內容簡介

小說創作是思想一次孤獨的長途旅行，不寫提綱的旅者，容易迷失方嚮。寫提綱有助於你更優質、更高産地開始並順利完成你的小說創作。

本書破除你對提綱可能存在的錯誤認知，逐點指齣寫提綱的趣味、好處和技巧，讓你的小說框架、層次和節奏都能得到方嚮性的保障。作者手把手地傳授小說提綱寫作的布局和技巧，從人物、背景、結構、衝突到主題，每章以一個具體的話題開始，建立起清晰的方法描述和任務目標，同時輔以大量創作案例；每章以對一位作傢的采訪結束，分享他們創作小說提綱的秘訣。此外，作者還引入瞭高效寫作軟件、連點成畫、九型人格等工具，每一條建議都極具操作性，經得起創作實踐的檢驗。

作者簡介

凱蒂·維蘭德（K.M.Weiland），女，美國暢銷書作傢。曾獲獨立齣版社圖書奬（IPPY）和國傢獨立優秀奬（NIEA），美國暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。

凱蒂生活在自己的幻想世界中，喜歡和小說人物聊天，以巧剋力鬆露和濃縮咖啡度日。閑暇時候，會在她自己的博客（helpingwritersbecomeauthors.com）上指導有誌於創作的作傢。現定居於美國內布拉斯加州。

目錄

緻　謝 1

序 3

第一章 我們應該寫提綱嗎 ? 7

第二章 寫提綱之前 29

第三章 雕琢好小說的前提 49

第四章 小說示意圖（Ⅰ）：連點成畫 69

第五章 小說示意圖（Ⅱ）：小說的核心元素 89

第六章 人物速寫（Ⅰ）：探索幕後故事 121

第七章 人物速寫（Ⅱ）：人物采訪 143

第八章 發現小說背景 161

第九章 擴展版提綱：創作一部小說 177

第十章 精簡版提綱：畫好你的路綫圖 209

第十一章 結語：用好你的提綱 227

關 鍵 詞 231

齣版後記 237

精彩書摘

對提綱的錯誤認知

很多作傢認為提綱不適閤他們，其原因是他們對提綱的認識浮於錶麵。做決定前，請先看看幾項關於提綱的常見錯誤認知。

錯誤認知1：寫提綱有嚴格的格式要求

很多人抵觸提綱，是因為高中時代的提綱依舊如夢魘般睏擾著他們。我們都十分瞭解高中時代的提綱：羅馬數字、首行縮進以及苛刻的語法要求。這樣的提綱，看一眼就足以抹殺我們的創造力：

I.銀河帝國試圖擊潰反抗聯盟。

1.大宇宙飛船緊跟著小宇宙飛船。

a.大宇宙飛船追上瞭小宇宙飛船。

i）壞傢夥登上瞭小宇宙飛船；他呼吸急促。

故事本身很有意思吧？但麵對這樣的提綱，故事再有趣也無濟於事，你多半會沮喪地放下筆，因為你無法從中獲得靈感。我們在學校學到的死闆提綱足以幫我們列齣小說的大緻框架，但這過程並不有趣。等寫到“Ⅱ. 農場的小男孩啓程去拯救美麗的公主”時，你可能早已哈欠連連，拿齣手機刷推特瞭。

幸運的是，並非所有的提綱都是倒置的樓梯。下一章，我們會具體討論不同提綱的寫法，現在你隻需記住，寫提綱時，你並不需要扣上襯衫的第一粒扣子。正襟危坐隻會幫倒忙。提綱為我們提供的是機遇，我們應用它來擺脫顧慮、掙脫束縛和尋找靈思。

錯誤認知2：提綱束縛瞭我們的創造力

有的作傢認為一旦寫提綱，自己就被固定的方案框死瞭，沒有特殊情況決不能偏離方案。他們的顧慮是：提綱一旦寫成，小說就被鎖進瞭不可更改的框架裏；寫初稿時，就算有更好的想法也決不能調整。

小時候，我熱衷於“連點成畫”的遊戲。藝術傢會用圓點替代原稿上的綫條，每個點都對應一個數字。如果按順序連接它們，我就能神奇地得到一隻貓、一隻海豚或一個榖倉。這過程很有趣，但它並沒有什麼創造力可言。我一旦忽視瞭這些數字的順序，就什麼也得不到。換句話講，如果不按事先定好的規則行動，我鐵定會迷失方嚮。

幸運的是，小說提綱並非如此。正如《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》（Pirates of the Caribbean: Te Curse of the Black Pearl）中的海盜準則一樣，提綱更多的是一種指南。好的提綱應激發我們的創造力而非成為我們的絆腳石；作傢是提綱的締造者而非奴隸。如果你在寫第十七章時有瞭更好的想法，韆萬不要錯過你的繆斯，你應抓住機遇，讓她展開雙翼，帶你飛嚮未知的動人海岸。就算這些海岸原本不存在於提綱之中，又有什麼關係呢？

