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内容简介

　　密斯·凡·德·罗建成作品全集》这本完整而全面的专著从设计的角度对密斯·凡·德·罗的全部建成作品进行了细致的研究：书中重现了这些作品在当时是如何建造的，并从今天的视角重新审视它们，为读者提供了新的见解，来了解这位伟大的现代主义建筑大师开创性的建筑特质。
　　《密斯·凡·德·罗建成作品全集》按时间顺序介绍了密斯设计的80个建筑作品以及1个校园规划，并对其中30个作品进行了更为详细的分析．首先介绍了建筑当时建造的信息资料，随后记录了后来对建筑进行的改造，最后结合当代建筑理论，对密斯的作品进行了分析。
　　书中所有平面图和效果图均由作者卡斯滕·克罗恩重新绘制，所有照片也由作者本人拍摄。

作者简介

　　卡斯滕·克罗恩（Carsten Krohn），曾于芬兰美术学院、汉堡大学和哥伦比亚大学学习建筑学、艺术史和城市规划。他的博士论文研究的是建筑师对巴克明斯特．富勒（Buckminster Fuller）的接纳。他曾与诺曼-福斯特（Norman Foster）的建筑公司合作，并在卡尔斯鲁厄大学担任过助理教授。他还曾在柏林的洪堡大学和洪堡技术大学任教。他曾在201 0年策划“未建成的柏林”展览。

内页插图

目录

前言
1 里尔住宅
新巴伯斯贝格，德国，1908年
2 佩尔斯住宅
柏林—策伦多夫社区，德国，1911～1912年
3 科勒尔—穆勒住宅，立面模型
瓦森纳，荷兰，1912～1913年
4 沃纳住宅
柏林—策伦多夫社区，德国，1912～1913年
5 沃恩霍茨住宅
柏林—夏洛滕堡，德国，1914～1915年
6 乌比希住宅
新巴伯斯贝格，德国，1915～1917年
7 劳拉·佩尔斯的墓碑
柏林—白湖，德国，1919年
8 肯普纳住宅
柏林—夏洛滕堡，德国，1921～1923年
9 艾希施泰德住宅
柏林—尼科拉锡，德国，1921～1923年
10 费尔德曼住宅
柏林—戈吕内瓦尔德，德国，1921～1923年
11 赖德住宅
威斯巴登，德国，1923～1927年
12 比特夫人私立学校体育馆
波茨坦，德国，1924～1925年
13 莫斯勒住宅
新巴伯斯贝格，德国，1924～1926年
14 城市住宅改造
柏林—夏洛滕堡宫，德国，1924～1926年
15 阿弗里卡尼施大街住宅区
柏林—威丁，德国，1925～1927年
16 沃尔夫住宅
古本，波兰，1925～1927年
17 李卜克内西和卢森堡纪念碑
柏林—利希滕贝格，德国，1926年
18 魏森霍夫住宅区
斯图加特，德国，1926～1927年
19 玻璃房
斯图加特，德国，1927年
20 天鹅绒与丝绸咖啡馆
柏林，德国，1927年
21 福克斯画廊，佩尔斯住宅的加建
柏林—策伦多夫社区，德国，1927～1928年
22 朗格别墅与埃斯特尔别墅
克雷菲尔德，德国，1927～1930年
23 巴塞罗那德国馆
国际博览会，巴塞罗那，西班牙，1928～1929年
24 德国电气工业馆
世界博览会，巴塞罗那，西班牙，1929年
25 吐根哈特住宅
布尔诺，捷克，1928～1930年
26 亨克住宅，加建
埃森，德国，1930年
27 费尔塞达工厂
克雷菲尔德，德国，1930～1931年，1935年扩建
28 柏林建筑展的样板间
柏林，德国，1931年
29 饮泉厅（快餐店）
德绍，德国，1932年
30 列克之屋
柏林—霍恩施豪森，德国，1932～1933年
31 伊利诺伊理工学院
芝加哥，美国，1941～1958年
32 矿物与金属研究大楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国
1941～1943年，1956～1958年扩建
33 工程研究楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1943～1946年
34 珀尔斯坦楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1944～1947年
35 校友纪念馆
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1945～1946年
36 威什尼克楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1945～1946年
37 中央拱顶
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1946年
38 天然气技术研究所大楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1947～1950年
39 美国铁路协会研究实验室
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1948～1950年
40 锅炉房
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1948～1950年
