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内容简介

本书透过中外经典影片，对其所折射出的艺术、法律文化进行分析，进而揭示作品的深刻内涵。书中笔者从法律文化的角度出发，对这些影片的文化内核展开相关的探讨，以便读者阅读理解，并从观赏、阅读中熟悉、了解不同国家和地区的法律文化与精神，旨在让读者在一个更为广阔的多维文化视角中学习法律知识，认知一个真正的正义社会所倡导和坚守的法律精神。

作者简介

石屹，华东政法大学人文学院教授，硕士生导师，毕业于复旦大学新闻学院。1997年到华东政法大学从事新闻学专业创办和教学工作。有十多年的新闻传媒工作经历和纪录片研究经验。中国视协纪录片学术委员会理事，上海国际电影节、上海电视节纪录片评奖专家组成员，中国高校影视学会会员。2006年赴美访学，2007年应邀参加奥地利萨尔茨堡第439期高端学术研讨会。

目录

导　论
　　公民权利与法律秩序
　　大陆法系与英美法系
　　　　一　大陆法系
　　　　二　英美法系
　　　　三　两大法系的比较
　　美国电影的审查制度
　　媒体审判

第一部分　虚构作品
第一章　英美法系国家和地区的影视作品
　　第一节　美国
　　　　一　《杀死一只知更鸟》（1962年）
　　　　二　《十二怒汉》（1957年）
　　　　三　《奇异博士》（2016年）
　　　　四　《碟中谍：幽灵协议》（2011年）
　　　　五　《黑皮书》（2006年）
　　　　六　《律政俏佳人》（2001年）
　　　　七　《生命的证据》（2000年）
　　　　八　《马语者》（1998年）
　　　　九　《国家公敌》（1998年）
　　　　十　《王牌对王牌》（1998年）
　　　　十一　《魔鬼代言人》（1997年）
　　　　十二　《洛城机密》（1997年）
　　　　十三　《变脸》（1997年）
　　　　十四　《一级恐惧》（1996年）
　　　　十五　《狮子王》（1995年）
　　　　十六　《七宗罪》（1995年）
　　　　十七　《肖申克的救赎》（1994年）
　　　　十八　《保镖》（1992年）
　　　　十九　《修女也疯狂》（1992年）
　　　　二十　《沉默的羔羊》（1991年）
　　　　二十一　《铁面无私》（1987年）
　　　　二十二　《克莱默夫妇》（1979年）
　　　　二十三　《飞越疯人院》（1975年）
　　　　二十四　《教父》（1972年）
　　　　二十五　《法国贩毒网》（1971年）
　　　　二十六　《夏安人之秋》（1964年）
　　　　二十七　《西部开拓史》（1962年）
　　　　二十八　《叛舰凯恩号》（1954年）
　　　　二十九　《混世魔王》（1944年）
　　　　三十　《卡萨布兰卡》（1942年）
　　　　三十一　《马耳他之鹰》（1941年）
　　　　三十二　《一个国家的诞生》（1915年）
　　第二节　英国
　　　　一　《福尔摩斯先生》（2015年）
　　　　二　《王牌特工：特工学院》（2015年）
　　　　三　《007：大破天幕杀机》（2012年）
　　　　四　《冷山》（2003年）
　　　　五　《卡桑德拉大桥》（1976年）
　　　　六　《尼罗河上的惨案》（1978年）
　　第三节　印度
　　　　一　《流浪者》（1954年）
　　　　二　《摔跤吧！爸爸》（2016年）
　　第四节　中国香港
　　　　一　《英雄本色》（1986年）
　　　　二　《法外情》（1985年）
　　　　三　《新龙门客栈》（1992年）
　　　　四　《一代宗师》（2013年）
第二章　大陆法系国家和地区的影视作品
　　第一节　法国
　　　　一　《这个杀手不太冷》（1994年）
　　　　二　《佐罗》（1975年）
　　　　三　《红圈》（1970年）
　　　　四　《独行杀手》（1968年）
　　　　五　《大黎明》（1972年）
　　　　六　《悲惨世界》（2012年）
　　　　七　《巴黎圣母院》（1956年）
　　　　八　《蓝白红》三部曲之《红》（1994年）
　　第二节　丹麦
　　　　《黑暗中的舞者》（2000年）
　　第三节　中国大陆
　　　　一　《秋菊打官司》（1992年）
　　　　二　《暴风骤雨》（1961年）
　　第四节　日本
　　　　一　《东京物语》（1953年）
　　　　二　《罗生门》（1950年）
　　　　三　《追捕》（1976年）
　　　　四　《嫌疑犯X的献身》（2008年）
第三章　其他法系国家和地区的影视作品
　　苏联
　　　　《复活》（1960年）

