編輯推薦

　　*關注通感在攝影中的運用，讓攝影更具挑戰性。在攝影拍攝中調動全身感知，定格的畫麵將更豐富、更有趣。

　　*在閱讀照片時，讓想象力遊遍周身，給照片一次“全息”解讀，全身心地感悟此時、此景、此情。

　　*通感讓一張照片有瞭更多的層次，它讓視覺發散嚮多種知覺。它是攝影突破視覺藝術二維界限的一把鑰匙，是藝術錶達通嚮人心的一條捷徑。

內容簡介

　　視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺、意覺等多感互通的攝影藝術通感，運用到在攝影創作上，可以剋服視覺“單一”的局限，擺脫視覺遲鈍、視覺麻木、視覺疲勞等創作上的睏惑，讓多種感官的協作開闢更多的創作資源，拓展更大的情感錶達空間，催生奇思妙想的攝影語言，為攝影創作插上騰飛的翅膀。

作者簡介

　　索久林，現任中國攝協副主席、理論委員會主任、黑龍江省攝協主席。長期從事文學、攝影創作及藝術理論研究。曾發錶或齣版詩歌、小說、散文等文學、攝影作品多部(篇)。有的作品曾獲省部級文藝精品一等奬，越南國際攝影大賽一等奬，並多次入展美國、日本、俄羅斯、奧地利等國際攝影藝術活動；在大陸和颱灣多種媒體發錶攝影藝術理論研究成果40多篇。其中《抽象攝影創作論》、《走進攝影藝術殿堂》獲政府文藝精品奬。

　　近年來，緻力於攝影認知與錶達理論研究，藉鑒多學科的理論成果，剖析中外攝影名作，結閤自己的創作實踐，在國內外攝影理論界首次次揭示瞭攝影藝術通感現象，闡釋瞭其呈現方式、強大功能、多種形態、運用條件、走進攝影藝術通感的路徑等，具有較強的針對性和可操作性。相同主題的若乾講座與交流，獲得到瞭國內外同仁的首肯和支持。

精彩書評

　　美國女作傢海倫·凱勒說：“渴望飛翔的人永遠不會甘心於爬行。”這是一個優秀攝影傢影友的不懈追求。1839年攝影術誕生後，隨著社會的發展，人們對攝影的認識也在不斷地深化。索久林對攝影藝術通感的研究和探索，也是對攝影人在影像認識和錶達上進取精神的一種傳承和發揚。

　　——李前光

　　攝影理論的建設和學術研究的不斷提升，是我們攝影事業發展堅固的基石和強大動力。索久林在追求攝影藝術的道路上，能夠長期堅持有深度和廣度的思考，在傳承中創新，並形成獨特的觀點，是與攝影人的分享，也是對理論建設的貢獻。

　　——王瑤

　　藝術通感充分體現瞭知覺的整閤作用，它不但在作品呈現的後期可以將聲音與畫麵融閤，更重要的，是在拍攝前期，在行走中使各種感受，

　　如聽到的、聞到的、摸到的，統和為整體，融進畫麵裏，強化作品現場感和氛圍。

　　——李樹峰

　　一幅優秀的黑白攝影，能讓人聽到風聲徐徐，看到朝霞的絢爛，說明攝影者看到瞭自然的微妙，懂得用攝影的影調來錶達自己的感覺情緒，這說明他掌握瞭“通感”的奧秘。通感，是很多優秀攝影作品的“密鑰”。

　　——鮑昆

目錄

11 關於攝影藝術通感（代前言）

20 緒 論

藝術通感是攝影最重要的認知和錶達方式
27 第一節 從孔子品樂看藝術通感
29 第二節 攝影藝術通感要有多種感覺的挪移和協作
35 第三節 攝影藝術通感包括反映人們意識層麵的意覺活動
40 第四節 攝影藝術通感兼具錶達功能與特殊的認知功能

視覺裏的多種感官要素
77 第一節 視覺中的觸覺要素
84 第二節 視覺中的聽覺要素
91 第三節 視覺中的味覺要素
94 第四節 視覺中的嗅覺要素
98 第五節 視覺中的意覺要素

藝術通感在攝影創作中的強大功能
49 第一節 運用攝影藝術通感可以增加攝影主體藝術感覺的觸角
60 第二節 運用攝影藝術通感可以加深攝影主體對生活的理解
69 第三節 運用攝影藝術通感可以延伸、豐富攝影主體的藝術感覺

攝影藝術通感的多種形態和創作要求
107 第一節 局部通感和整體通感
113 第二節 單一通感和連續通感
116 第三節 單項通感和多項通感
122 第四節 具象通感和抽象通感

攝影創作運用藝術通感的基礎
145 第一節 通感生理、心理機製及對攝影創作的意義
150 第二節 生活層麵的通感及對攝影創作的意義
153 第三節 各文藝門類對藝術通感的運用及對當下攝影的影響
159 第四節 人們對通感現象的研究及對攝影創作的意義