41 小教堂
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1949～1952年
42 试验间
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1950～1952年
43 机械研究楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1950～1952年
44 克朗楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1950～1956年
45 伊利诺伊理工学院学生宿舍
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1951～1955年
46 美国铁路协会机械实验室
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1952～1953年
47 食堂及商店服务楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1952～1954年
48 电气工程与物理楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1954～1956年
49 美国铁路协会工程实验室
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1955～1957年
50 西格尔楼
伊利诺伊理工学院，芝加哥，美国，1955～1958年
51 范斯沃斯住宅
普莱诺，伊利诺伊州，美国，1945～1951年
52 海角公寓
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1946～1949年
53 阿冈昆公寓
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1948～1950年
54 芝加哥艺术俱乐部
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1948～1951年
55 湖滨大道860—880号公寓
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1948～1951年
56 麦考密克住宅
艾姆赫斯特，伊利诺伊州，美国，1951～1952年
57 格林沃尔德住宅
韦斯顿，康涅狄格州，美国，1951～1956年
58 国民广场公寓住宅群
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1953～1957年
59 湖滨大道900—910号公寓
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1953～1957年
60 西格拉姆大厦
纽约，美国，1954～1958年
61 拉菲亚特公园住宅区
底特律，密歇根州，美国，1955～1958年
62 柱廊公寓与亭阁公寓
纽瓦克，新泽西州，美国，1958～1960年
63 百加得办公大楼
墨西哥城，墨西哥，1958～1961年
64 查尔斯中心
巴尔的摩，马里兰州，美国，1958～1962年
65 拉菲亚特大厦
底特律，密歇根州，美国，1959～1963年
66 芝加哥联邦中心大厦
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1959～1974年
67 联邦储蓄与贷款协会
得梅因，爱荷华州，美国，1960～1963年
68 湖景2400号公寓
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1962～1963年
69 海菲尔德公寓
巴尔的摩，马里兰州，美国，1962～1964年
70 社会服务管理学院
芝加哥大学，伊利诺伊州，美国，1962～1964年
71 梅瑞迪思楼
德雷克大学，得梅因，爱荷华州，美国，1962～1965年
72 科学中心
杜肯大学，匹兹堡，宾夕法尼亚州，美国，1962～1968年
73 柏林新国家美术馆
柏林—蒂尔加藤，德国，1962～1968年
74 多伦多道明中心
多伦多，加拿大，1963～1969年
75 韦斯特蒙特广场
蒙特利尔，加拿大，1964～1968年
76 马丁·路德·金纪念图书馆
华盛顿特区，美国，1965～1972年
77 休斯敦美术馆
休斯敦，得克萨斯州，美国，1954～1958年，1965～1974年
78 修女岛公寓
蒙特利尔，加拿大，1966～1969年
79 旧M公司大厦
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1966～1972年
80 东瓦克道111号
芝加哥，伊利诺伊州，美国，1967～1970年
81 加油站
蒙特利尔，加拿大，1968年
主题索引
图片版权
按年代排序的参考书目
作者简介

