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編輯推薦

　　《晚明小品研究》：全麵展現“獨抒性靈，不拘格套”的晚明小品文。

　　追求個性解放、現世樂趣和享受的小品文之盛行，如何見齣小品文的危機。

　　突顯晚明文人性靈與真情。

　　晚明小品研究領域的代錶作。

內容簡介

　　小品文源流久遠，至晚明而極盛。《晚明小品研究》深入探討瞭晚明小品的文學傳統、文化土壤、作傢、流派、文化品格、文體創造等方麵，勾勒齣其發展綫索、思想情趣與藝術形態上的特點以及在古代散文與現代散文轉型中的重要作用及其曆史地位，實事求是地指齣晚明小品的長處與弊端，客觀地評判晚明小品的價值。同時從晚明小品在晚明、清代、海外以及當代的接受情況，考察其曆史影響。作者把曆史考察和理論分析結閤起來，從個案分析逐步上升到總體的理論概括。作者頗重藝術感受，筆下常蘊詩情，深得古人小品旨永神遙之趣。《晚明小品研究》是晚明小品研究領域的代錶作，對於研究中國古代文學史與現代文學史都有參考價值。

作者簡介

　　吳承學，廣東潮州人，文學博士。中山大學中文係教授，教育部“長江學者特聘教授”、中山大學“逸仙學者”講座教授。研究方嚮為古代詩文與詩文批評，主要研究領域是古代詩文評研究、中國古代文體學、古代文體形態研究。著作有《晚明小品研究》《中國古代文體學研究》《中國古代文體形態研究》《中國古典文學風格學》《旨永神遙明小品》等及論文多篇。編著有《晚明文學思潮研究》《中國文體學與文體史研究》《中國文學的文體選擇與記憶》《中山大學與現代中國學術》、“中國古代文體學研究叢書”等。

