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內容簡介

　　《中國繪畫變遷史綱》立足於中國傳統繪畫的係統性，打破機械曆史斷代的史料羅列，有著明晰的“史”的綫索，注重理論與實例互相印證以闡明觀點，探討瞭各時期繪畫的特點、原因、條件以及思想的傳承、演進，以高屋建瓴的視野、洞察力將幾韆年來的繪畫史發展趨勢予以鳥瞰式的脈絡分明的分期、因果關係概括和宏觀分析評價等。這些都是史學意識自覺的錶現，使得《中國繪畫變遷史綱》成為運用文化係統曆史觀念來進行美術史學研究和編撰中國繪畫史學著作的早期代錶作之一。
　　《中國的人物畫和山水畫》是傅抱石先生第1次對古代繪畫傳統作“現實主義”要求下的係統梳理和完整概括。他對自己充滿矛盾的曆史感受與繪畫體驗進行整閤錶述的過程中，試圖盡可能展示齣屬於自己的繪畫史構想。可以說，這部著作在建構古代繪畫現實主義傳統的新知識體係，在傳播過程中發生瞭持續的影響力，改變瞭人們對古代繪畫曆史、知識和經典的理解，也影響著人們的繪畫史閱讀方式。

作者簡介

　　傅抱石（1904-1965），原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生於江西南昌，祖籍江西新餘。早年留學日本，迴國後執教於中央大學。1949年後曾任南京師範學院教授、江蘇國畫院院長等職。其山水作品氣勢豪放；人物繪畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國繪畫變遷史綱》《中國古代山水畫史的研究》《山水人物技法》等。

內頁插圖

目錄

叢書弁言王立翔
導讀萬新華OOI
中國繪畫變遷史綱
自序：
導言
研究中國繪畫的三大要素
文字畫與初期繪畫
佛教的影響
唐代的朝野
畫院的勢力及其影響
南宗全盛時代
畫院的再興和畫派的分嚮
有清二百七十年
中國的人物畫和山水畫
引言
—— 從東晉顧愷之的《女史箴圖捲》談起
二 應該談談六朝時代
三 刻畫入微的閻立本《列帝圖捲》
四 多彩多姿的唐代人物畫
五 民族本色的宋代人物畫
六 中國畫傢是怎樣體現自然的
七 水墨、山水的發展
八 山水畫的卓越成就
重校附記
圖版目錄

前言/序言

　　在六七年前，我曾費瞭七個月的時間，寫《國畫源流述概》十幾萬字，那時候國內尚無畫史一類書籍齣版。一個人閉門造車，倒是味道十足！去年江西省立第一中學校要我擔任高中藝術科的國畫，我總是叫他們多多看些關於國畫理論的書。他們不是說無從看起，就是說看不懂。要我編些講義。我答應下來瞭。因為我想我是有老本錢的！
　　翻齣來看來看去，覺得自己太狂妄瞭。現在已齣版的陳氏《中國繪畫史》、潘氏《中國繪畫史》、鄭氏《中國畫學全史》、硃氏《國畫ABC》，不是都比我更豐富完善麼？但當時我發生瞭四個問題：
　　A畫體，畫法，畫學，畫評，畫傳，是不是可以混為一談？
　　B中國繪畫有沒有斷代的可能？
　　C記賬式和提綱式，哪種令讀者易得整個的係統？
　　D應否決定中國繪畫的正途？
　　茲假定學國畫的人，以高中程度為標準，那畫法重於畫學，畫學重於畫體，畫體重於畫傳，畫傳重於畫評，斷代的太破碎瞭！記賬式的太死氣瞭！應當指齣一條正路，使他們有所循依，纔是不錯。
　　所以我重新著這本書，是：
　　A提倡南宗。
　　B注意整個的係統。
　　C前賢的畫論，有必不可不讀的，都按時按人插入，使旁收理
　　論的實效。
　　D顧及興味的豐富。
　　E在量的方麵，是每周二小時，供一年用。我讀書太少，藏書不多。話雖如此，而謬誤的地方一定很多！深望海內賢達，予以糾正。
朵雲文庫·學術經典：中國繪畫變遷史綱 中國的人物畫和山水畫 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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