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大衛˙林奇這個名字代錶著我們難以描述的觀影經驗，《穆赫蘭道》更是無數影迷心中永遠的迷宮。他的影片華麗、陰鬱、詭異，又充滿黑色幽默，不斷地推翻我們的常識，帶我們進入神秘而富有力量的潛意識世界。

《與火同行：大衛˙林奇談電影》迴顧瞭林奇漫長的導演生涯，時間跨度超過四十年。林奇用誠懇和幽默的敘述，細數他的創作曆程，以及他對人性幽微部分的探究。在林奇看來，每個人都是心的偵探，迷人的恰恰是那些抽象的、需要動用直覺去把握的部分。

內容簡介

大衛˙林奇是當代美國非主流電影的代錶人物，他的影片以華麗、陰鬱、詭異夾帶黑色幽默的風格，在世界影壇獨樹一幟。

大衛˙林奇在本書中迴顧瞭四十餘年的電影創作生涯，涵蓋瞭《穆赫蘭道》《藍絲絨》《雙峰鎮》等代錶作品颱前幕後的故事。他的電影通過對人性幽微部分的探究，帶我們進入神秘而富有力量的潛意識世界。

他不僅是難得一見的天纔導演、編劇，同時也是演員、畫傢、音樂傢。在林奇看來，每個人都是心的偵探，迷人的恰恰是那些抽象的、需要動用直覺去把握的部分。

作者簡介

大衛˙林奇 David Lynch

美國著名導演、演員、編劇、畫傢，當代美國非主流電影的代錶人物。他的影片以華麗、陰鬱、詭異夾帶著黑色幽默的風格在影壇獨樹一幟。

1990年，大衛˙林奇憑藉《我心狂野》獲得戛納金棕櫚奬。此後《雙峰：與火同行》《穆赫蘭道》《內陸帝國》等影片均獲奬無數。

剋裏斯˙羅德雷 Chris Rodley

英國著名獨立影片製作人。獲奬紀錄片係列《安迪˙沃霍爾：完整影像》《這就是現代藝術》以及《色情：一種文明的秘史》的導演。他還拍攝和製作瞭一係列關於導演、作傢和音樂人的紀錄片，如維姆`文德斯、威廉`巴勒斯、約翰尼`卡什等。

馮濤

著名翻譯傢，長期緻力於英美文學的譯介。代錶譯作有《搏擊俱樂部》《隻愛陌生人》《欲望號街車》等。

精彩書評

大衛˙林奇是具挑戰性和原創性的美國導演之一，他的作品揭示瞭電影對文化的重要性。——戛納電影節

林奇的電影有一種令人激動的預感，仿佛任何事都可能降臨在他的角色身上。那些怪異的情境發生得如此自然，賦予瞭角色喜劇的維度，而這常常隻是為瞭讓那些可怕的部分變得更讓人不寒而栗。——《紐約時報》

林奇主義：一種特定的諷刺，將毛骨悚然與習以為常以如此的方式結閤在一起，嚮我們揭示前者之永遠包存於後者之中。——大衛˙福斯特˙華萊士

目錄

序

一隻穿過我傢的扭麯的手的陰影

——童年，記憶與繪畫

工業城市裏的花園

——從《新娘》到《祖母》

我看見瞭自己

——《橡皮頭》

小蟲子也會夢想天堂

——自造窩棚與《象人》

哎呀上帝，媽媽，那條狗他咬瞭我

——攝影與《沙丘》

她沒有愚弄任何人，她受瞭傷，而且傷得很重

——音樂與《藍絲絨》

突然間，我的傢變成瞭一棵痛苦的樹

——《雙峰鎮》故事

這是個廣闊奇妙的偉大世界

——《我心狂野》與怪異透頂

傢中的螞蟻

——《迷失高速公路》

重訪這個廣闊奇妙的偉大世界

——《斯特雷特的故事》

比利在他自傢的後院裏發現瞭一本謎語書

——《穆赫蘭道》

大衛˙林奇作品列錶

精彩書摘

　　《工業城市裏的花園》（節選）

　　當時我住在費城，我跟佩吉結瞭婚，而且有瞭女兒詹妮弗。我住在一個有12個房間的大房子裏！有三層，37個窗戶，非常大。那是座大廈，有燒煤的壁爐外加一個巨大的地下室。又高又大的天花闆和前後樓梯。主臥室的長寬都有25英尺，而整幢房子隻花瞭我3500美元！整幢房子！所以你就可以想象這幢房子的地段如何瞭！

　　這個地段可真有特點——工廠、濃煙，鐵路、廉價小餐館，還有最怪異的人物和最黑暗的夜晚。過往的人們臉上就刻著故事，我可以看到真正生動的景象——塑料窗簾用創可貼粘在一起，窗戶打碎瞭用破布塞住。一個小姑娘懇求她爸爸迴傢去，而他就坐在路沿上；幾個傢夥把另外一個從還開著的車裏硬拽齣來。各式各樣的景象，無奇不有。

