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本书图文并茂地介绍了河南博物院的九大镇院之宝——贾湖骨笛、杜岭方鼎、妇好鸮尊、玉柄铁剑、莲鹤方壶、云纹铜禁、四神云气图壁画、武则天金简、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶。

内容简介

本书图文并茂地介绍了河南博物院的九大镇院之宝——贾湖骨笛、杜岭方鼎、妇好鸮尊、玉柄铁剑、莲鹤方壶、云纹铜禁、四神云气图壁画、武则天金简、汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶。

目录

贾湖骨笛

杜岭方鼎

妇好鸮尊

玉柄铁剑

莲鹤方壶

云纹铜禁

四神云气图壁画

武则天金简

汝窑天蓝釉刻花鹅颈瓶

精彩书摘

　　《河南博物院镇院之宝》：
　　食品厂窖藏坑出土的兽面纹提梁卣，形体较大，更为重要的是器表近乎满工的兽面纹。这和这一时期青铜器类纹饰发展的主体是不太相符的，或者说这一时期的青铜器纹饰主要是在局部位置装饰纹饰，而且各部位装饰的纹饰类型基本是较为固定的，而兽面纹提梁卣却出现了近乎满工的兽面纹装饰。如果说这一时期青铜工匠开始寻求青铜器纹饰上的突破的话，那么作为这一时期新出现并处在逐步探索改进阶段的青铜方鼎为何不尝试制作满工的纹饰，而是用乳钉纹带和窄兽面纹带布局？如果说在青铜方鼎的第一阶段开创性地制作满工纹饰的方鼎，会因为分范铸接上的技术难题无法解决而可能导致器表杂乱难看的话，那么到青铜方鼎的第三阶段这一问题是不存在的，完全可以保证每一个面上的纹饰都不会出现错乱现象。因而，我们认为，虽然这一时期在纹饰、器类上都具有创新的实际行为，但是青铜工匠在创新时是经过深思熟虑的，即从开始构想青铜方鼎造型，到付诸实际行动，方鼎上在哪些地方装饰纹饰，装饰什么样的纹饰是经过反复思考才最后确定的，而且在确定后纹饰的布局几乎没有太多的改动。或者也可以这么说，当时的青铜工匠在经过深思熟虑后认为，只有现在我们看到的第二阶段和第三阶段方鼎上的纹饰布局和纹饰图案，才是最为合理或最符合当时的审美要求的。从后来相当长的一段时间内青铜方鼎的纹饰布局特点来看，显然是深受杜岭二号方鼎及其之后的几件青铜方鼎的影响。
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