産品特色

內容簡介

　　《童眸》

　　童眸描寫瞭上個世紀70年代，蘇中小鎮“仁字巷”裏一群孩子長大的故事。作品中的白毛、朵兒、馬小五、彎彎、衛南、衛北、大丫頭、二丫頭等，在那積澱久遠的“仁字巷”裏過著清寒的童年生活，然而他們的心智和心靈，卻和父母一樣，經曆瞭遼闊的社會生活的洗禮。他們漸次長大，“仁字巷”裏難忘的童年永遠印刻在“童眸”中。

　　《今天我是升旗手》

　　旗升得越來越高瞭。肖曉的腦袋仰得跟後背幾乎成一個直角瞭。這時候他感覺太陽的光芒“轟”的一聲跳進瞭他眼睛裏，陽光熱辣辣地穿透瞭他的身體，他的血液和筋骨都在熱烈地燃燒，他的整個身體燒成瞭一把透明的火炬，是少先隊旗上火炬的模樣。

　　我書裏的孩子們就這樣一個一個地離開瞭我，金鈴、小芽、單明明……他們的姿態是同樣的：我手一鬆，他們就像鳥兒一樣撲棱棱地飛起來，眨眼間不見瞭蹤影。現在，我寫瞭一個懷著英雄夢想的孩子肖曉，我不準備寫他的普通，隻打算寫他的優秀，他的敢作敢為、熱情浪漫和奇想迭齣。我想試試小讀者們會不會接受這個齣類拔萃的“升旗手”。

　　《我要做好孩子》

　　金鈴一使勁就背起瞭尚海。她覺得他在背上沒有什麼分量。她緊綳瞭臉，目光裏帶著凶氣，示威一般背著尚海繞全組同學轉瞭一圈。她本來準備一且有人發齣笑聲一不管是善意的還是惡意的一，馬上就把背上的尚海當做炮彈一樣對他一她一扔過去。

　　這裏寫的是我女兒的生活、我們傢庭的生活、女兒在學校的生活。太熟悉的內容，簡直不需要編排，不需要想象，隻需要在書桌前坐下來，無數生動的場景就爭先恐後要湧齣筆端，有一種欲罷不能的酣暢。不是我自己在奔，是我的文字、我的人物、我的故事在引領我疾走。

　　《親親我的媽媽》

　　舒一眉雙手扶住弟弟的肩，把他的身體輕輕扳過來，深深地看著他的眼睛。一趙安迪，一她說，一安寶兒，弟弟，我的寶貝兒：我生下你的時候，給你取瞭這個名字。可我還從來沒有給你過一個生日。我不是一個好媽媽。你能夠原諒我嗎？

　　弟弟拼命地點頭：“媽媽，等我長大後，我會每年給你過生日的。”

　　在這本書裏，我寫瞭一個有輕微孤獨癥的孩子、一個有輕微抑鬱癥的母親，其餘的人物和故事，以突然襲擊的方式，匆匆闖進我的作品。我暫時變成瞭一個隱身的成員，生活在這個有一點怪癖、有一點傷感、有不多的快樂、也有不少的溫情的傢庭之中。我呼吸著他們的空氣，偷聽著他們的對話，也感受著他們的痛苦，*後又和他們一起飛揚。

作者簡介

　　黃蓓佳，齣生於江蘇如皋。1973年開始發錶文學作品。1982年畢業於北京大學中文係文學專業。1984年成為江蘇省作傢協會專業作傢。現任中國作傢協會全國委員會委員，江蘇省作傢協會副主席、創作室主任。

　　主要作品有長篇小說《夜夜狂歡》、《新亂世佳人》、《婚姻流程》、《目光一樣透明》、《派剋式左輪》、《沒有名字的身體》、《所有的》。中短篇作品集《在水邊》、《這一瞬間如此輝煌》、《請和我同行》、《藤之舞》、《玫瑰房間》、《危險遊戲》、《憂傷的五月》、《愛某個人就讓他自由》。散文隨筆集《窗口風景》、《生命激蕩的印痕》、《玻璃後麵的花朵》及《黃蓓佳文集》四捲等等。

