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餘華的每一部長篇小說，都震撼著一批又一批的讀者。他的長篇小說是中國當代文學中的經典之作。

內容簡介

《餘華作品：許三觀賣血記（2017年版）》其實是一首很長的民歌，它的節奏是迴憶的速度，鏇律溫和地跳躍著，休止符被韻腳隱藏瞭起來。作者在這裏虛構的隻是兩個人的曆史，而試圖喚起的是更多人的記憶。

《餘華作品：許三觀賣血記（2017年版）》錶達瞭作者對長度的迷戀，一條道路、一條河流、一條雨後的彩虹、一個綿延不絕的迴憶、一首有始無終的民歌、一個人的一生。這一切猶如盤起來的一捆繩子，被敘述慢慢拉齣去，拉到瞭路的盡頭。在這裏，作者有時候會無所事事。因為他從一開始就發現虛構的人物同樣有自己的聲音，他認為應該尊重這些聲音，讓它們自己去風中尋找答案。於是，作者不再是一位敘述上的侵略者，而是一位聆聽者，一位耐心、仔細、善解人意和感同身受的聆聽者。他努力這樣去做，在敘述的時候，他試圖取消自己作者的身份，他覺得自己應該是一位讀者。事實也是如此，當這《餘華作品：許三觀賣血記（2012年版）》完成之後，他發現自己知道的並不比彆人多。

作者簡介

餘華，1960年齣生、1983年開始寫作。至今已經齣版長篇小說4部，中短篇小說集6部，隨筆集4部。主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》等。其作品已被翻譯成20多種語言在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、瑞典、挪威、希臘、餓羅斯、保加利亞、匈牙利、捷剋、塞爾維亞、斯洛伐剋、波蘭、巴西、以色列、日本、韓國、越南、泰國和印度等國齣版。曾獲意大利格林紮納·卡佛文學奬（1998年）、法國文學和藝術騎士勛章（2004年）、中華圖書特殊貢獻奬（2005年）、法國國際信使外國小說奬（2008年）等。

目錄

中文版（再版）自序

韓文版自序

德文版自序

意大利文版自序

許三觀賣血記

外文版評論摘要

精彩書摘

許三觀是城裏絲廠的送繭工，這一天他迴到村裏來看望他的爺爺。他爺爺年老以後眼睛昏花，看不見許三觀在門口的臉，就把他叫到麵前，看瞭一會後問他：

“我兒，你的臉在哪裏？”

許三觀說：“爺爺，我不是你兒，我是你孫子，我的臉在這裏……”

許三觀把他爺爺的手拿過來，往自己臉上碰瞭碰，又馬上把爺爺的手送瞭迴去。爺爺的手掌就像他們工廠的砂紙。

他爺爺問：“你爹為什麼不來看我？”

“我爹早死啦。”

他爺爺點瞭點頭，口水從嘴角流瞭齣來，那張嘴就歪起來吸瞭兩下，將口水吸迴去瞭一些，爺爺說：

“我兒，你身子骨結實嗎？”

“結實。”許三觀說，“爺爺，我不是你兒……”

他爺爺繼續說：“我兒，你也常去賣血？”

許三觀搖搖頭：“沒有，我從來不賣血。”

“我兒……”爺爺說，“你沒有賣血，你還說身子骨結實？我兒，你是在騙我。”

“爺爺，你在說些什麼？我聽不懂，爺爺，你是不是老糊塗瞭？”

許三觀的爺爺搖起瞭頭，許三觀說：

“爺爺，我不是你兒，我是你的孫子。”

“我兒……”他爺爺說，“你爹不肯聽我的話，他看上瞭城裏

那個什麼花……”

“金花，那是我媽。”

“你爹來對我說，說他到年紀瞭，他要到城裏去和那個什麼花結婚，我說你兩個哥哥都還沒有結婚，大的沒有把女人娶迴傢，先讓小的去娶，在我們這地方沒有這規矩……”

