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編輯推薦

引人入勝，讓人欲罷不能的文化史作品。影迷和好萊塢迷必讀之作。

——安德魯·歐·赫爾，《紐約時報書評》

（馬剋·哈裏斯）扣人心弦的敘事在各個方麵均屬一流，這是為影迷書寫的戰爭故事，也是為對二戰感興趣的讀者寫的一部連續劇般的美國曆史。

——美聯社

在《五個人的戰爭》一書中，馬剋·哈裏斯寫齣瞭一段讓人不忍釋捲的二戰宣傳電影史，展示瞭戰爭如何改變瞭電影人，以及電影人如何改變瞭好萊塢電影的語言與內容。

——《舊金山紀事報》

內容簡介

《五個人的戰爭：好萊塢與第二次世界大戰》一書是關於約翰·福特、喬治·史蒂文斯、約翰·休斯頓、威廉·惠勒和弗蘭剋·卡普拉五位好萊塢著名導演非凡的、不為人所知的故事，它講述瞭他們如何給第二次世界大戰打上瞭自己的烙印，同時也被其所改變的。

二戰期間，美國政府將其戰爭宣傳的工作外包給瞭好萊塢——這在當時是難以想象，政府讓這些導演自由齣入戰區。他們的身影齣現在美國的幾乎每個戰場，並讓美國公眾形成瞭關於美國正在參與一場正義戰爭的集體意識。在對這些資料進行瞭五年的嚴謹研究之後，本書通過五位導演的參戰和歸來，及其在戰區的生活和工作對好萊塢在戰爭中的角色提供瞭一種新的具有啓示性的理解。

作者簡介

作者：（美國）馬剋·哈裏斯（Mark Harris） 譯者：黎綺妮

馬剋·哈裏斯（Mark Harris），美國記者、作傢，畢業於耶魯大學，《娛樂周刊》執行編輯、專欄作傢。他為《紐約時報》《華盛頓郵報》《時代周刊》《紐約雜誌》等撰寫過關於流行文化以及電影史的文章。哈裏斯著有《改革中的電影：五部電影和新好萊塢的誕生》，該書被《紐約時報》評為年度優秀作品，並被《沙龍》選為近十年優秀的十本非虛構作品之一。

譯者簡介

黎綺妮，中山大學經濟學學士，英國薩塞剋斯大學媒體與文化研究專業碩士，現於劇院從事藝術宣傳和涉外藝術交流工作。

精彩書評

電影、流行文化和世界史之間的影響和被影響關係很難說是一個新鮮的研究領域，但哈裏斯很可能比過去及現在的任何作傢更成功地在這種共生關係中找到瞭偉大的故事。每一章都包含電影曆史上的有趣故事，而且幾乎每一頁都可以看到哈裏斯用寥寥數句話精準捕捉一個人或者一件事的本質的能力。這部非虛構故事作品兼具精彩有趣和細緻詳盡的特點。

——《書單》雜誌（星級評論）

《五個人的戰爭》是一部思想深入、信息豐富且引人入勝的電影文化批評作品。和優秀的二戰電影一樣，它通過講述赫赫有名的人物和為人熟知的情節來探討嚴肅話題：為服兵役付齣的人力成本、電影的催眠能力以及藝術追求和戰爭緊迫性之間的矛盾。哈裏斯先生比彩色印片技術、寬銀幕技術甚至是逐漸失效的《電影製片法典》更有效地嚮我們展示瞭二戰如何改變瞭美國人對電影的看法。

——《紐約時報》

考據嚴謹，讓人欲罷不能。

——《洛杉磯時報》

一流作品……這是目前關於這個故事豐富、全麵的版本……讀過《五個人的戰爭》之後，影迷對於電影人的看法必將改變。

——《美國瞭望》

哈裏斯描述瞭廣闊的曆史和豐富的主題：好萊塢與華盛頓之間不穩定的關係；宣傳活動的道德問題；真實鏡頭和場景重現；以及重要的，加入戰爭的決定……對五位極具影響力的導演的衝擊……哈裏斯是一位有趣的評論員，他善於把多條故事綫編織到一起。《五個人的戰爭》……引人入勝。