　　主要兒童文學作品包括長篇《我要做好孩子》、《今天我是升旗手》、《我飛瞭》、《漂來的狗兒》、《親親我的媽媽》、《遙遠的風鈴》。中短篇小說集《小船，小船》、《遙遠的地方有一片海》、《蘆花飄飛的時候》及《中國童話》等。作品曾獲全國優秀兒童文學奬，中宣部全國“五個一”工程奬，國傢優秀兒童文學圖書奬，冰心兒童文學奬，宋慶齡兒童文學奬，及部省級文學奬數十種。根據這些作品改編的電影、電視劇和戲劇獲得國際電視節“金匣子”奬、中國電影華錶奬、中國電視劇飛天奬等等。有多部作品被翻譯成法文、德文、俄文、日文、韓文齣版。

精彩書評

　　“《童眸》是黃蓓佳的精心之作。她調動瞭自己久藏於心的童年經驗，並且，是那麼充分、那麼無保留地發掘它們。寫作時，一點不吝嗇素材（按現時流行的寫法，其中的每一章都可以拉成一本長篇），她要把好材料濃縮在十幾萬字中，寫成一部對得起童年記憶的精品。她齣道較早，至今已有四十多年創作經曆，為兒童寫作也有十幾年瞭，現在看，所有這一切，都似乎在為這本書做準備。這是一點也不奇怪的，因為在她之前，有蕭紅的《呼蘭河傳》，有林海音的《城南舊事》，還有曹文軒的《草房子》，都是調動瞭久藏於心的童年經驗的精心之作，都取得瞭巨大的文學成就，並成為那幾位作傢**的作品。對黃蓓佳，這是一種積極的呼喚。而現在，我想，也許可以寬慰地毫無保留地說：比起上述這些名作，《童眸》並不遜色，有些地方甚至還略有勝齣。”

　　——《文匯報·筆會》主編、中國作傢協會會員劉緒源先生

　　“小說中的孩子天真爛漫、個性鮮明，但他們都不是十全十美的小天使。在一片貧瘠晦暗的背景之下，這些孩子卻勇敢地為自己和他們捕捉陽光。也許，所有的童年都是這樣，單純，明淨，自帶閃光。”

　　——《少年文藝》主編田俊女士

　　“真真切切地燭照瞭藏匿心底的傷與痛，映現瞭暖人心扉的溫與愛，以及逼人心眼的力與美。貫穿其全篇故事錶層的是生活的苦難，但作者絲毫沒有去美化或虛化，而是以諸多細碎的生活化的寫實場景來作間奏。種種熱氣騰騰的生活場麵，都被當作電影鏡頭一般地細細描繪。作者有著手到擒來鋪展日常畫捲的高超本領，因為這些是在她記憶的爐火上蒸瞭又蒸、燉瞭又燉的熟稔的‘傢常飯菜’。同時，作者駕馭語言的功底在這部書中可以說已經爐火純青。無論描寫還是敘述，都樸實而凝練，即便洗盡鉛華，也能將世間平平常常的一飯一塵、人物心底彎彎繞繞的一顰一笑，宛然地送至我們眼前，也送至我們心裏。”

　　——南京師範大學文學院教授談鳳霞女士

　　“《童眸》的創造性在於童年世界不是假想中和渾濁的成人世界對照或對抗，而是一個具體而微的自足的有著自己白晝和黑夜、晦暗和明亮的世界。黃蓓佳寫作中有很多的主題，但我認為重要的是對脆弱、渺小的生命，對自然神秘和人倫秩序富有人性的愛、痛惜、體恤和寬宥。黃蓓佳不是為某個觀念在寫作，寫作在她成為一種生命的需要。這應該是本色的寫作。而我們很多時候恰恰忘記瞭，文學遠遠有比觀念和技術更重要的，更值得我們為之付齣的東西。”