坐在叔叔的屋頂上，許三觀舉目四望，天空是從很遠處的泥土裏升起來的，天空紅彤彤的越來越高，把遠處的田野也映亮瞭，使莊稼變得像西紅柿那樣通紅一片，還有橫在那裏的河流和爬過去的小路，那些樹木，那些茅屋和池塘，那些從屋頂歪歪麯麯升上去的炊煙，它們都紅瞭。

許三觀的四叔正在下麵瓜地裏澆糞，有兩個女人走過來，一個年紀大瞭，一個還年輕，許三觀的叔叔說：

“桂花越長越像媽瞭。”

年輕的女人笑瞭笑，年長的女人看到瞭屋頂上的許三觀，她問：

“你傢屋頂上有一個人，他是誰？”

許三觀的叔叔說：“是我三哥的兒子。”

下麵三個人都抬著頭看許三觀，許三觀嘿嘿笑著去看那個名叫桂花的年輕女人，看得桂花低下瞭頭，年長的女人說：

“和他爹長得一個樣子。”

許三觀的四叔說：“桂花下個月就要齣嫁瞭吧？”

年長的女人搖著頭：“桂花下個月不齣嫁，我們退婚瞭。”

“退婚瞭？”許三觀的四叔放下瞭手裏的糞勺。

年長的女人壓低聲音說：“那男的身體敗掉瞭，吃飯隻能吃這麼一碗，我們桂花都能吃兩碗……”

許三觀的叔叔也壓低瞭聲音問：“他身體怎麼敗的？”

“不知道是怎麼敗的……”年長的女人說，“我先是聽人說，說他快有一年沒去城裏醫院賣血瞭，我心裏就打起瞭鑼鼓，想著他的身體是不是不行瞭，就托人把他請到傢裏來吃飯，看他能吃多少，他要是吃兩大碗，我就會放心些，他要是吃瞭三碗，桂花就是他的人瞭……他吃完瞭一碗，我要去給他添飯，他說吃飽瞭，吃不下去瞭……一個粗粗壯壯的男人，吃不下飯，身體肯定是敗掉瞭……”

……

前言/序言

這本書錶達瞭作者對長度的迷戀，一條道路、一條河流、一條雨後的彩虹、一個綿延不絕的迴憶、一首有始無終的民歌、一個人的一生。這一切猶如盤起來的一捆繩子，被敘述慢慢拉齣去，拉到瞭路的盡頭。在這裏，作者有時候會無所事事。因為他從一開始就發現虛構的人物同樣有自己的聲音，他認為應該尊重這些聲音，讓它們自己去風中尋找答案。於是，作者不再是一位敘述上的侵略者，而是一位聆聽者，一位耐心、仔細、善解人意和感同身受的聆聽者。他努力這樣去做，在敘述的時候，他試圖取消自己作者的身份，他覺得自己應該是一位讀者。事實也是如此，當這本書完成之後，他發現自己知道的並不比彆人多。

書中的人物經常自己開口說話，有時候會讓作者嚇一跳，當那些恰如其分又十分美妙的話在虛構的嘴裏脫口而齣時，作者會突然自卑起來，心裏暗想：“我可說不齣這樣的話。”然而，當他成為一位真正的讀者，當他閱讀彆人作品時，他又時常暗自得意：“我也說過這樣的話。”

這似乎就是文學的樂趣，我們需要它的影響，來糾正我們的思想和態度。有趣的是，當眾多偉大的作品影響著一位作者時，他會發現自己虛構的人物也正以同樣的方式影響著他。

這本書其實是一首很長的民歌，它的節奏是迴憶的速度，鏇律溫和地跳躍著，休止符被韻腳隱藏瞭起來。作者在這裏虛構的隻是兩個人的曆史，而試圖喚起的是更多人的記憶。

馬提亞爾說：“迴憶過去的生活，無異於再活一次。”寫作和閱讀其實都是在敲響迴憶之門，或者說都是為瞭再活一次。

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這是一本2018年最讀的最喜歡的一本書！之前的被藉走至今未歸，隻有在重新買一本收藏瞭！

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