目錄

緒論

第一章 晚明小品的文學背景與文化土壤
第一節 明代前中期散文
第二節 唐宋派及藝術傢散文
第三節 個性之潮與藝術氛圍

第二章 晚明文學前驅的小品
第一節 徐文長小品
第二節 李卓吾小品
第三節 屠赤水小品

第三章 湯若士諸傢小品
第一節 湯若士小品
第二節 張元長小品
第三節 陳眉公小品

第四章 公安派小品
第一節 袁中郎小品
第二節 袁伯修、袁小修小品
第三節 公安派的友聲

第五章 竟陵派小品
第一節 鍾伯敬小品
第二節 譚友夏小品
第三節 劉同人小品

第六章 李長蘅諸傢小品
第一節 李長蘅小品
第二節 王季重小品
第三節 張宗子小品

第七章 林泉高緻
第一節 山水園林小品
第二節 古今遊記之最

第八章 逸緻閑情
第一節 清言與箴言
第二節 清賞小品

第九章 尺牘隨筆
第一節 尺牘小品
第二節 藝術隨筆

第十章 謔趣風情
第一節 戲謔小品
第二節 香艷小品

第十一章 悲愴之音
第一節 不平與諷刺
第二節 亡國悲聲

第十二章 晚明心態與晚明習氣
第一節 閑適與放誕
第二節 焦灼與睏惑
第三節 真趣與輕狂

第十三章 晚明小品的藝術創造
第一節 傳統與齣新
第二節 體製與形態
第三節 意境營造

第十四章 晚明小品的命運和地位
第一節 晚明人的小品觀
第二節 晚明小品在清代
第三節 晚明小品在日本
第四節 晚明小品在二十世紀中國


徵引書目
跋

精彩書摘

文震亨，字啓美，長洲人，文徵明的曾孫。崇禎中，官武英殿中書捨人，以善琴供奉。明亡後，殉節而死。他著有清賞類小品文《長物誌》十二捲（“長物”，即多餘之物，典見晉代王恭之語）。《四庫全書總目》捲一二三《長物誌》提要說此書：“凡閑適玩好之事，縴悉畢具。大緻遠以趙希鵠《洞天清錄》為淵源，近以屠隆《考槃餘事》為參佐。明季山人墨客，多以是相誇。所謂‘清供’者是也。然矯言雅尚，反增俗態者有焉。惟震亨世以書畫擅名，耳濡目染，與眾本殊。故所言收藏賞鑒諸法，亦具有條理。”《長物誌》分為室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻、器具、衣飾、舟車、位置、蔬果、香茗十二類，各為一捲，比較全麵地錶現瞭晚明文人關於生活環境的美學觀念。
《長物誌》所論，大緻是如何營造傢居高雅的藝術環境和藝術氛圍。“室廬”一則說：

居山水間者為上，村居次之，郊居又次之。吾儕縱不能棲岩止榖，追綺園之蹤；而混跡廛市，要須門庭雅潔，室廬清靚。亭颱具曠士之懷，齋閣有幽人之緻。又當種佳木怪籜，陳金石圖書。令居之者忘老，寓之者忘歸，遊之者忘倦。蘊隆則颯然而寒，凜冽則煦然而燠。若徒侈土木，尚丹堊，真同桎梏樊檻而已。

生活環境有多種多樣，有在山水之間者，有在鄉村者，有在遠離車馬的郊居者，但對於多數士人來說，其生活環境卻是“混跡廛市”。隨著社會的發展，人們的生活空間越來越小，世俗生活也越來越喧囂。於是，有必要在“廛市”中營造一個優雅清靜的藝術環境，像陶潛說的“結廬在人境，而無車馬喧”。吳從先在《小窗自紀》中，以清言的形式，非常精闢地談論說：“幽居雖非絕世，而一切使令供具，交遊晤對之事，似齣世外。”於是，人們大可不必車船勞頓，或艱難跋涉去遊山玩水、尋幽訪壑，在日常生活之中，在自己的庭院、颱閣、居室，水石、草木、蔬菜、門窗階欄、書畫古玩、文房四寶、坐幾椅榻、車舟等，都可以構成一個優美的藝術境界。從某種意義來說，這比山水園林與人的關係更為密切、平和，也更為溫馨，是人們最為尋常，也最為重要的生活環境。這反映一種新的生活美學意識。
同文學藝術一樣，中國古代環境建構藝術，也講究“師法自然”，以自然山水為主題進行再創作，把自然景觀帶到庭院之中。文震亨《瀑布》講在庭院中構建人工瀑布：

山居引泉，從高而下，為瀑布稍易。園林中欲作此，須截竹，長短不一，盡承簷溜，暗接藏石罅中，以斧劈石疊高，下鑿小池承水，置石林立其下，雨中能令飛泉噴薄，潺湲有聲，亦一奇也。尤宜竹間、鬆下，青蔥掩映，更自可觀。亦有蓄水於山頂，客至去閘，水從空直注者，終不如雨中承溜為雅。蓋總屬人為，此尚近自然耳。

再造自然，又要泯滅人為的痕跡，使之近於自然。這種藝術環境的建構，主要不是“侈土木，尚丹堊”，追求富麗堂皇，而是要反映一種幽雅的審美趣味。如房間內部的布置，講究“安設得所”：

位置之法，煩簡不同，寒暑各異。高堂廣榭，麯房奧室，各有所宜，即如圖書、鼎彝之屬，亦須安設得所，方如圖畫。雲林清秘，高梧古石中，僅一幾一榻，令人想見其風緻，真令神骨俱冷。故韻士所居，入門便有一種高雅絕俗之趣。若使前堂養雞牧豕，而後庭侈言澆花洗石，政不如凝塵滿案，環堵四壁，猶有一種蕭寂氣味耳。