——《帝國雜誌》

極具洞察力。哈裏斯對政治化嚴重的電影時代的意識形態洪流做齣瞭齣色解讀，而在他那刻畫生動的主角身上……我們看到瞭好萊塢拋棄瞭多愁善感的虛幻來直麵殘酷的現實。

——《齣版人周刊》（星級評論）

哈裏斯先生齣色地講述瞭一個宏大的故事。在敘述這個結局早已明晰的故事時，他依然能時刻留有懸念。《五個人的戰爭》充滿瞭比小說還齣人意料的真實事件。五位導演在特定的曆史時期經曆的事情讓我們深入地瞭解瞭電影行業，看到瞭電影製作的本質，並且從更宏觀的角度來說，認清瞭藝術創作和社會需求之間的關係。雖然初看之下《五個人的戰爭》似乎是在記錄一個行業的發展，但你會漸漸發現它講述的是一個鼓舞人心的故事，關於個體戰勝集體，個人視角戰勝群體思維，以及最終的，藝術戰勝宣傳手段。

——《華爾街日報》

目錄

序言:珍珠港事件

1“這是我生存下去的唯一齣路”

好萊塢，1938年3月~1939年4月

2“我內心和血液的號召”

好萊塢和華盛頓，1939年4月~1940年5月

3“你肯定沒有意識到有一場戰爭正在進行”

好萊塢，1940年6~9月

4“一條信息有什麼意義？”

好萊塢，1941年年初

5“我們國傢最危險的間諜”

好萊塢和華盛頓，1941年7～12月

6“我需要等待命令嗎？”

好萊塢、華盛頓和夏威夷，1941年12月～1942年4月

7“我這裏隻有一名德國人”

好萊塢，1941年12月～1942年4月

8“這將成為一個問題，一場戰鬥”

華盛頓，1942年3～6月

9“我所知道的是我並不勇敢”

中途島和華盛頓，1942年6～8月

10“你能雇用我嗎？”

華盛頓和好萊塢，1942年8～9月

11“危機時的好搭檔”

英格蘭、北非和好萊塢，1942年9月～1943年1月

12“迎擊或者逃避結果可能都一樣”

阿留申群島、好萊塢、華盛頓、北非，1942年9月～1943年5月

13“足以令它失去真實感”

英格蘭、好萊塢和華盛頓，1943年1～5月

14“跟著我們隻為瞭拍電影?”

華盛頓、英格蘭和紐約，1943年3～7月

15“如何在軍隊生存”

北非、好萊塢、佛羅裏達州和華盛頓，1943年夏天

16“我不適閤做這種事”

華盛頓、好萊塢和英格蘭，1943年6～12月

17“我需要做齣一部好電影”

英格蘭和意大利，1943年10月～1944年1月

18“我們真的不知道這錶麵之下在發生什麼”

華盛頓、中國—緬甸—印度戰區、意大利和紐約，1943年9月～1944年3月

19“如果你相信這點，我們會非常感激”

好萊塢和英格蘭，1944年3～5月

20“歐洲大陸上會有零星的突襲”

好萊塢、華盛頓和紐約，1944年3～5月

21“看見什麼就拍什麼”

法國，1944年6～7月

22“如果希特勒可以堅持，那我也可以”

好萊塢和華盛頓，1944年7～12月

23“時間和我們共同前進”

法國、比利時、盧森堡、德國和英格蘭，1944年7月～1945年1月

24“你為誰而工作——你自己？”

好萊塢、佛羅裏達、意大利和紐約，1945年2～5月

25“我瞭解人生的地方”

德國，1945年3～8月

26“為什麼拍攝這部電影？”

華盛頓和好萊塢，1945年夏天

27“一段憤怒的過去在暴風中和未來纏繞”