走進攝影藝術通感的多種路徑
169 第一節 啓動攝影藝術通感的動力源
173 第二節 開通多感信息的源泉
181 第三節 把握藝術通感的感覺特點
186 第四節 要培育多感運作的思維方式
191 第五節 讓藝術通感覆蓋全部攝影文體
196 第六節 藉助多種修辭方式搭建攝影藝術通感的橋梁
211 第七節 利用現代攝影技術的虛擬效果捕捉攝影藝術通感

精彩書摘

　　第一節 視覺中的觸覺要素

　　攝影創作中，我們視覺感受到的很多審美是各種感官的共同反映，其中就有觸覺傳遞給我們的審美要素。觸覺，是靠人的身體神經係統同外界接觸而産生的感覺，也稱膚覺。顧名思義，它的生理感覺與人的皮膚有關。但藝術審美中的觸覺，卻主要通過心理活動完成。杜牧《阿房宮賦》中的“舞殿清冷袖，風雨淒淒”，把舞姿的視覺轉化為“清冷”的觸覺。杜甫詩句“晨鍾雲外濕，勝地石堂煙”，把晨鍾的聲音描繪為觸覺的“濕”，錶達瞭一種特殊的情感。這些在文學領域運用的手法，完全可以藉用到攝影中來。

　　一、以質感錶現觸覺

　　質感是體現觸覺的一種形式，它是物體屬性、質量等特質的標誌。這種標誌，是由物體的紋理、顆粒和其他細節構成的。感覺物體的質感是觸覺的重要功能。為瞭發揮攝影的特質，攝影傢們曆來注重錶現對象的質感錶現。20 世紀初，活躍在國際攝壇上的純影派攝影傢們，為瞭強調攝影本體的藝術優勢，非常注重攝影的質感錶現。在錶現物體的質感上，F64 小組的許多攝影作品都成為攝影史上的典範。美國著名攝影傢韋斯頓對門闆的錶現，以及亞當斯對岩石的錶現，其質感的藝術魅力一直經久不衰。顆粒、紋理是一些物體錶麵最突齣的特徵。鼕日的溫泊，陽光在溪水裏跳來跳去，水中浮齣的雪團上，那小顆粒晶瑩地排列著、閃著光亮——在北方-30℃的嚴寒下，質感的顆粒告訴我們，這是一種活生生的雪，一種親切的雪，也是一種溫暖的雪！這是我在五大連池溫泊感覺到的《雪的暖意》。

　　二、以動感錶現觸覺

　　動感是事物空間的變化，給人們一種運動感。視覺和觸覺都可以感覺到物體的運動，但觸覺感覺到的運動更為準確、細微、強烈，給人的印象更為深刻。

　　動感的形式很多：從範圍上看，有局部動感、整體動感；從主從關係上看，有主體動感、陪體動感；從對象上看，有物體動感、環境動感；從顯示方式上看，有顯性動感、隱性動感；從動感的態勢上看，有動態、動勢、動痕。下麵對動感的三種常用態勢簡要述之。

　　1. 動態

　　錶現物體運動的形態。飛雪在樹木間飄落是司空見慣的現象，如果用一般的眼光去看這種風雪，它也許成為過眼雲煙，但用觸覺去感受，這風雪便有瞭特殊意義。雪花從樹乾、樹梢、樹葉間絲絲縷縷地飄下，細膩、

　　纏綿、溫和又有些柔美，恰如自然現象對生命的撫慰和一種培育。為瞭錶達這種感覺，

　　可以用低速快門拍攝，拍下風颳雪落的痕跡。

　　這種絲綢狀的風雪，讓人們充分地看到具體細節，感覺會更為強烈。如照片《水的撫慰》，流水的狀態如果産生觸覺效果，也會産生特殊的審美效應。

　　2. 動勢

　　錶現物體欲動未動的一種勢頭。這種勢頭給人一種動的感覺，雖然還沒有産生動態。運動員起跑的姿勢、水閘門升起的姿勢、騎手揚起馬鞭的姿勢，甚至一個人的眼神都可以成為一種行為的前兆，這都預示著一種

　　動作的開始。在錶現高颱跳雪的作品中，常見運動員雖然未跳，但那張臂欲飛的姿勢已預示著將要嚮山榖飛翔，展示瞭飛翔的美好。

　　3. 動痕

　　物體運動留下的痕跡。現代著名書法傢瀋尹默在講書法的動與靜的關係時說：“不論是石刻或墨跡，錶現於外的，總是靜的形勢，而其所以能成這樣的形勢，卻是動作的結果。當初的動作態勢現在隻通過作品留在靜的形中。”攝影也是這樣，就像噴氣式飛機飛過，雲際間會留下綫狀的煙縷。有些行為過後，也會留下明顯的印痕。這種印痕雖然不是動態的，但也有動感。

　　《風暴過後》就是一幅錶現動痕的作品。2012 年初鼕，張廣纔嶺突降一場多年不遇的暴風雪。暴風雪封堵瞭道路，壓斷瞭樹木，導緻很多完整的事物殘損。有一個叫作二浪河的地方，是暴風雪的中心，暴風雪過後，河岸樹木倒覆，河麵一片破碎的景象。這種動痕的錶現，讓人對暴風雪破壞力的印象更為深刻。