所謂“清齋位置”，也即是生活環境的布置，使每一細微之處都透露齣清雅的人文氣息。如坐幾、坐具、椅榻屏架、懸畫、置爐、置瓶等處的布置，都很有講究。同是居室，小室與臥室、敞室，各異其趣。《長物誌》既講實用，也講藝術，其環境美學的觀念，甚至在今天，仍有其價值。而從小品文角度，《長物誌》多以優美和抒情的語言來敘述清雅環境的建構和鑒賞，文采清麗，精緻可愛，本身也是頗有審美價值的小品文。
茶與酒，不僅是一種日常的生活物資，也是文人生活的清品。文震亨《長物誌》捲一二《香茗》在香與茶之上，寄托瞭深厚的人文意義：

香、茗之用，其利最溥。物外高隱，坐語道德，可以清心悅神。初陽薄暝，興味蕭騷，可以暢懷舒嘯。晴窗拓帖，揮麈閑吟，篝燈夜讀，可以遠闢睡魔。青衣紅袖，密語談私，可以助情熱意。坐雨閉窗，飯餘散步，可以遣寂除煩。醉筵醒客，夜語蓬窗，長嘯空樓，冰弦戛指，可以佐歡解渴。

茶道是一種人生的境界，使人達到妙閤自然的淡泊心境。飲茶不但是文人生活的一部分，也是人格培養和熏陶的大事。
程羽文的《清閑供》，是一部相當細緻、彆緻地錶現文人日常生活藝術的小品文。《清閑供》中的“小蓬萊”條說，蓬萊之所以是仙境，因為它隔謝瞭人世間的囂塵濁土。而對於士人而言，心遠地自偏，“即塵土亦自有迥絕之場，正不必侈口白雲鄉也”，關鍵是自己建構一個清逸寜靜的生活環境。下麵便是程羽文對生活環境的一些標準：

門內有徑，徑欲麯。徑轉有屏，屏欲小。屏進有階，階欲平。階畔有花，花欲鮮。花外有牆，牆欲低。牆內有鬆，鬆欲古。鬆底有石，石欲怪。石麵有亭，亭欲樸。亭後有竹，竹欲疏。竹盡有室，室欲幽。室旁有路，路欲分。路閤有橋，橋欲危。橋邊有樹，樹欲高。樹陰有草，草欲青。草上有渠，渠欲細。渠引有泉，泉欲瀑。泉去有山，山欲深。山下有屋，屋欲方。屋角有圃，圃欲寬。圃中有鶴，鶴欲舞。鶴報有客，客欲不俗。客至有酒，酒欲不卻。酒行有醉，醉欲不歸。

在這裏，程羽文彆齣心裁地用頂針的修辭方式來寫。這並非是一種文字遊戲，而是體現一種美學觀念。即以這種環環相扣的語言，建構一個諸種要素密切相關的生活環境，大體上構成一幅當時文人理想的園林生活場景。從中可以看齣明代文人的生活美學觀念：與大自然融為一體，體現一種清雅的情調。
《清閑供》還說，日月流逝如夢，加上人們又“名犇利競，膏火自煎”，所以，人生如蜉蝣。高士必須在日常生活之中善於發現情趣和美感，把握和享受每時每刻、每個場景、每個細節。故又作“四時歡”一則。寫在一年四季中，如何品味生活的情趣和大自然所賦予的美景。如“鞦時”的清課是：

晨起下帷，檢牙簽，挹露研硃點校。禺中操琴調鶴，玩金石鼎彝。
晌午，用蓮房，洗硯，理茶具，拭梧竹。
午後，戴白接，著隱士衫，望紅樹葉落，得句題其上。
日晡，持蟹螯鱸膾，酌海川螺，試新釀，醉弄洞簫數聲。
薄暮，倚柴扉，聽樵歌牧唱，焚伴月香，壅菊。

“鼕時”的清課則是：

晨起，飲醇醪，負暄盥櫛，禺中置氈褥，市鳥薪，會名士，作黑金社。
晌午，挾理舊稿，看晷形移階，濯足。
午後，攜都統籠，嚮古鬆，懸崖間，敲冰煮建茗。
日晡，布衣皮帽裝，嘶風鐙，策蹇驢，問寒梅消息。
薄暮，圍爐促膝煨芋魁，說無上妙偈，談劍術。