提綱應激發無邊的想象力、大膽的實驗精神以及閃耀的靈思。倘若你沒有類似的感受，那你很可能尚未抓住提綱的精髓。

錯誤認知3：提綱奪取瞭探索的樂趣

如果寫瞭提綱的話，寫初稿時探索的樂趣就蕩然無存瞭—一些作傢齣於這樣的認知反對提綱。不可否認，提綱為作傢提供便利的同時，也需要作傢為此付齣一定代價。寫初稿時那種百分之百的新奇感，寫提綱後很難保留。但我們也沒必要危言聳聽。你探索的樂趣並不會被奪去。你所做的，不過是把探索的工作提前到瞭提綱階段。樂趣依然存在，隻不過是調整瞭一下位置。驚險小說作傢雷濛德·本森（Raymond Benson）曾獲愛倫坡奬提名，他解釋道：“寫提綱時我就把情節中的硬骨頭啃完瞭，說我寫提綱時是在創作小說也不為過。”詳細的提綱堪比初稿。區彆在於，寫提綱可能隻需要花費後者四分之一的時間。提綱同初稿一樣，是一片實驗田，是一張白闆。我們在白闆上擦擦寫寫，推敲我們的思路，思考如何在紙張上呈現小說。

提綱從未竊取創造的樂趣，相反，它為作傢挖掘小說創造瞭更多機會。作傢可以在寫提綱時體驗創造的樂趣，找到小說的靈魂，排除不可行的方案並填補情節的漏洞。他本質上是在搭建小說的骨架。寫初稿時，他不是在機械重復提綱的工作，而是在深層次挖掘小說的內涵，為小說賦予血肉；新增的內容將成為小說的皮膚、頭發、肌肉、軟組織以及內在的器官。用提綱去推敲情節的細節，可以為作傢提供更多的自由去細緻地思考小說的人物、環境及主題。傑夫·梵德米爾（Jeff VanderMeer）是位多産的奇幻小說作傢，他說：“寫一個章節前，我就知道其大緻情節。從情節上講，探索的意味會淡一些，但正是因為如此，我纔有更多的精力去思考事情發生的原因及形式，可以更多地關注場景及場景間的動態關係。有瞭提綱，我得以從宏觀上把握小說，這讓我感到平靜。此外，寫初稿時，依然有許多細節和場景需要推敲和補充，這過程依舊有趣，令人期待。”

研究錶明，大多數人的左右腦並不均衡，人們總是偏嚮於使用左腦或右腦。左腦以分析和邏輯思維見長，可以幫助我們按時間順序安排情節，並對人物及其動機做齣理性推測；右腦天馬行空，是靈感的源泉。左腦運轉基於事實，右腦運轉基於圖形與感受。左右腦並無高下之彆。但是，身為作傢，我們有必要瞭解自己的使用偏好，從而更好地開發利用另一側大腦，不至於讓它荒廢。

提綱可以妥善分配小說職責，從而幫助我們在創作時兼顧左右腦。加上提綱，小說的創作過程可分為四步：構思、寫提綱、創作、修改。

●構思主要是一項右腦活動。我們無法具體解釋靈感的最初來源。它常常源自潛意識、影像或感受。這最初的靈感會驅使我們去瞭解它。我自己的構思時間可能會長達數年。我讓小說在我的腦海中醞釀，並不斷尋找新的靈感。等想法足夠成熟時，我會把它托付給左腦。

●寫提綱時，左腦首次登場。這段時間，我依次列齣我的感性想法，並用左腦去分析它們以確保它們講得通。我尋找情節上的漏洞，查漏補缺。寫提綱也需要右腦的協助，但它主要是左腦的邏輯工作。我會嚮自己提問：人物的動機是否經得起推敲？事件與其結果的邏輯關係是否講得通？小說框架是否完整？寫提綱時，我完成多數單調的左腦工作，這樣，之後我就可以放飛自己的創造力，在創作時自由馳騁瞭。

●創作小說時，右腦會高速運轉。當下流行觀點認為，提綱相當於預先定好的小說方案，有瞭提綱，之後的創意就會被拒之門外。事實恰好相反，有瞭提綱，我纔能把握小說的大體走嚮，用左腦去檢驗它的閤理性。唯有如此，創作時，我纔能安心地用右腦去探索小說細節。

●修改意味著左腦理性思維的又一次迴歸。創作時，右腦天馬行空，自由書寫繽紛創意；修改時，左腦則要做好善後工作，修剪多餘的枝葉，理清小說的思路，以使小說層次清晰、因果關係明瞭。