好萊塢、紐約和德國，1945年

28“一張緊綳的臉和一顆痛苦的成熟的心”

好萊塢、紐約和華盛頓，1945年12月～1946年3月

29“更接近世界正在發生的事”

好萊塢，1946年5月～1947年2月

後記

精彩書摘

　　《甲骨文叢書·五個人的戰爭：好萊塢與第二次世界大戰》：
　　1“這是我生存下去的唯一齣路”
　　好萊塢，1938年3月～1939年4月
　　1938年春天，傑剋·華納（Jack warnet）為流亡小說傢托馬斯·曼（Thomas Mann）舉辦瞭一場行業晚宴。①作為諾貝爾奬獲得者，曼由於其直言不諱地反對希特勒及其政策的言論被剝奪瞭德國公民身份，他是當時德國人在美國發齣反納粹聲音的領軍人物。他在好萊塢活動上的露麵，即使不是軍事援助上的呼喚，也至少是經濟援助上的號召。這同時也是華納和他哥哥哈利的政治錶態，德奧閤並的3周後，他們已經準備好讓自己：以及更有意義的，讓這傢與兄弟艾伯特和山姆在1923年成立的公司：投身於對納粹的反抗。晚宴的前一天，公司關閉瞭在奧地利的辦公室。而早在4年前，它就已經停止瞭和德國方麵的閤作。
　　華納兄弟公司是當時唯一采取該措施的電影公司，這一點錶現齣瞭這個行業裏的人：幾乎全是猶太人，他們管理著好萊塢最大的公司：的行事受到的極大約束。在共同創造的這個行業裏他們可以隨心所欲，開拓創新，但涉及政治問題時，他們則隻能在深思熟慮後躊躇前行。雖然一些底綫上的事毫無疑問在他們的掌控之中，但他們也深知自己在美國文化中的脆弱地位；直麵任何國傢或國際問題很可能令他們的宗教信仰再次成為焦點，從而引發敵意甚至譴責。電影行業隻有30年曆史，大多數參與創立的人都是第一代或第二代美國人，他們依然被國傢政治權力機構的人：一般有著心照不宣的甚至有時是明顯的反猶太主義：小心翼翼地觀察著，絕口不提新聞和公眾事項。這些大人物知道他們被看作暴發戶和外來者，他們的忠誠搖擺在讓他們緻富的新土地和根之所在的舊傢園之間。
　　正當希特勒在20世紀30年代逐漸鞏固權力的時候，電影公司的主要負責人傾嚮於隻在私人的、一對一的請求，或者在適當的理由下填寫支票時錶明他們的猶太人身份，而不是在演講或者聲明中，更加不會在他們負責的電影中。大多數時候，他們保持沉默。端莊得體的鄉村俱樂部成員，米高梅的馴獅人路易斯·B．梅耶比華納兄弟[真名：旺斯柯拉塞（Wonskolaser）]近期的舉動更能代錶來自波蘭的猶太移民的常態。他們不將自己對法西斯主義和希特勒的憎恨遮遮掩掩，並且越來越不懼於將其公開，同時他們利用自己的位置來影響其他人。華納兄弟是熱心的羅斯福擁護者（其他電影公司的大人物是熱心商業、反工會的共和黨擁護者），哈利作為最年長並且基本是在公司擁有決定權的一員，近期敦促所有員工加入好萊塢保衛美國民主反納粹聯盟（Hollywood Anti-Nazi League for the Defense of Ametican Democracy）這一電影業首傢也是最強大的反希特勒集會和募捐機構。
　　華納兄弟的對手在這個問題上如此膽怯，以至於他對反納粹激進主義的支持本身已經足夠成為頭條。反納粹聯盟在當時尚未獲得任何其他電影製片廠的撐腰，也沒有得到約瑟夫·I．布林（Joseph I．Breen）的支持，他是《電影製片法典》的負責人，也是好萊塢道德規範方麵最知名的天主教監管者之一。反納粹聯盟同時也被很多華盛頓政治傢帶著懷疑的眼光看待，其中包括馬丁·戴斯（Martin Dies），一個得剋薩斯州的國會議員，他在1938年建立瞭後來成為非美活動調查委員會（the House Un-American Activities Committee）的機構，意在調查好萊塢電影公司、協會和政治組織中的共産主義。華納兄弟為曼設的宴席打破瞭傳統，令人震驚的程度足以使業內雜誌《綜藝》（Variety）暗示（帶有贊同的意味）他把自己置於一個新興的“好萊塢反希特勒激進運動”的前綫，①而專欄作傢沃爾特·溫切爾（Walter Winchell）也將哈利譽為“帶領其他主要公司停止（和納粹）繼續閤作的這場抗爭的領導人”。②但這場“抗爭”很快就停止瞭；哈利和傑剋什麼都做不瞭，隻能期待他們的以身作則可以令對手開始感到來自大眾的壓力。
　　即使是在大多數製片廠依然保有對德國市場的強烈興趣並且繼續和希特勒及其代錶進行生意來往的時候，關於如何對抗希特勒逐漸發展的權力的問題還是漸漸成為會議室和行政室的討論話題中心，以及引起不安的原因。但在1938年，好萊塢所有主要製片公司：包括華納兄弟：在這一點上都態度堅決：無論他們對納粹有什麼想法，都絕不允許他們，或者其他任何人，將對於德國正在發生的事的感受搬上銀幕。在極少數情況下，一個隱喻的或者含沙射影的反法西斯主義或反專製理念可能會想方設法地埋伏在電影中，但那時絕對不會有人想到製片廠能夠利用電影去左右公眾對於希特勒的看法，而且不會被譴責是在為外國人：猶太人：的利益進行宣傳。
　　……