高濂的四時清賞，隻是開列瞭遊賞的內容和地點，而程羽文則連時間錶都排齣來瞭。豈但一年四季的享受不同，便是一日十二時辰，也須是“隨方作課，使生氣流行”。故又有“二六課”一節，從清晨到深夜的時時刻刻（“二六”即十二時辰），都有講究。程羽文在此則的序文中說：“撒開兩手，魚躍鳶飛；打破桶底，中流自在。此是轉身嚮上一路，還從法外護持。所以飢食睏眠，假藉四大；行生坐臥，不離色身。但令二六時中，隨方作課，使生氣流行，身無奇病。隻此著衣吃飯傢風，便是空假中觀正局。”可見，程羽文的“清閑供”，受到佛傢很大的影響。他在“二六課”中，把每天的時間分為“辰”“巳”“午”“未”“申”“酉”“戊”“亥子”“醜寅”“卯”，詳細地開列瞭一張享受生活、品賞人生與修身養性的時刻錶。
晚明有不少關於文人清玩的小品。所謂清玩，主要是指古鍾鼎彝器、書畫、石印、鎸刻、窯器、漆器、琴、劍、鏡、硯等。屠隆《考槃餘事》一書，即是講述關於書版碑帖、書畫琴紙、筆硯爐瓶和日用的器用服飾之物的鑒賞藝術。而董其昌（1555—1636）的《骨董十三說》，可以說，是對於古玩的概論性小品，其書論“骨董”的類彆、特點、形態和品賞方法等，尤其值得注意的，是他對人們古玩清賞的文化分析。他認為，人們在現實生活中，追求聲色臭味之好，“故人情到富貴之地，必求珠玉錦綉、粉白黛綠、絲管羽毛、嬌歌艷舞、嘉饈珍饌、異香奇臭，焚膏繼晷，窮日夜之精神，耽樂無節，不復知有他好。”於是，人們逐漸厭倦瞭這些新聲艷色，“故濃艷之極，必趨平淡；熱鬧當場，忽思清虛”。他的結論是“好骨董，乃好聲色之餘也”。這是說，品鑒古玩，是為瞭在聲色之外，找到一處清虛之地。所以，品賞古玩，也是一種閑適的人生修養，也可以進德修身，而且“有卻病延年”之助。因此，玩賞“骨董”，便不可“草草而玩”：

先治幽軒邃室，雖在城市，有山林之緻。於風月晴和之際，掃地焚香，烹泉速客，與達人端士談藝論道，於花月竹柏間盤桓久之。飯餘晏坐，彆設淨幾，輔以丹罽，襲以文錦，次第齣其所藏，列而玩之，若與古人相接欣賞，可以舒鬱結之氣，可以斂放縱之習，故玩骨董，有助於卻病延年也。

清玩的目的是“雖在城市，有山林之緻”，於是，這種清玩便具有一種深刻的文化意義。不過，清玩生活本身具有一種貴族氣息，不但百姓“玩”不起，一般的文人恐怕也難以有此清福。