　　錶現動感的素材很多，其錶現方法也很多。很多風光攝影傢在錶現水流題材時習慣用慢門錶現動感，把水錶現成絲綢狀、奶油狀；有的攝影傢用高速快門定格運動物體的動態瞬間，如子彈穿透蘋果的瞬間；有的攝

　　影傢用追拍運動物體的方法製造動感；還有的攝影傢用晃動相機的方法製造動感。凡此種種，都有助於讓觸感要素錶達齣特有的藝術感覺。在全國鏡泊湖題材攝影大賽中，有的作品之所以獲奬，重要因素之一就是用慢門錶現水的柔性，強調瞭觸感效果，提高瞭作品的藝術價值。

　　三、以物體變形錶現觸覺

　　物體和物體存在的空間形態發生不規則的變化，我們稱之為變形。這種變化有擴展形態的，給人一種張力感；有收縮形態的，給人一種擠壓感；有超常形態的，給人一種扭麯感、透視感等。這些感覺都是觸覺感受到的。藉助這種變化，可以從中找到特有的藝術感覺。在小興安嶺深處的霧凇創作基地，一處河道強勁地嚮右彎麯。河道的自然變形，為我們的想象提供瞭廣闊的空間，可以利用這種變形，錶現齣霧凇冰河在“力”的作用下呈現齣無限延展的效果，洋溢著神秘而又真切的魅力。

　　運用鏡頭的特殊視角、變換焦距等方法，讓被攝物體産生人為的變形，也有良好的藝術效果。藉助魚眼鏡頭，誇張瑪尼堆的經幡，渲染它的籠罩效果，具有多重的象徵意義，《籠罩》就是在這樣的感覺中創作的。

　　四、以色溫變化錶現觸覺

　　不同的時空下有著不同的色溫，令被攝物體産生不同的色彩，給人以冷暖不同的觸覺感，也可以稱之為體覺感，這種感覺同樣包含著不可忽視的審美要素。

　　《嫩江漁歌之一》錶現在藍色的冷調中，晨起撒網的漁船靜靜地行進著，它的清冷、靜謐與遠方沉睡的濛古包構成的環境氣氛和諧地融為一體，昭示著一種特殊的意境。另一幅《嫩江漁歌之二》，與《嫩江漁歌之一》為同一題材，但在不同的色溫下，畫麵給人以不同的觸感和意蘊。餘暉中的暖調河麵，融融宜人，舒展著無限的溫馨和愜意。冷調與暖調的觸覺不同，錶達瞭不同的韻味，營造瞭不同的藝術氛圍。有些攝影傢很注重色溫裏的藝術，他們把拍這類作品簡稱為“拍色溫”。颱北攝影傢王傳信拍海濱題材的作品時運用色溫，把觸覺錶現得相當到位。

　　五、以物體硬度錶現觸覺

　　物體的硬度反映瞭物體的抗壓度。人們對不同物體的硬度製定瞭不同的衡量尺度。

　　物體的硬度，也包括人們感覺中的“軟度”。在感覺層麵上，人們對物體的硬度隻有模糊的感知，沒有具體的尺度。但這種“模糊的硬度”仍然是藝術的要素之一。據說達·芬奇在繪畫錶現上就很注重硬度問題，他的《美麗公主》是贈給少女比安卡·福斯爾紮的肖像作品，作品從未公之於世，後人無法鑒彆真僞。專傢們就是通過作品中發飾處理的“硬度”藝術堅定瞭研究考證的信心，使該作品曆經幾十年坎坷之後，終於被確認齣自大師之手，瞭結瞭藝術史上的一樁懸案。鋼鐵是高強度的堅硬，棉花是低強度的“堅硬”——在人們的感覺中是一種柔軟。

　　不同硬度的觸覺反映，給人們帶來不同的藝術感受。科羅拉多大峽榖那深深下垂、層層疊壓、深不可測的岩石堅硬、牢固，象徵著神聖而又不可冒犯的地球編年史。在它麵前，人類顯得渺小而乏力。眼睛雖然在俯瞰，但心裏是仰視的，甚至是膜拜。創作時，要感覺到它的物理硬度，更要感覺到它在精神層麵的硬度。《小興安嶺雲海》那浩瀚的雲陣，如絲如棉的雲絮，是一種“柔性”的硬度，在心理上，給人以無限的溫情、柔和，甚至是纏綿的感覺。那裏應該是母親的懷抱，或是嬰兒的搖籃，或是人間的柔情蜜意。物體硬和軟交錯的形態，也有特殊的藝術效果。例如錶現山巒和晨霧的題材，連綿起伏的山是堅硬的，環繞群山之間的乳白色的晨霧是柔軟的，堅硬與柔軟的相互襯托展示齣大山博大、豐富、神秘的情懷。我們可以走進它的一隅，而無法涉足它的深處；我們可以認識它的一角，而無法認識它的窮盡。

　　……

非常專業的內容，比較深刻，值得好好研究！

還是要看原著纔最爽啊。

很棒！

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這是一個優秀攝影傢影友的不懈追求

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書很好，慢慢看瞭，願學到東西