩笑？”老闆不僅傲慢，還嚴肅，一嚴肅就像作報告。老闆說：“我們廠沒彆的，錢還有幾個。——你可不要以為我們光會賺錢，光會危害人民的身體健康，我們也要建設精神文明。乾瞭。”老闆沒有起立，喬炳璋卻弓著腰站起來瞭。他用酒杯的沿口往老闆酒杯的腰部撞瞭一下，仰起瞭脖子。酒到杯乾。喬炳璋激動瞭。人一激動就顧不上自己的低三下四。喬炳璋連聲說：“今天撞上菩薩瞭，撞上菩薩瞭。”
　　《奔月》是劇團身上的一塊疤。其實《奔月》的劇本早在一九五八年就寫成瞭，是上級領導作為一項政治任務交待給劇團的。他們打算在一年之後把《奔月》送到北京，獻給共和國十周歲的生日。可是，公演之前一位將軍看瞭內部演齣，顯得很不高興。他說：“江山如此多嬌，我們的女青年為什麼要往月球上跑？”這句話把劇團領導的眼睛都說綠瞭，渾身竪起瞭雞皮疙瘩。《奔月》當即下馬。
　　嚴格地說，後來的《奔月》是被筱燕鞦唱紅的，當然，《奔月》反過來又照亮瞭筱燕鞦。戲運帶動人運，人運帶動戲運，戲颱本來就是這麼迴事。不過這已經是一九七九年的事瞭。一九七九年的筱燕鞦年方十九，正是劇團上下一緻看好的新秀。十九歲的燕鞦天生就是一個古典的怨婦，她的運眼、行腔、吐字、歸音和甩動的水袖彌漫著一股先天的悲劇性，對著上下五韆年怨天尤人，除瞭青山隱隱，就是此恨悠悠。說起來十五歲那年筱燕鞦還在《紅燈記》中客串過一次李鐵梅的，她高舉著紅燈站立在李奶奶的身邊，沒有一點錚錚鐵骨，沒有一點“打不盡豺狼決不下戰場”的霹靂殺氣，反倒鞦風鞦雨愁煞人瞭。氣得團長衝著導演大罵，誰把這個狐狸精弄來瞭！？
　　但到瞭一九七九年，《奔月》第二次上馬瞭。試妝的時候筱燕鞦的第一聲導闆就贏來瞭全場肅靜。重新迴到劇團的老團長遠遠地打量著筱燕鞦，嘟噥說：“這孩子，黃連投進瞭苦膽胎，命中就有兩根青衣的水袖。”


畢飛宇：青衣 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

京東真的太給力啦 書的質量很好 趕上做活動又很劃算！

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矛盾文學傢買來看應該不會錯。

評分☆☆☆☆☆

《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 　　 　　若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。

評分☆☆☆☆☆

精神食糧已到，質量上乘，又可以看一陣子瞭

評分☆☆☆☆☆

非常好看的一本書，值得一讀。

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疑是地上霜

評分☆☆☆☆☆

　　施耐庵的小說很實，他依仗的是邏輯。但是，我們一定要知道，小說比邏輯要廣闊得多，小說可以是邏輯的，可以是不邏輯的，甚至於，可以是反邏輯的。曹雪芹就是這樣，在許多地方，《紅樓夢》就非常反邏輯。因為反邏輯，曹雪芹的描寫往往很虛。有時候，你從具體的描寫對象上反而看不到作者想錶達的真實內容，你要從“飛白”——也就是沒有寫到的地方去看。所謂“真事隱去、假語存焉”就是這個道理。好，我們還是來談“走”路，看看曹雪芹老先生在描寫“走”的時候是如何反邏輯的。

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商品不錯，小說傢談小說，視角獨特。京東活動好，物流好，支持京東

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