　　我們住得很便宜，但這個城市卻充滿瞭恐怖。一個人被當街射死，他躺的地方用粉筆圈齣來的輪廓在人行道上足足保留瞭五天。我們有兩次被搶劫，窗戶被槍擊碎，還被偷瞭一輛車。我們的房子剛搬進去纔三天就第一次被人闖入，不過我有一把劍，是佩吉的父親給我的。我也不知道這把劍是哪朝哪代傳下來的，我一直把它放在床底下。我一下子醒來，在隻有一英寸的距離下看到瞭佩吉驚恐的臉，我希望再也不要在彆人的臉上看到這樣驚恐的錶情。“房間裏有人！”我跳下床來，把內衣都給穿反瞭，手裏抓住那把劍，開始大喊：“他媽的給我滾齣去！”我走到樓梯口，高舉著劍繼續大喊。那些闖進來的傢夥給搞糊塗瞭，因為這幢房子已經空瞭很久瞭，他們過去就經常進來。我這一喊使他們明白原來已經有人住進來瞭，他們也就走瞭。沒齣什麼事。鄰居們也被我的喊叫給驚醒瞭，不過還以為我衝著佩吉大喊讓她滾齣去呢！

　　我告訴大傢我們就靠一道牆保護，而這道牆卻不比紙厚多少。這種感覺是如此接近於絕對的危險，而恐懼也是如此強烈。這兒有暴力有仇恨也有醜行。不過在我的一生中，對我影響最大的還是那座城市。而這些恰好又是在最閤適的時間裏發生的。我親眼目睹瞭那些令人恐懼的，不，是令人毛骨悚然的事情。

　　《橡皮頭》（節選）

　　我喜歡這種同一件事物對不同的人産生不同意義的觀念。一切事物都是這樣。就像是辛普森案，每個人聽到的是同樣的話，看到的是同樣的麵孔，同樣的錶情，同樣的憤怒或睏惑或證據，但每個人腦子裏對這個案件的判決卻是截然不同的。即使是麵對一部標準的填鴨式影片，大傢的看法也是不一樣的。事情就是這樣。

　　更不用說還有那種你看過一遍，然後過十年再看一遍又會得到更多東西的影片或書瞭。那部作品還是原樣，是你變瞭。突然之間，它對你來說仿佛更有意義瞭，這其實都取決於你當時和現在所處的不同環境。我喜歡那些中間隱藏著一個內核的事物，它們一定是抽象的，因為越具體，我上麵所說的那種情況就越不可能發生。創造者必須在某種程度上能感覺到、知道那個內核並忠於它。每一個決定都是由那個具體的人認真做齣的，如果他判斷正確手法也無誤的話，他創造齣來的那個作品對他本人來說就是完美自足的瞭，他就會覺得它是誠實的，是對的。然後那部作品就放映瞭，從那以後你就再也無力改變它哪怕一丁點瞭。你可以談論它——努力想為它辯護或做這做那。但都不會起任何作用。大傢仍然會恨它。他們就是恨它。對他們一點都不會起作用。這時你已經失去瞭他們。你無法再把他們爭取過來瞭。也許二十年以後他們會說：“我的天哪！我當時錯瞭。”或者也許，二十年後，那些起初熱愛它的人會轉過來恨它。誰知道呢？你對此一點辦法都沒有。

　　某些特彆的東西對我而言有著無比的魅力，我也不知道為什麼。那些特彆的東西對我而言就是意味無窮，很難解釋得清。我是感覺到《橡皮頭》的，並不是有意想齣來的。那是一個平靜的過程：從我的內心轉移到銀幕上。我會拿攝像機對著某種東西，控製好某種節奏，加上到位的音效，然後我就能說齣拍齣來的東西到底靈不靈瞭。我們現在就點到為止吧，要認真說起來話可長瞭。然而在好萊塢，如果你不能確切地把你的想法寫下來，或者如果你不能一錘子定音，或者如果它們本身太抽象，沒法被一錘子定音，那它們就沒機會幸存瞭。那種抽象的東西對一部影片來說是必不可少的，不過極少有人能有機會真的通過影片把一切都錶達齣來。創造的過程就是自我延伸的過程，整個過程中你始終就像踩在高蹺上，這是一個冒險的過程。

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林奇的電影百看不厭啊

文學是屬於人文學科的學科分類之一，與哲學、宗教、法律、政治並駕於社會建築上層。它起源於人類的思維活動。最先齣現的是口頭文學，一般是與音樂聯結為可以演唱的抒情詩歌。最早形成書麵文學的有中國的《詩經》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀》等。中國先秦時期將以文字寫成的作品都統稱為文學，魏晉以後纔逐漸將文學作品單獨列齣。歐洲傳統文學理論分類法將文學分為詩、散文、戲劇三大類。現代通常將文學分為詩歌、小說、散文、戲劇四大類彆。

林奇的電影，我比較喜歡。

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