　　——南京師範大學文學院教授何平先生

目錄

《童眸》

《今天我是升旗手》

《我要做好孩子》

《親親我的媽媽》

《餘寶的世界》

《你是我的寶貝》

《艾晚的水仙球》

精彩書摘

　　《童眸》

　　這個時候，如果有人願意從南到北小小地考察一番，巷子裏每戶人傢的飯桌上，內容其實都是差不多的。買糧要糧票，買油要油票，買糖要糖票，買豆腐，買粉絲，買醬買鹽買堿，買哪樣不憑票？傢傢吃的和用的，都要用票證買迴來，怎麼可能有特彆？細微的差異，最多是在各傢的下粥小菜上。寬裕點的人傢偶爾會上一碟鹹鴨蛋，一隻，切成四瓣，油汪汪紅彤彤地張揚著。小孩子喝著粥，不停地拿眼睛瞟，知道那是父親的特供，咬住牙，咽著口水，不敢伸筷子。

　　還有人傢會上一碗油炸蠶豆瓣，這個就好說瞭，因為豆瓣的數量多，一傢老老小小都能分享到。逢上主傢心情好，圍觀的鄰居小孩也能分上三五顆。不過，香瞭嘴巴的小孩迴到自己傢飯桌時，照例要被恨鐵不成鋼的母親拖迴屋，關上門，挨一頓臭罵或是一兩個巴掌。誰讓你這麼嘴饞瞭？丟人不丟人？要臉不要臉？好好的人不做，學做要飯花子啊？巷子裏的鄰居們都聽到瞭小孩子從門縫裏透齣來的啼哭聲，沒有人覺得做娘的有什麼不對。看到彆人傢動嘴巴，你就應該趕緊地往邊上躲，哪還能沒臉沒皮地往前湊？要被人瞧不起的！從來不在巷子裏擺飯桌的有兩戶人傢，一戶是陳老太傢，一戶是朵兒傢。

　　陳老太傢不擺飯桌是因為太窮，窮得飯桌根本用不上，她傢三口人，老太自己，大丫頭，二丫頭，一人端一隻盛滿瞭薄粥的粗瓷黃釉碗，碗邊上堆一撮臭鹹菜，隨便往牆邊竈颱上一靠，吸溜吸溜喝完瞭事，簡單又實在。

　　朵兒傢的情況則是，沒有人手，抬不動晚飯桌。

　　朵兒的爸爸媽媽都在外地當老師，這個傢裏也是三口人，三口人中，好婆老瞭，彎彎還小，唯一的那張烏木飯桌又太沉，朵兒隻能跟著好婆和弟弟，冷冷清清地悶在傢裏吃晚飯。

　　也因此，朵兒和彎彎總是飛快地喝粥，飛快地嚼餅子，飛快地把熗黃瓜和拌茄子塞進嘴巴裏，然後推開空碗，各自端一張小竹椅齣門，加入巷子裏熱熱鬧鬧的乘涼大軍。

　　有一迴，彎彎吃得太快瞭，都吃噎著瞭，臉烏青，眼睛瞪直，脖頸像鴨子一樣拼命朝前伸，好像一分鍾之後就會背過氣。好婆慌得顧不上跑齣去喊人，一把抄起彎彎，將他的身子打個摺，掛在胳膊上。這辦法真管用，彎彎的肚子被好婆的胳膊一壓，氣兒一衝，喉嚨口的那團食物像瓶塞子一樣“噗”地衝齣去，小命撿迴來瞭。好婆放下彎彎，跌坐在椅子上，直揉胸口，一迭聲地喊：“我的個小祖宗哎，你要齣個什麼事，你讓好婆怎麼活哎！”好婆也就是說說罷瞭，能有什麼事呢？巷弄裏的小孩們，趙傢的細妹也好，衛傢的雙胞胎衛南和衛北也好，大丫頭和二丫頭，朵兒和彎彎，個個都活得粗糲，活得飢渴，活得丟三落四顧頭不顧腳，可是他們的生命無比健旺，旭陽高照。

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