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内容简介

　　《镜头在说话：电影造型语言分析（插图修订版）》作者梁明、李力根据自己多年从事电影专业教学的经验以及艺术创作的实践和总结，以二十余部国内外影片以及重要导演、摄影师为案例，从电影造型元素与视觉效果、电影摄影的创作技巧和方法等角度深入研究，详细剖析色彩、运动摄影、光线、空间、环境、景别、风格等影像语言的各个要素，帮助读者认识视觉语言的规律和解读影像的方法。
　　同时，《镜头在说话：电影造型语言分析（插图修订版）》还是对摄影创作的理论总结，提出了许多极具建设性的意见，结构清晰，文字优美，配有大量影片插图，帮助读者把握影像创作的窍门，无论对电影专业的学生，还是对正在电影创作一线工作的创作者，都是一本需要仔细精读的教材和实用的参考书。

作者简介

梁明，中国第五代导演、摄影师。中国传媒大学教授、博士生导师、摄影系主任。曾获中国电影金鸡奖*佳摄影奖，*佳导演、*佳影片、*佳儿童片提名奖；中国电影金鹿奖*佳摄影奖。中国电影家协会理事、电影摄影委员会会长、电影高新科技委员会副会长、中国影视摄影师协会副会长、中国导演协会会员。北京十佳电影工作者。主要电影作品：《黑楼孤魂》《两个人的芭蕾》《旗》《都市童话》等。李力，中国传媒大学副教授、电影学博士、作家、电影编剧。中国电影家协会会员、北京电影家协会会员。主要电影作品：《夏天，有风吹过》《都市童话》《旗》《旗袍套上燕尾服》。曾获中国电影金鸡奖*佳影片、*佳儿童影片提名奖；中国高校影视学会特等奖、

内页插图

精彩书评

　　★作者同时自由徜徉在电影艺术创作与大学影视教育两个领域，是既有丰富电影创作实践经验，又有非常扎实的理论基础的摄影师。这部专著的出版，对于中国电影摄影的创作具有直接的指导作用，也对学生学习电影摄影和电影创作有非常多的帮助。
　　——张会军，全国政协教科文卫体委员会委员，中国电影家协会副主席，北京电影学院院长、教授、博士生导师