第二部分　非虚构作品
第四章　英美法系国家和地区的影视作品
　　美国
　　　　一　《食品公司》（2008年）
　　　　二　《海豚湾》（2009年）
　　　　三　《华氏9·11》（2004年）
　　　　四　《科伦拜恩的保龄》（2002年）
　　　　五　《细细的蓝线》（1988年）
　　　　六　《浩劫》（1985年）
　　　　七　《美国哈兰县》（1976年）
　　　　八　《我们为何而战》（1942年）
第五章　大陆法系国家和地区的影视作品
　　第一节　中国
　　　　一　《平衡》（2000年）
　　　　二　《红跑道》（2008年）
　　第二节　日本
　　　　《第二防线的人们》（1971年）
参考文献
作者简介
后　记

精彩书摘

　　《影像中的法律文化》：
　　一系列悬念被相继抛出，跌宕起伏，扣人心弦，不断强化观众的注意力，既增强了作品的张力，又使作品情节的其他部分从容展开，不慌不忙地叙述，使影片拥有了较为理想的总体节奏。
　　二是有爱情。反法西斯战争将三个人物卷入同一事件中， “三角形”的人物关系为塑造人物性格，揭示人物的内心世界，以及爱与恨、个人恩怨与民族大义等种种矛盾的构建、发展提供了便利。
　　影片中三大阵营（反法西斯阵线一方、德国法西斯一方、名义上归顺德军内心却同情进步势力的法国守军一方）之间构成了一个大三角关系，爱情小三角以阵营大三角为依托，使情节的安排更加丰满、合理，更加富有寓意。
　　三是有机趣、有幽默，有金戈铁马，也有轻歌曼舞。影片汇聚了许多元素，使观众在视听上得到享受，在情感上得到满足，在思想上得到启迪。
　　影片中还有很多个配角，联络员尤迦蒂，里克的雇员山姆、侍从、女友等，还有滞留卡萨布兰卡寻求帮助的一对年轻夫妇、做黑市生意的胖老板等，他们代表的都不仅仅是他们个人，而是代表着生活在各个阶层的人们，影片通过这些人物的命运来反映生活在那个特殊年代人们的生存状态。
　　同样，爱情小三角中的人物也分别代表了反法西斯革命党人、地下反法西斯革命党人、平民三种群体。影片对爱情的处理，也没有停留在爱情游戏的层面上，而是立意高远，通过他们在爱情生活上的波折磨难，反映法西斯对革命党人和人民的迫害。作品主题深刻，有血有肉。
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前言/序言

序
何勤华
何勤华，华东政法大学原校长，现为中华司法研究会副会长、全国外国法制史研究会会长。

石屹老师所著《影像中的法律文化》一书，所选取的影片有一个共同特点，就是或多或少地涉及法律方面的问题。这些精选的中外经典影片，内容精彩纷呈，不乏发人深省、荡气回肠之作；它们浓缩了人类的种种冲突与曲折，对抗的力量在影片中随处可见，正面而又激烈的交锋无时无刻不带给观者无尽的欣赏乐趣。
本书在内容上，按照国际惯例，把影片分成虚构作品与非虚构作品两部分。在每一部分中，从法系上，作者按影片出品国所属的法系做了进一步归类、划分，大体分为英美法系国家与地区的作品、大陆法系国家与地区的影视作品、其他法系国家与地区的影视作品三大块。
在此基础上，作者从法律文化的角度出发，对这些影片的文化内核展开相关的探讨，便于读者阅读理解，并在观赏、阅读中了解熟悉不同国家和地区的法律文化与精神，旨在让读者在一个更为广阔的多维文化视角中学习法律知识，认知一个真正的正义社会所倡导和坚守的法律精神。
本书无论对法科学生还是非法学专业学生，都是极有价值的教材和课外读物。对法科学生而言，使他们在枯燥的法律专业学习和法条记忆、背诵和训练中，多了一份对电影的享受；对非法学专业的学生，则使其在观赏电影佳作的过程中，不经意地进入法律王国的境界，在潜移默化之中，对法律产生兴趣，产生亲近感，一点点掌握乃至信仰法的理念和法律制度，从而成为法治国家和法治社会的建设者、遵行者和捍卫者。
遵作者嘱，写下简短数语，是为序。

于华东政法大学法律文明史研究院
2016年12月15日
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