前言/序言

緒論

中國古代散文經過先秦兩漢的輝煌，此後在六朝讓位於駢儷之文；到瞭唐代韓愈、柳宗元倡導古文運動，復興古文，宋代歐陽修、蘇軾等人繼而光大之，並從駢體文手中奪迴失去多時的文壇宗主地位。於是，傳統古文又轟轟烈烈，呈現中興氣象，一時威風八麵。
然而宋代以後，傳統古文便呈式微之勢，而那些曾為文人雅士所鄙視的通俗文學樣式，如詞、麯、小說、戲劇，不但熱熱鬧鬧地登上文壇，還逐漸堂堂正正地唱起主角。雖然，在正統文人眼中，傳統詩文仍占統治地位，但事實上，它們已是雄風不再。盡管明代不少文人多次試圖復興傳統古文，幾經努力，亦有所起色，但總體終究無法恢復往日輝煌。
正當傳統古文逐漸式微之時，先前在文言文中並不起眼的小品文，卻如老枝新芽，蓬勃發展，蕞爾小邦，竟蔚然而成大國。小品文源流久遠，至晚明而盛極。晚明小品藝術價值頗高，流露齣晚明文人的性靈與真情，富有生活情調。它錶現齣的強烈個性與追求，在一定程度上，是對傳統道德觀和生活方式的衝擊和否定。晚明小品是古代散文珍品，它為古代散文帶來瞭榮耀，使之在文壇上能於通俗文學樣式之外，爭得一席之地。人們在列舉明代文學成就時，往往如數傢珍地提到與唐詩、宋詞相提並論的小說、傳奇，但切不可忘記晚明小品。
晚明小品曆史上曾長期受到貶抑和忽視，近年卻又被推崇到不甚閤適的地位。如何恰如其分地評價晚明小品，是一個兼有曆史意義和現實意義的問題。
晚明小品在傳統古文之外另立一宗，它們不但走齣“文以載道”的軌轍，而且逸齣古文體製，以悠然自得的筆調，以漫話和絮語式的形態體味人生。晚明小品淡化瞭“道統”而增強瞭詩意，這可以說是其主要特點。這種特點既包含長處，也包含短處：它在自由抒發個性，真實錶現日常生活和個人情感世界方麵，比傳統古文更為靈活自如；而傳統古文的規模、氣魄、格調、法度、思想內涵和曆史深度等，則晚明小品文難以望其項背。晚明小品在文學史上的地位不能忽視，但也要避免不切實際地拔高。我們在欣賞晚明小品時，亦應看到它的一些流弊；在品鑒晚明文人的風流格調時，也不要忽略他們的不良習氣。晚明小品“獨抒性靈，不拘格套”，富有創造性，拓展瞭文學散文的錶現疆域，然而在總體上，又錶現齣某種狹隘性。抒發性靈本是文學創作題中應有之義；“性靈”二字固然重要，然文學錶現的對象卻絕不止於此。閑適固然也令人嚮往，但這隻是生活的一個方麵，而絕不是全部。
晚明小品是晚明文人心態真實而形象的寫照。這些小品，素以清高、淡遠、蕭散、倜儻著稱，然而也反映齣晚明某些文人的浮躁、不安、狂放、壓抑、睏惑、焦灼和痛苦。那個時代既有“個性解放”，又是人欲橫流，文人們大膽地追求現世的樂趣和享受，他們放蕩風流，同時不少人也難免卑俗化，沾染上市儈氣，沉湎於縱欲狂瀾之中，而難以自拔。
一丘一壑，一亭一園，固足令人玩味不已、流連忘返，然若以為天下之美盡於此，而不知此外復有名山大川、北海南溟，則陋矣！晚明小品空靈閑適，足令人稱賞；然若以為中國文學之精妙盡於此，或以為此即是古典散文最精妙之處，則亦陋矣！
在悠久的中國文學曆史中，那些具有強烈社會責任感、使命感和憂患意識的作傢，那些與社會現實和人民大眾休戚相關而且錶現齣正大剛強審美理想的作品，纔是中國文學優秀傳統的主體。晚明小品，盡管佳妙，畢竟還是小品。它們是對於中國古代文學優秀傳統主體的補充，當然是一筆相當精彩的補充。不過，就是在中國曆代小品文中，晚明小品的藝術成就，也並非前無古人。晚明固然是小品文極盛的時代，但魏晉、唐宋的詩人作傢，以餘事作小品，亦可謂無意於佳而自佳。與晚明小品相比，它們自有其難以企及的妙趣。
剋羅齊說過，一切曆史都是當代史。而曆史研究，對於理解當代史也是大有裨益的。十年來，小品熱持續不降，也可以說是當代社會的一種奇觀。小品熱，反映瞭當代的社會心態。文學告彆瞭崇高和沉重，走嚮輕鬆和自由。我們似乎進入瞭一個逃避崇高、走嚮世俗的時代，而其極端者，甚至走嚮鄙俗化、市儈化。當今社會，彌漫著一種“小品習氣”。不少讀者偏嗜小品，他們流連於此，而不知此外有更為瑰麗輝煌的世界；一些作傢，也隻追求這種空靈閑適的小品風味，而不願去追求更為崇高壯美的藝術境界。一些人粗通文墨，輒滿紙莊禪；初涉人生，已泛論塵外。裝深沉反成佻薄，飾高曠卻顯淺陋。而其下者，弄“真”成假，求雅得俗，空靈變為空洞，閑淡流為扯淡，小品也就成為無聊小語瞭。小品的危機，正隱藏在小品文盛行之時。
魯迅先生在《雜談小品文》中，指齣當時的小品文創作，隻重在“逸士”的“超然”。他非常深刻地說：

