內容簡介

核戰、生化災難、宇宙浩劫，末日都有結束的時候。

你遊蕩在人煙稀少的世界中，四處搜尋食物，對抗變種人，試圖重建文明。

你偶爾會為死者垂淚，可內心深處卻慶幸自己是活下來的那個。

人人都愛看末日後的故事，因為我們暗暗盼望成為幸存者，盼望一切能重頭再來。

廢土的故事無非就是這樣。

作者簡介

斯蒂芬·金——恐怖小說大師，代錶作《黑暗塔》《肖申剋的救贖》

喬治·R. R.馬丁——奇幻小說大師，代錶作《冰與火之歌》

奧森·斯科特·卡德——著名科幻小說傢，代錶作《安德的遊戲》

保羅·巴奇加盧皮——著名科幻小說傢，代錶作《發條女孩》

吉恩·沃爾夫——奇幻小說大師，代錶作《新日之書》

南希·剋雷斯——著名科幻小說傢，代錶作《西班牙乞丐》

喬納森·勒瑟姆——著名類型小說傢，代錶作《布魯剋林孤兒》

以及

伊麗莎白·貝爾科利·多科托羅奧剋塔維婭·E.巴特勒卡羅爾·艾姆什維勒

理查德·卡德雷瑪麗·李剋特托比阿斯·S.巴剋爾傑剋?麥德威詹姆斯·範·佩爾特

凱瑟琳·威爾斯傑裏·奧爾申小尼爾·巴雷特戴爾·貝利大衛·格裏格約翰·蘭根

精彩書評

這部閤集中的22則末日故事有多一半發錶於2000年之後，反映齣當代國際政治的壓力。人類要適應末日後的生存環境必須有所改變，作者們生動地描繪齣瞭這些令人不安的社會、生理和心理狀態。

——《齣版人周刊》

這些後末日故事主編亞當斯選得很好，從荒涼的、空蕩蕩的世界，到悲慘境地中的希望之光，“廢土”題材中zui棒的東西都涉及瞭。

——美國圖書館協會《書目》雜誌

目錄

序 /約翰·約瑟夫·亞當斯

一切混亂的終結 /斯蒂芬·金1

迴 收 /奧森·斯科特·卡德28

麵包與炸彈 /瑪麗·李剋特53

進鎮齣鎮記 /喬納森·勒瑟姆70

沙渣之族 /保羅·巴奇加盧皮98

隧道暗且長 /喬治·R. R.馬丁123

等待微風號 /托比阿斯·S.巴剋爾145

永不絕望 /傑剋?麥德威153

係統管理員照管世界 /科利·多科托羅166

最後的原生生物 /詹姆斯·範·佩爾特212

末日一瞥 /理查德·卡德雷232

亞蒂的天使隊 /凱瑟琳·威爾斯236

錯失審判 /傑裏·奧爾申253

靜 音 /吉恩·沃爾夫284

慣性原理 /南希·剋雷斯298

搏命荒城 /伊麗莎白·貝爾334

語 音 /奧剋塔維婭·E.巴特勒358

殺人犯 /卡羅爾·艾姆什維勒375

金妮·靚臀的飛天馬戲團 /小尼爾·巴雷特391

我們所知的世界末日 /戴爾·貝利417

日落前的挽歌 /大衛·格裏格437

第七章：紫花王國裏的最後一戰 /約翰·蘭根450

精彩書摘

序

約翰·約瑟夫·亞當斯

飢荒、死亡、戰爭、瘟疫。這些據說預示著聖經般的天啓——“大決戰”和“世界末日”。在科幻小說中，世界末日通常都會由更加具體的方式觸發：核戰爭、生物災難（或戰爭）、生態或地質災害以及宇宙浩劫。但在任何重大災變過後，都會有幸存者活下來，末世幻想小說就推演那些幸存者將過上怎樣的生活。

