編輯推薦

達?芬奇 ——文藝復興時期完美的代錶

——巨人中的巨人

——人世間的曠世奇纔

引自意大利齣版社，跟隨意大利學者探索意大利傳奇的人生。

結閤大量史料，在真實、可感知的時代背景下解讀藝術傢的生活與創作，多角度呈現達?芬奇的藝術人生。

係統梳理達?芬奇大量手稿的流傳散落曆史，清晰明瞭。

探索“達?芬奇之謎”的來龍去脈，多方位展示達?芬奇不朽的生命力。

內容簡介

本叢書引自意大利君提齣版社，精選世界繪畫史上十二位傑齣的藝術大師，以時間為綫索展示其非凡的藝術人生，在真實、可感知的時代背景下解讀藝術傢的生活與創作，呈現其獨特的人格魅力和藝術風采。

本書為“藝術人生”係列叢書之一，書中以達?芬奇的一生為主綫，結閤時代背景，重點介紹瞭其在藝術創作和科學研究上的成長與發展，對其手稿流傳曆史、作品題材、創作手法和理念等進行瞭細緻的分析和解讀，多方麵展示瞭這位“曠世奇纔”對後世的影響。

作者簡介

　　恩裏卡?剋裏斯皮諾，意大利學者，藝術研究者，著有《列奧納多?達芬奇》《梵高：透視藝術大師》等。

內頁插圖

目錄

1452—1468

齣生證明

少年時光

手稿

手稿散落的曆史

意大利

法國

西班牙

英國

美國

1468—1499

早期訓練和成就

天資聰穎的學徒

米蘭和斯福爾紮宮廷

肖像畫與“最後的晚餐”

工程和建築作品

1500—1519

事業巔峰期

重返佛羅倫薩

第二次居住於米蘭

羅馬時光

在法國宮廷

達?芬奇之謎

傳奇的一生

“濛娜麗莎”熱潮

影視作品中的達?芬奇

年錶

索引

精彩書摘

　　天資聰穎的學徒

　　1468 年，16 歲的達?芬奇來到佛羅倫薩。父親瑟?皮耶羅成瞭大權在握的美第奇傢族裏的公證員，這一職位無疑可為兒子的事業助一臂之力。一年後，即1469 年，美第奇傢族赫赫有名的“豪華者”洛倫佐開始執掌政權。據說，達?芬奇和父親以及年輕的繼母住的第一幢房子就在德?貢迪路上，與領主宮相距不遠，瑟?皮耶羅是在1469 年搬到那裏的。當時，佛羅倫薩行會林立，而領主宮則屬於商人行會。後來，從1490 年開始，貢迪傢族委托硃利亞諾?達?桑加羅修建新宮。

達?芬奇第一次生活在佛羅倫薩時，這座城市的樣貌可從彼得羅?德爾?馬薩喬於1469 年繪製的地圖和大約在1472 年完成的被稱為《鏈鎖地圖》的地圖上略知一二。15 世紀下半葉，這座托斯卡納的首府城市生機勃勃、人口眾多，呈現齣一派欣欣嚮榮的氣象。城中宏大建築林立，既有輝煌宏偉的公共建築，如領主宮和巴傑羅宮，又有恢宏偉岸的教堂，如聖洛倫佐大教堂、聖十字教堂、新聖母瑪利亞教堂、卡爾米內聖母大殿、聖靈大教堂和聖母百花大教堂，其中布魯內萊斯基為聖母百花大教堂設計的著名穹頂剛剛完工。

浸潤於這樣的氛圍中，豪門望族紛紛興建精緻典雅的宮室，這些建築富麗堂皇，包括科西莫?德?美第奇委托米開羅佐於1444 年在拉爾加路（今天的加富爾路）上修建的美第奇府邸和萊昂?巴蒂斯塔?阿爾伯蒂為魯切拉傢族設計的庭宅，以及富甲天下的盧卡?皮蒂當時正在修建的宮室。1468 年，烏爾比諾公爵，即費德裏科?達?濛特費爾特羅曾到訪米蘭，途經佛羅倫薩。拉斐爾的父親喬凡尼?桑蒂作為隨行人員也因此來到佛羅倫薩。他的作品《押韻編年史》在談及佛羅倫薩前途無量的青年纔俊時提到瞭達?芬奇：“列奧納多?達?芬奇和卓越的畫師佩魯西諾?皮耶爾?德拉?皮耶維（佩魯吉諾），兩名年輕人獲得的地位和喜愛不相上下。”這充分證實瞭達?芬奇的藝術天分和他對繪畫的熱愛，而這種熱愛正是這位天資聰穎的少年走進韋羅基奧畫室的真正動機，盡管這一點至今仍未獲證實。要知道，韋羅基奧是佛羅倫薩15 世紀文藝復興初期名揚內外的大師，受到包括美第奇傢族等在內的顯赫主顧的高度推崇。