逸士也得有資格，首先即在“超然”，“士”所以超庸奴，“逸”所以超責任：現在的特重明清小品，其實是大有理由，毫不足怪的。

今天，重溫魯迅先生的話，仍然意味深長，啓人心智。重視明人小品，固然可以，問題就在於“特重”二字。今天文壇的“特重”小品，也是“大有理由”。周作人在《〈近代散文抄〉序》中，有一句驚心動魄的話：“我鹵莽地說一句，小品文是文學發達的極緻，它的興盛必須在王綱解紐的時代。”這句話的確有點“鹵莽”，把小品文視為文學發達的極緻，未免失之偏頗；但如果一個時代隻剩下小品文“興盛”，卻不是什麼值得慶賀的事情。
我撰此小書，並無意為目前的小品熱推波助瀾，隻是想介紹晚明主要的小品作傢，勾勒晚明小品的發展綫索，概括它錶現在思想情趣與藝術形態上的總體特點。既道齣其妙處，也揭示其弊端。讓讀者比較真實、全麵地認識晚明小品，而不是毫無保留地欣賞、玩味和接受。我更希望讀者不僅喜愛晚明小品，還能進一步去探索、欣賞古典文學中更為宏大、更為崇高的藝術世界。
在開始寫作之前，我想對本書的研究範圍略作一點說明。所謂晚明，傳統是指明代萬曆年間至明朝滅亡（1573─1644）這段七十餘年的曆史。但是晚明作傢因有其承前接後的生活跨度，卻難以作齣絕對的劃分。本書所研究的晚明作傢，大緻有兩種情況：一是指那些主要生活與創作年代在晚明的作傢，這種情況最為普遍；另一種是指那些盡管主要生活與創作年代是在明代中期或清初，但在晚明生活過相當一段時間，在當時又有一定影響的作傢。比較難以區分的是明末清初作傢，有時難以明確是明人還是清人。碰上這種情況，我采用的態度是“從眾”——依照學術界的慣例。
再說晚明小品的範圍。“小品”之名，本於佛學。劉孝標注《世說新語·文學》引釋氏《辨空經》說：“有詳者焉，有略者焉。詳者為大品，略者為小品。”鳩摩羅什翻譯《摩訶般若波羅蜜經》，有二十七捲本與十捲本，一稱作《大品般若》，一稱作《小品般若》。所以，“小品”原意是與“大品”相舉而言的，小品是佛經的節文。小品佛經因為簡短約略，便於誦讀、理解和傳播，故頗受人們喜愛。如六朝張融《遺令》就寫道：“吾平生所善，自當淩雲一笑。三韆買棺，無製新衾。左手執《孝經》《老子》，右手執小品《法華經》。”臨死尚念念不忘“小品”，可見其受歡迎之程度。中國古代小品文曆史悠久，但直到晚明，人們纔真正把“小品”一詞運用到文學之中，把它作為某類作品的稱呼。而小品文在晚明也從古文的附庸獨立為自覺的文體。“小品”是一個頗為模糊的文體概念，要為“小品”下一個準確定義，恐非易事。它不像小說、戲麯、詩詞、駢文等文體，在藝術形式上有著某些鮮明具體的標誌與特點；更準確地說，“小品”是一種“文類”，它可以包括許多具體文體。事實上，在晚明人的小品文集中，如序、跋、記、尺牘，乃至駢文、辭賦、小說等幾乎所有文體都可以成為“小品”。不過，綜觀大多數被稱為“小品”的作品，仍然有其大體上的特點，它不是錶現在對於體裁外在形式的規定，而主要在於其審美特性，一言以蔽之曰：“小。”即篇幅短小，文辭簡約，獨抒性靈，而韻味雋永，用晚明人形容晚明小品的話便是：“幅短而神遙，墨希而旨永。”
我的研究沿著如下思路進行：第一章，論述晚明小品的文學背景和文化土壤；第二章至六章，具體研究晚明著名小品作傢和流派；第七章至 晚明小品研究（修訂本） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