錯誤認知4：寫提綱占用瞭太多時間

珀莉反對提綱，原因之一就是寫提綱會占用大量的時間，從幾周到幾個月不等。這是事實。我自己寫提綱，從開始到結束，常常要花三個月的時間。可是，從另一個角度講，想要將冗長的初稿修改成一部情節連貫、銷路良好的小說，隻會花更多的時間。因此，寫提綱總比寫完初稿後返工好。

我在前麵談瞭《夢境者》的創作經曆。我當時是直接動筆寫初稿的。我寫瞭八個月，但隻寫瞭五十頁，相當於一個月寫六頁齣頭，一周寫一頁半，一天寫三分之一頁不到。這個過程既可悲又痛苦。後來，我通過提綱優化瞭思路，為瞭讓先前的五十頁與之後的思路保持一緻，我又花瞭三個月來修改它們。這可恨的五十頁耗費瞭我近一年的時間。如果我一開始就寫提綱的話，或許幾個月就足夠瞭。寫好提綱，耐心必不可少。為瞭理清思路，我們有必要適當推遲創作。這準備會幫我們省去許多麻煩。一名登山者絕不會毫無準備地去攀登珠穆朗瑪峰，他攀登前會做好充足準備：設計路綫、招募團隊、準備並確保裝備無誤、強化體能等。匆忙動筆寫一部十萬字小說的作傢，就如同冒失的登山者一樣，最後隻會讓自己陷入更大的麻煩。準備需要時間和精力，但磨刀不誤砍柴工，一切都是值得的。

寫提綱的好處

我們花時間寫提綱有什麼迴報呢？提綱至少有以下好處。

確保小說的平衡和連續性

提綱可以幫我們從宏觀上把握小說，我們隻需看一眼，就可以判斷齣激發事件是否齣現過晚、中部情節是否拖遝、高潮部分是否能引起讀者共鳴。既然我們可以在提綱階段輕易解決這些問題，又何必等到初稿後再大費周章呢？

避免走進死鬍同

你肯定有過這樣的經曆：你興緻勃勃寫瞭一個場景，但寫瞭五韆字後，發現自己走進瞭死鬍同。你可能要用寶貴的時間原路返迴以找齣繞過死鬍同的小道；有時候，你甚至要砍掉整個場景，從頭來過。有瞭提綱就不同瞭，你可以在短時間內對新插麯或情節做預判。你大可以繞過死鬍同，從而避免在創作時遇到尷尬、惱人的情節漏洞。

預先鋪設綫索

在不清楚小說走嚮的情況下，作傢很難預先鋪設綫索。不寫提綱的人，在情節中安插突轉時，隻能硬著頭皮翻閱之前的章節來鋪設綫索。這苦差完全沒有必要，況且，要想將新綫索自然融入之前的場景絕非易事。有瞭提綱，我們就可以知曉小說的走嚮，自然地鋪設綫索。

提升節奏感

同鋪設綫索類似，對小說的宏觀把握常常是提升小說節奏感的前提。如果作傢自己都不知道主人公的背部將遭到射擊，他又如何調整節奏、引入驚險事件呢？相反，有瞭提綱，小說哪裏進展過快、哪裏拖遝無趣就一目瞭然瞭。

更好的視角選擇

作品中含有多個視角時，采取何種視角描寫場景是個令人頭痛的問題。我們以某個人物的視角展開場景，之後卻意識到另一個人物的視角可能會提供更好的閱讀體驗，最後，我們隻得改寫整個場景。提綱可以讓我們對情節和人物有更好的把控，從而做齣更閤理的選擇。視角分配與視角選擇同樣重要，提綱可以幫助我們平衡各個視角的比重，從而確保每個人物都能得到相應的上麥機會。

保持人物的連貫性

不寫提綱，我們對人物的認知常常同讀者彆無二緻。隨著小說情節的深入，我們對人物的認識與理解也逐漸加深，結果常導緻人物前後斷節。寫提綱可以幫助我們在展開敘述前洞悉人物特點。如果你在提綱中加入第七章的人物速寫，效果會更好。

提供動力與保障

創作小說本身，足以令人望而生畏；寫齣成韆上萬的字已然不易，將它們銜接起來，讓它們放在一起講得通、有趣味、能引起共鳴，更是難上加難。毫不誇張地講，創作的難度足以讓我們雙腿戰栗。提綱可以幫助我們擺脫這一狀態，它能確保我們創作齣完整的小說。理由非常簡單，小說的框架早已躍然紙上，提綱已經提供瞭完整的小說結構，我們接下來的工作不過是填補空白。同時，提綱中的空白又極具吸引力，它為我們提供源源不斷的創作動力，鼓舞我們攻剋難點，直至創作齣優秀的作品。

小說創作是思想一次孤獨的長途旅行，不寫提綱的旅者，容易迷失方嚮。

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