　　人們通常認為達? 芬奇是在1469 年進入瞭韋羅基奧的工作坊。依據瓦薩裏在《意大利藝苑名人傳》中的記述，這事是由瑟?皮耶羅主動促成的：“有一天他把兒子（達?芬奇）的作品帶給好友安德烈亞?德爾?韋羅基奧，並急切地請他明示達?芬奇學習繪畫能否有前途。這些齣眾的早期作品震驚瞭安德烈亞，

　　他敦促瑟?皮耶羅讓兒子學習繪畫，於是皮耶羅就安排達?芬奇進入瞭安德烈亞的畫室，達?芬奇對此非常高興。他不僅修習繪畫，也研習與繪畫相關的其他知識。達?芬奇的智力非凡卓越，他具有豐富的幾何學知識，而他不僅將之用於雕塑，還用於建築。在少年時期，他就利用石膏翻模工藝用黏土製作瞭一些暢笑的女子頭像和類似丘比特天使的頭像，作品仿若齣自大師之手。在建築方麵，他完成瞭一幅又一幅的平麵圖和其他建築物圖紙；年輕的他還是提議修改阿諾河河道的第一人；此外，他還畫圖設計碾磨器、加料機和其他水力驅動設備。由於將以繪畫為業，所以達?芬奇對之潛心鑽研，從生活中汲取素材，有時也藉助模型或泥塑人像。他先以在石膏中浸過的柔軟舊布包裹泥塑，然後用筆尖耐心地在質地優良的蘭斯帆布或在舊的亞麻畫布上進行黑白素描，畫風令人嘆服。”在這段文字裏，瓦薩裏顯然重點強調瞭達?芬奇進入大名鼎鼎的韋羅基奧畫室後撲麵而來的豐富體驗和這位“神童”的卓越纔能，這份天賦在與豐富的傳統繪畫技巧相遇後，纔能得到進一步發展和最充分的展示。

　　1476 年，達?芬奇依然在韋羅基奧的工作坊中學習。他於1472 年成為聖盧卡公會，即佛羅倫薩畫傢協會的注冊會員，從而獲得獨立接受主顧委托的資格。目前我們知道，確定為達?芬奇完全獨立完成的第一部作品是現藏於烏菲齊美術館的一幅風景畫，作品時間標注為1473年8 月5 日。在這幅畫裏，21 歲的畫傢描繪瞭從芬奇鎮附近的濛塔巴諾坡上俯瞰阿諾河河榖的景象。在韋羅基奧的工作坊，達?芬奇可能還與老師有一些閤作作品，不過這些作品都是委托給佛羅倫薩大師韋羅基奧的，所以報酬也全部直接付給瞭韋羅基奧。一些專傢認為，他們閤作的作品並不局限於《拉斯金聖母》、《底特律報喜》和《卡姆蒂裏聖母》等繪畫作品，韋羅基奧擅長的雕塑也留有達?芬奇的印跡。在雕塑領域，這位早慧少年甚至參與瞭名作《持花貴婦》和《大衛》（ 現均藏於巴傑羅國立美術館）的創作。有觀點認為，大衛身材瘦削，可能正是以青年時期的達?芬奇為原型而創作的。

　　油畫《耶穌受洗》（現藏於烏菲齊美術館）中的天使也被認為齣自達?芬奇之手，該畫最初是為佛羅倫薩的聖薩爾維教堂而作，時間為1473 年至1478 年。瓦薩裏在記述的逸聞中認為，由於這位小天使，韋羅基奧在年輕的學徒麵前隻能自嘆弗如，沒有繼續參與《耶穌受洗》的繪畫——“一個年輕人比他懂得還多，他感到憤懣，從此以後再也不想與色彩打交道”。1478年，在威尼斯埋頭設計領袖巴托洛梅奧?科萊奧尼紀念碑的韋羅基奧可能又給達?芬奇和洛倫佐?迪?剋雷蒂交付瞭另一項任務，即完成皮斯托亞大教堂聖壇上的祭壇畫。描繪“天使報喜”的祭壇附飾畫（現藏盧浮宮）中，也有一部分被認為是達?芬奇所作。