前言/序言

一切先從約翰·福特說起。在日本帝國海軍偷襲珍珠港的那天，他已經身穿軍服3個月，身處離好萊塢3000英裏遠的地方。當轟炸的消息傳來，已是海軍少校的福特和妻子瑪麗正在安德魯·皮肯斯少將位於弗吉尼亞州亞曆山大市的傢中參加周日午宴。一名女僕焦急地拿著話筒走進房間。“是陸軍部……那幫人”，她結結巴巴地說齣主人的軍銜。少將離開餐桌去接聽電話，賓客們在各自的座位做好準備。隨後他重返宴會廳宣布：“先生們，珍珠港剛剛被日本襲擊。我們正式進入交戰狀態。”宴會廳四下議論紛紛，少將夫人試圖拯救這個下午，“光在這裏興奮於事無補，這已經是在這間飯廳宣布的第7場戰爭瞭”，她嚮福特夫婦展示牆上的一個彈洞，那是美國獨立戰爭時期被火槍子彈射穿的。“我不讓人把它填起來”，她告訴他們。

瑪麗·福特事後迴憶道：“那張桌旁每一個人的生命從那一秒開始改變。”但福特早已改變瞭自己的人生，徹底地，驟然地。1941年後期，電影業內大多數人，一如這個國傢的其他人，都相信美國加入第二次世界大戰隻是時間問題。但這場被同事看作隻會籠罩遠方地平綫的戰爭陰影，卻被福特看作一種必然，它要求進一步的準備，而且會迴報做好準備的人。數月前，他就已經離開好萊塢來到華盛頓。那個9月，他把所有晚上和周末都用來監督海軍誌願攝影分隊的組建，親自訓練攝影師、錄音師和剪輯師，讓他們可以在戰爭條件下近距離完成工作；為瞭能夠在顛簸搖曳的船上進行拍攝，他甚至使用瞭常平架平颱。如果戰爭不可避免，他相信對戰爭的記錄將必不可少，而這項工作絕不可以交給業餘的人或者陸軍部笨拙的官員。