末世幻想題材的第一篇重要作品是創作於1826年的《最後一個人》（The Last Man），作者是科幻鼻祖、著有《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein）的瑪麗·雪萊，因此，這一子類型在本質上與科幻小說有著同樣悠久的曆史。盡管末世幻想根深蒂固地起源於科幻，它卻總能突破傳統題材的界限。該類型的數部經典小說，如帕特·弗蘭剋的《哀哉巴比倫》（Alas, Babylon）、內維爾·舒特的《在海灘上》（On the Beach）、喬治·R.斯圖爾特的《大地永存》（Earth Abides），都作為主流小說齣版發行。近來該潮流大有捲土重來之勢，像科馬剋·麥卡锡這樣的作傢紛紛躋身末世幻想領域，創作齣氣氛慘淡的新作品《路》（The Road），該書不僅被奧普拉圖書俱樂部評選為最暢銷書籍，而且榮獲普利策大奬。

科幻領域中也不乏此類長篇小說的經典之作，包括無可爭議的王者——沃爾特·米勒的《萊博維茨的贊歌》（A Canticle for Leibowitz），不用說還有利·布拉剋特的《漫長的明天》（The Long Tomorrow）、約翰·剋裏斯托弗的《天劫騎士》（No Blade of Grass）以及威爾森·塔剋未受到應有賞識的《漫長而喧囂的寂靜》（The Long Loud Silence）。

末世幻想類科幻作品在第二次世界大戰結束後脫穎而齣。究其原因，無疑是由於世界許多地區都見證瞭原子彈的毀滅力。該題材在冷戰期間大為盛行，因為核彈毀滅世界的理論在當時存在著切實發生的可能性。

柏林牆倒下後，末世幻想類小說的流行度也大不如前。如果你仔細看看本書中作品的齣處，就會注意到其中隻有兩篇故事寫成於二十世紀九十年代。另一方麵，一半以上作品的首次發錶時間都在韆禧年之後。這股熱潮為何再度復興？是不是因為當今的政治局麵讓人恍惚感覺迴到瞭冷戰時期？這個充滿戰亂動蕩的年代，是否更容易讓人聯想到一個杳無人煙的世界，聯想到人類或將親手毀滅自己的傢園？

當真如此，還是另有原因？到底是什麼將我們吸引到這片廢土中來？對我而言，該題材的吸引力難以抵擋——它既迎閤我們探險的喜好，帶給我們發現的愉悅，滿足我們探索新前沿的渴望，又讓我們得以從頭再來，將過往一筆勾銷，看看在經曆過這一切之後，會將世界塑造成什麼樣子。

也許用約翰·瓦利在《曼哈頓電話簿》（The Manhattan Phone Book）中的一句話來形容該題材的吸引力再閤適不過瞭：

人人都愛看核爆後的故事，否則此類作品為何會如此之多？遊蕩在人煙稀少的世界中，四處搜尋坎貝爾公司的豬肉與豆子罐頭，在掠奪者麵前挺身而齣保護傢人，這樣的場麵一定有它吸引人的地方。末日的降臨當然可怕，我們自然會為死者垂淚，可在內心深處的某個角落裏，卻慶幸自己是活下來的那一個，慶幸一切能夠重新再來。我們暗暗盼望成為幸存者，而其他人則會從這個世界上消失。“核爆後”題材的故事無非就是這樣。

或者，這隻是一番激烈討論的開始？讀一讀這些故事，你來決定。

本書中的故事不僅限於瓦利所說的“遊蕩”“搜尋”與“保護”。你將在書中讀到一則則關於生命和幸存的傳奇，去探索末日之後人類在科學、心理、社會以及生理等方方麵麵發生的改變。

本書中既沒有外星人徵服地球所引發的災難，也沒有僵屍暴動的恐怖場麵，這兩類場景雖然也經常齣現在末世文學中，但我們今後再做討論（或將收錄於其他選集中）。

在接下來的故事裏，你會置身於二十二個風格各異的末世科幻場景中。有些略顯牽強，讀著玄乎；另一些則閤情閤理，極易引人想象。其中幾篇充滿奇思妙想，還有不少帶有恐怖色彩，但所有故事都在探討同一個問題：

在我們所知的世界終結之後，生活究竟是個什麼樣？

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核戰、生化災難、宇宙浩劫，末日都有結束的時候。

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什麼情況？有一坨像屎一樣的凝膠，扣下來把我書都弄損瞭！