目录

序 言前 言第一章 色 彩 《两个人的芭蕾》：将感动视觉化传达 一、整体风格：蓝灰基调 二、有光、有色，就有舞台！ 三、红色温暖、象征符号 《剪刀手爱德华》：彩色童话与黑白寓言 一、影片主要色彩读解 二、色彩双重对比 三、童话性质：忧伤而温情 《暖》的回忆碎片：一块冷一块暖 一、永恒回乡主题与诗意现实主义影像风格 二、冷暖色调交织、前因后果纠缠的双时空 三、秋千与镜子：代表虚幻的造型符号 《我的 1919 》：一幅历史的写生油画 一、现实主义绘画和电影 二、形式追求：黑白时空与彩色时空 三、人物肖像处理 四、其他摄影造型语言 《海岸线》：海岸之滨，绿红之间 一、绿之极端压迫 二、红之疯狂出口 三、海浪之音，曲终人散心不散 《枕边禁书》：色彩画中画与平面蒙太奇 一、女性的成长：书写还是被书写 二、色彩画中画与平面蒙太奇 三、人人都有的十三章枕边禁书 第二章 运动摄影 《女帅男兵》：用运动的摄影机表达情感 一、电影创作与生活 二、总体摄影造型构想 三、如何拍摄篮球比赛 四、让运动的摄影机充满感情 《说出你的秘密》：心理片与运动摄影 一、影片类型 二、运动镜头与人物心理 三、其他造型元素的配合运用 《天上的恋人》：发觉残缺深处之唯美 一、运动镜头的激情与心理情绪的释放 二、环境造型之美与人性之美 三、光线与色彩的假定性追求 结 语 《紧急迫降》：运动镜头的表现力 一、影片的风格样式 二、运动镜头 三、运动镜头的设计与运用 四、其 他 《天上草原》：二维空间思维模式制约运动镜头的表现力 一、镜头与主题表现 二、移镜头与升、降镜头 三、光线与照明 四、视角与影像风格 结 语 《战争生活》：数字化纪录片的运动镜头 一、生活三部曲 二、运动镜头表现两极生活 三、后现代的万花筒：一场没有终点的旅行 第三章 光 线 《卡拉是条狗》：被光影分割的破碎人生 一、光影再现空间：被分割的破碎人生 二、光影表意空间：笼子意象 三、理性写实主义：冷静残酷的摄影态度 结语：一切都没有改变，只是你已经不在我梦中 《紫蝴蝶》：镜头晃动残酷年代 光影叠化悲情人生 一、Begin：火车进站 二、Baroque：巴洛克影像风格 三、Bloodiness：蓝灰影调构筑残酷浪漫主义情绪 四、Buskin：四组人物关系镜头造型分析 结语： butterfly蝴蝶意象 《花眼》：你是光，你是彩虹的渴望 一、似花还非花 二、光，是现实，是灵魂深处对爱情的渴望 三、影像语意结构 四、画面与摄影技巧 结 语 《青衣》：红蓝光线与高峰体验镜头 一、空间：红光舞台，蓝光排练场 二、角色：身份错位，红蓝离形 三、情绪：高潮是红的，叹息是蓝的 基耶斯洛夫斯基：光影表意的宿命 一、光影流动：那一抹最忧伤的蓝 二、光影疏离：近在咫尺却相隔千里 三、光影宿命：世界上另一个无法抵达的自己 第四章 空间、环境与景别 《美梦成真》：你在，就是天堂 一、人间画卷：莫奈与上帝之手 二、大众天堂：修拉的全景与马奈的中景 三、地狱：德拉克洛瓦的死亡场景 四、自我天堂：安妮的油画，凡？高的疯狂 五、隔膜与沟通，寻找与等待 《蓝色爱情》：影像语意的构成与运用 一、故事内容多层面 二、时空结构多层次 三、造型语言的运用 结 语 《寻枪》：多时空结构与丰富的表现性视觉语言应用 一、外在时空结构与内在心理体验 二、运动镜头、变速摄影与心理情绪 三、光与色的运用与不同情绪的表现 四、环境造型的表现力 结 语 《钢琴梦》：纪录片摄影的镣铐之舞 一、模式之枷 二、时空之困 三、动静之辨 结 语 《可可西里》：环境造型与全景张力 一、主角可可西里：世界尽头与冷酷仙境 二、美丽与残酷：告别的全景主义 三、对比：男人与女人，勇气与智慧 《有泪尽情流》：仰视写作态度与俯视全景镜头 一、一场朴素的人间烟火和一个成长的导火索 二、再现与表现：仰视的写作态度与俯视的全景镜头 三、四个女人一台戏 《台湾往事》：淡墨山水，乡愁四韵 一、流动之水：一幅乡土生活淡墨长卷 二、全景之树：一场没有年轮的绿色乡愁 三、黑白书法：一次中国特色的命名方式 四、特写之粽：一种外表朴素内心火热的母爱 结 语 第五章 风 格 曾念平：形式即内容 一、《血色清晨》 二、《红粉》 三、《恋爱中的宝贝》 四、《门》 结 语 王家卫：浮光掠影中追忆似水年华 一、1997之前，变形迷乱的影像之河 二、1997之后，华丽忧伤的怀旧之诗 三、《春光乍泄》：流光溢彩勾勒矛盾挣扎 四、《2046》：怀旧色彩描画伤感情致 杜琪峰：黑色在黑色之上 一、华幕初上：《一个字头的诞生》 二、锦衣夜行：《暗花》 三、MAN的华丽与低调：《枪火》 结语：《放逐》的回归与追逐 梁明：心灵化的摄影机 引子：美，永远的主角 一、美的光影构成：美感的艰难触摸与探寻 二、美的运动构成：表意性段落提炼美感 三、美的理想构成：象征诗化美感 四、美的和谐构成：美终将抵达心灵 结 语 陈可辛：从《甜蜜蜜》到《如果？爱》 一、一个爱的中心 二、两个基本人物：红女蓝男 三、第三类空间：光线之金还是物质之金 四、爱的时间与比例：Almost到Perhaps 跋 梁明 出版后记
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