内容简介

《历代名家书法珍品》丛书共32册，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，最大限度地发挥图书的鉴赏功能。

作者简介

许裕长，男，1953年出生,广东陆丰市人。中国美术家协会、中国书法家协会会员。广东省第八、九、十届政协委员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东人文艺术研究会会长，广东省粤风书院院长、广东省中国画学会理事，广东画院特聘研究员，广东省海外联谊会副会长，广东省海外书画交流会会长，作品多次参加全国、省、市展览发表并获奖。

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前言/序言

张即之（一一八六—一二六三），字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。南宋书法家。家世显贵，书香世家，为唐朝著名诗人张籍之后。其父张孝伯官居南宋参知政事，词人张孝祥为其叔。张即之天资聪颖，自幼受到良好的家教育，熟读典籍。据载，其『待人接物，唯谨唯和；恤贫极急，见义必为；奖善惩恶，威爱兼济。借观书籍，遇有残敝，必修整以还之。居家事事有法度，典型文献，内外严肃』，乃至当地『士大夫语家法，皆以即之为标准』。古代文人世家子弟，均以出仕安邦定国为人生目标。张即之仕途总体比较平坦，承父荫而出仕，历任监平江府（今江苏苏州）粮科院、司农寺丞等。知嘉兴，未赴，以言者罢。后以直秘阁致仕。

张即之书法最早得自家传，其父张孝伯也是南宋早年的书法家。其书从家学入手，有了一定的根基以后，张即之又参摹唐人欧阳询、褚遂良和颜真卿等人的书迹，再转师北宋米芾之书风，糅合汉魏诸碑帖之学，终成一家独立之书体。其书法风格端庄、稳健厚重、雄浑开放。用笔简洁，行笔稳健，笔画俊朗。点画之间互相呼应，结体方正茂密，方中见圆，刚中见柔，笔画劲健，力足中锋，观之有气势宏大、圆润浑厚之美感。

张即之书法诸体皆擅，楷、行、草、隶等皆精，各有风貌。而究其书学，张即之最擅长的还是楷书和榜书，尤喜作擘窠大字，其书风在整个南宋沉闷的书坛上，令人耳目一新。《宋史》本传称其『以能书闻天下』，大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡。后人以为在整个宋朝书法史上，张即之是能够与米芾、黄坚等相提并论的书家。宋朝书法以北宋四家（苏轼、黄坚、米芾、蔡襄）及宋徽宗赵佶为代表，南迁以后，书法上并未达到前人的高度，整体上趋向于保守，较为刻板，缺乏生气。而张即之打破了北宋以来书法既定之程式，用笔十分犀利，字大胆，枯笔处如苍松老练，收笔处时见顿挫，笔画间轻重交替，结字俊秀而骨力遒劲，生动而明快。其下笔简捷凝练，运笔坚实峻健，点画顾盼生情，清爽不落俗套。

他的书法自成一体，其楷书结构严谨、端庄，行书则用笔枯硬，近于刻露，无温润典雅之感，而多瘦硬冷峻之态。后人对其书风赞誉者有之，然批评者也有。明人詹景凤赞其楷书『以鲁公（颜真卿）法中函分书，方劲古拙，斩钉截铁』，然而『笔精熟而俗，乏高古之趣。盖其意欲为古，乃失古而浅；欲为苍，又失苍而濡；欲为拙，又失拙而卑，病在不超世，着意用工力而为之耳』。宋朝历代皇帝多热衷书法，南宋高宗赵构本身也是书法高手。随着北宋刊刻的《淳化阁帖》在南宋书坛的广泛传播，宋四家及东晋王羲之、王献之的书学得以盛行。与此同时，帖学也在南宋得到了长足的发展，《鼎帖》《淳熙秘阁续帖》《世釆堂帖》等先后问世。赵构还设置了书学学堂，为书学的传播和发展做出了贡献，善书者众。但是总体上来说，南宋书法摆脱不了前人的桎梏，远不及北宋时期的创新与突破，只是在保守与模仿，书风总体比较沉闷。而张即之的作品可以说是其中少有的将个人精神与品性融入书法的创作，为沉寂如一潭死水的书法领域注入一股清泉，对其后元明清的书法艺术的发展产生了积极意义。后人也将之与苏、黄、米、蔡四家及赵佶相提并论，称为『宋六家』。

张即之的书法在当时就负有盛名，甚至流传到国外，尤其受金人的喜爱。其时金人与宋处于敌对之中，但仍不远千里，设法重金求购他的作品，可见其影响之大，对北方书风的形成具有重大影响。其传世作品有《佛遗教经》《金刚经》《度人经》《双松图歌卷》《待漏院记》《汪氏报本庵记》等。