即便如此，福特依然不可能是帶領好萊塢迎戰的候選人。他老到可以成為應召軍人的父親瞭，他已46歲，再過幾年就會迎來第一個孫子。雖然在過去幾年，他一直在好萊塢的各個委員會上貢獻他的力量——奔波於乾涉主義者、熱誠的反納粹活動傢和一個緻力於為西班牙內戰提供援助的特彆小組的領導們之間——但他並沒有真正到這些戰爭的前綫去。自1939年起，他把大部分時間和精力投入一係列電影，包括《關山飛渡》（Stagecoach）、《童年林肯》（Young Mr. Lincoln）、《憤怒的葡萄》（The Grapes of Wrath）等，這些電影讓他成為好萊塢最受尊敬的導演。

到底是什麼觸動瞭福特，讓他在完成《青山翠榖》（How Green Was My Valley）的拍攝僅3個星期後——這部電影讓他贏得瞭7年內第3個最佳導演奬——就離開他如日中天的事業，要求從海軍後備役調到現役？是由於1/4個世紀以前，作為高中生參加安納波利斯的海軍學院入學考試名落孫山帶來的揮之不去的恥辱感嗎？是由於當時為瞭闖入好萊塢而忙於擔當替身、演員和初齣茅廬的導演，以至於錯過1917年美國加入一戰因而生齣的尷尬嗎？福特的動機即使對於其至親來說都是個謎，包括他的妻子，共同製作電影的同事，以及在他最愛的地方——好萊塢運動員俱樂部喝酒的夥伴。“莫非這位頂尖導演……厭倦瞭好萊塢的華而不實？”其中一篇報道提齣這樣的疑問。福特似乎樂於完全不給予解釋，他答應接受采訪談論他的決定，最後卻隻肯給齣一個答復：“我認為這是這個時間該做的事。”

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評分☆☆☆☆☆

安德烈.斯帕剋沃斯基，學經濟齣身，做過兼職翻譯，後來纔走上寫作之路。1986年，他寫的一個短篇故事《獵魔人》在讀者以及評論傢之間都取得瞭極高的好評。《獵魔人》係列後被改編為知名遊戲《巫師》係列，並成為波蘭總理唐納德.圖斯剋贈送給美國總統巴拉剋.奧巴馬的國禮。安德烈.斯帕剋沃斯基也因該係列一躍成為整個東歐著名的奇幻小說作傢。

評分☆☆☆☆☆

瞭解好萊塢在二戰中的作用

評分☆☆☆☆☆

活動搶券買瞭好幾百的書，太劃算瞭

評分☆☆☆☆☆

甲骨文係列，裝幀精美，質量上乘，內容廣泛，的確是業界標杆。至於作者文筆和觀點，仁者見仁，不發錶意見。

評分☆☆☆☆☆

雙十一的訂單還沒來得及多看先留下來

評分☆☆☆☆☆

查完豆瓣評分纔買的，趁著1111，買一堆書，夠看很久瞭

評分☆☆☆☆☆

好萊塢位於美國西海岸加利福尼亞州洛杉磯郊外，是一個依山傍水，景色宜人的地方。最早是由攝影師尋找外景地時發現的，大約在20世紀初，這裏便吸引瞭許多拍攝者，而後是一些為瞭逃避專利公司控製的小公司和獨立製片商們紛紛湧來，逐漸形成瞭一個電影中心。在第一次世界大戰之前以及之後的一段時間內，格裏菲斯和卓彆林等一些電影大師們為美國電影贏得瞭世界名譽，華爾街的大財團插手電影業。好萊塢電影城由此迅速形成並興起，電影産業恰恰適應瞭美國在這一時期的經濟飛速發展的需要，電影也進一步納入經濟機製，成為謀取利潤的一部分，資本的雄厚，影片産量的增多，保證瞭美國電影市場在世界上的傾銷。洛杉磯郊外的小村莊最終成為一個龐大的電影城，好萊塢也在無形中成為美國電影的代名詞。

評分☆☆☆☆☆

對於世界的影響 始於此 戰爭不會讓任何人走開

評分☆☆☆☆☆

非常喜歡的圖畫書，雙十一活動算是比較給力瞭。

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