前言/序言

　　过去几年里，经常有人问我：“一本关于密斯的书—还有什么好写的?”这个课题的想法产生于一次对新泽西州纽瓦克市的柱廊公寓的参观，那是2009年的10月。比那更早几年时，一位纽约的艺术家向我展示了这组公寓的一张超8毫米胶片，当时我从未听说过这组建筑，尽管我已经读过好几本关于建筑大师路德维希·密斯·凡·德·罗Cudwig Mies van der Rot]e，1886～1969泊勺著作，而且已经在纽约学习了一段时间。我满腹狐疑——也许密斯只是担任了这组建筑的顾问。几年后，借由一次在哥伦比亚大学发表关于柏林城市乌托邦的演讲的机会，我决定参观一下柱廊公寓。然后晾奇地发现，从纽约宾夕法尼亚车站只需乘20分钟的火车就能到达这组公寓。两座纪念碑式的板楼高耸入云，就紧挨在纽瓦克百老汇街火车站后面，它们所在的这个区被公认为治安不好。站在车站的月台上，我便立刻被这景象惊呆了（见180页上图）：这就是路德维希·赫伯赛摩（Ludwig Hillberseimer）曾经在文本和图像中精心描绘过的柏林意象建成后的样子啊!路德维希·赫伯赛摩是一位城市规划师，也是密斯亲密的合作伙伴。当我开始探索这个建筑综合体的时候，我才真正理解了它城市般的尺度，这种尺度是由600米开外的第三座高层板楼界定的。那一天正值暴风雨，建筑的铝幕墙还是密斯工作室设计的原物，上面嵌着细细的玻璃格子板，玻璃板在风雨中震颤着，它们反射出的云仿佛也在颤抖。
　　在这组公寓建成后的50年里，居住者的情况已经发生了彻底改变：公寓最初是作为白人中产阶级工人住宅而建造的，但现在租住在这里的几乎全部是非洲裔美国人。我向物业经理打听是否接待过许多对这座建筑感兴趣的来访者，他告诉我在去年只有一个。与密斯许多其他的建筑相比，这座综合楼显然不是建筑观光客们钟爱的目的地——我后来也发现——比起著名作品来说，柱廊公寓相当地默默无闻，比如巴塞罗那德国馆、西格拉姆大厦，甚至是没建成的项目，比如柏林的弗莱德里希火车站摩天楼，知名度都比柱廊公寓高。
　　我在研究“未建成之柏林”（Das ungebaute Berlin）期间，曾与建筑师、评论家和历史学家进行过无数次交谈。在我们的对话中，密斯是近代最重要的人物，他的作品对当代建筑实践有着巨大的影响：密斯本人希望对他作品的评价建立在人们能够在何种程度上采用他研究出的原则。他致力于找到普遍的适用原则，而不是寻找一种独特的个人表现形式：“我认为我的作品对别人的影响是基于它的合理性。每个人都可以使用它而不必成为一个抄袭者，因为它是非常客观的。而且我认为，如果我找到了客观的东西就会使用它，而它是谁发明的无关紧要。”举个例子，这种理性的方法与弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lioyd Wnght）就有着显著的不同。赖特的创作随着其职业生涯越发古怪离奇，而在同一时期，密斯的摩天楼模型几乎成为了美国许多城市无所不在的元素。它们看起来永不过时。而在今天，在过去15年里形式上的过度表达以及争相创造更壮观、更奇异的建筑姿态的背景下，密斯对于建筑基本方面的重视又一次具有了现实意义。
　　我看得越多，读得越多，便越感到现有的资料中所描述的形象都被曲解了。对密斯的研究集中于他的经典作品，长时间以来，人们没有将他的所有建筑当作具有同等意义的作品来看待。在1 947年出版的第一本关于密斯的专著中，菲利浦·约翰逊（P…D“Johrlson）写道：“这本书里说明了所有密斯认为在各个方面都非常重要的建筑和项目，除了一些根据他的标准没有完成的建筑……”实际上，那本书里只展示了大约一半的密斯在欧洲所做的建筑，甚至后来在2001年举办的两场展览“密斯在柏林”（Miesin Berlin）和“密斯在美国”（Mies in America），也只以图片形式展示了密斯一半的建筑。
　　当被问及自己的哪一座建筑最为重要时，密斯只是回答道：“没有哪一座建筑是与众不同的。”用密斯自己的话来理解，本书第一次完整地着手记录他的全部建成作品。每一座建筑都按时间顺序以同样的方式记录，这样便能够以整个建筑谱系的形式呈现。如果不领会这个发展的过程，就不可能绝对地总结出密斯的作品是以突然的变化还是连续性为特征的。在过去的几年里，我参观并记录了密斯所有的现存作品，在这个过程中，简直练成了一个摄影师。
　　本书按照年代顺序记录了密斯全部80个建成的建筑单体和建筑综合体。唯有伊利诺伊理工学院是作为一个规划项目综合介绍的，因为其中的建筑被看作一个连续的整体。书中对30座建筑——目录中用黑体字标出——进行了更详细的分析和描述。每一座建筑的分析都采用相同的三段式结构。
　　第一部分描述建筑实际建造过程及建成时的状态。第二部分记录所有对建筑所做的“后续改造”，而第三部分考察在我们分析了当下对密斯的作品与贡献的观点后，其结果有何现实意义。这第三步——“从当今视角看建筑”——不仅从历史背景考察该作品与其起源的关系，而且从建筑学立场思量它的设计。
　　现有的关于密斯的著作通常把他建成和未建成的建筑一起介绍，把“重要的”作品从“不重要的”作品中区分出来。本书意图从一个使用者或参观者的角度，传达出对建筑空间尺度的体验，从建筑与地点的关系去分析一个人如何在其中活动，并分析光线的协调和视觉轴线以及建筑的材料和构造。密斯说“建筑给予现实形式，亦被现实赋予形式”。从一种现象学的观点，今天我们不仅将这些建筑视作居住的环境，而且视作被曾经为人所用这一现实所造就的建筑。几乎所有密斯的建筑都在一定程度上被改造过，这种改变并非总是立即被觉察到。通过从一种当代视角去回顾他的建筑，我们也从变化的角度以及它们不同的用途去考量它们，在一些例子里，还记录了建筑的破坏情况。
　　对建成作品的记录也使我们能够仔细观察展示出密斯建筑特性的中心主题。室内与室外的联系，建筑如何与地面交接，或者柱与墙的分离，只是他的作品中一些反复的主题。将密斯早期和晚期作品联系起来的是他所坚持的原则连续性，尽管这些作品从外观看起来非常不同。密斯一直在孜孜不倦地为基本的转换与连接寻求简单但可仿效的解决方案。对于当代建筑9币来说，去研究密斯如何解决不同材料之间的连接以及巨大的墙与玻璃表面的转换，在不同的建筑群中采用不同形式的建筑转角，或者如何在开放平面式布局中布置功能集中的核心空间，是很有意思的。密斯创造出封闭和开放的“流动”空间，并且不怕把不同空间概念结合起来。
　　本书中建筑的空间布局用平面图和总平面图展示，它们更像是施工示意图而不是设计阶段理想的平面图。
密斯·凡·德·罗建成作品全集 [Mies Van Der Rohe the Built Work] 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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