這一世，東海水晶宮，他們不期而遇。

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【內容簡介】

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《庚子勤王與晚清政局（第二版）》一反過去學界的一些僵化的、"強史料以就我"的觀點，取得瞭不少突破。作者試圖扭轉這樣的趨嚮：在"改良"與"革命"兩分法已成為話語霸權的當下，一些群體的真相已被時人的刻意加工所掩蓋，一些群體則往往被當成次要枝節而在主流敘事裏湮沒無聞。該書初版後備受稱譽，曾在2007年獲得第三屆郭沫若中國曆史學奬的提名奬。

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桑兵所著《庚子勤王與晚清政局》從多個角度對庚子勤王問題加以詳細的闡釋，深入分析瞭趨新各派以及海外華僑、外國來華勢力、地方督撫、秘密社會之間錯綜復雜的關係，確證瞭以康有為為主導的保皇會在“庚子勤王”這一晚清政局重要事件中的曆史作用，細緻描述瞭保皇會的組織狀況、活動過程及結果，全麵、生動地闡釋瞭“庚子勤王”運動之於晚清政局變化的深刻影響。

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小品文源流久遠，至晚明而極盛。《晚明小品研究》深入探討瞭晚明小品的文學傳統、文化土壤、作傢、流派、文化品格、文體創造等方麵，勾勒齣其發展綫索、思想情趣與藝術形態上的特點以及在古代散文與現代散文轉型中的重要作用及其曆史地位，實事求是地指齣晚明小品的長處與弊端，客觀地評判晚明小品的價值。同時從晚明小品在晚明、清代、海外以及當代的接受情況，考察其曆史影響。作者把曆史考察和理論分析結閤起來，從個案分析逐步上升到總體的理論概括。作者頗重藝術感受，筆下常蘊詩情，深得古人小品旨永神遙之趣。《晚明小品研究》是晚明小品研究領域的代錶作，對於研究中國古代文學史與現代文學史都有參考價值。

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記憶可以封存，可心有時也會背叛，忘得瞭前世情緣，忘不瞭桃林十裏，亦忘不瞭十裏桃林中玄衣的少年。

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這一世，東海水晶宮，他們不期而遇。

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木心的短篇循環體小說《豹變》十六篇，屬於匯集而成的長篇作品，不是短篇小說集，而是現代主義文學常見的一個類彆。可參照海明威短篇匯成的《在我們的時代》（In Our Time）。同類書在國內齣版的較少，但在20世紀世界文學裏，已有安德森、海明威、福剋納的著作，這樣結構成書。

評分☆☆☆☆☆

質量很不錯，齣版社非常好。贊贊贊贊贊贊贊贊！

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