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产品特色

编辑推荐

　　《建筑的复杂性与矛盾性》一书自1966年首次出版以来，已经以16种语言出版发行，并成为建筑著作中的重要文献。罗伯特·文丘里的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
　　作为后现代建筑兴起时期重要的著作之一，《建筑的复杂性与矛盾性》一书不仅在理论上表现了建筑——作为一门艺术与技术相结合的学科的复杂与矛盾，也在自身的语言表达上体现着文字作为情感和信息载体的复杂与矛盾。本文通过对文丘里的著作《建筑的复杂性与矛盾性》这本书进行梳理和总结，分别从文丘里建筑的复杂性、矛盾性、传统元素的重要性、非理性和非和谐的形式美四个方面进行论述，并加入了一些自己的理解。

内容简介

　　《建筑的复杂性和矛盾性》是文丘里很有影响的一部建筑理论著作。作者认为，建筑具有不足性。出色的建筑作品必然是矛盾和的复杂的，而不是非此即彼的纯净的或简单的。意义的丰盛胜于简明，甚至杂乱而有活力胜于明显的统一。密斯有一句名言“少就是多”，文丘里却认为“多并不是少”。
　　本书要阐明的概念过于复杂，很难用展览的方式予以表明。本书的论述就像眼前的窗帘一样徐徐升起，一点一点地、论点一个接一个逐渐显现出本书论述的整体。愿读者能够理解作者所要表达的理念，看见窗帘后面的东西！
　　全书观点清新、论证有力、并配以精美插图，值得建筑专业的工作者和业余爱好者阅读欣赏。

作者简介

　　罗伯特·文丘里，美国建筑大师。文丘里—斯科特联合事务所合伙人。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位。他曾执教于耶鲁大学及宾夕法尼亚大学，并曾是罗马美国学院的成员，后来成为该校的驻校建筑师。他的著作、教学工作和建筑工作曾决定性地影响了全世界范围内的年轻建筑师。《建筑的复杂性与矛盾性》一书自1966年首次出版以来，已经以16种语言出版发行，并成为建筑著作中的重要文献。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。

　　周卜颐(译者)，著名建筑教育家和建筑理论家。1949年获美国哥伦比亚大学建筑科学硕士。1950—1986年任清华大学建筑系副教授、教授。1982—1984年创建华中工学院(现华中科技大学)建筑系并任首届系主任。1981—2002年先后任《建筑学报》编委会副主任、顾问,《世界建筑导报》顾问等职。著有《周卜颐文集》。

内页插图

精彩书评

　　我感到特别高兴的是有幸在原序中声称《建筑的复杂性与矛盾性》一书是“1923年柯布西耶撰写了自《走向新建筑》一书以来有关建筑发展的重要的著作”。时间证明，没有比这一令人恼火的声明更中肯坦率的了。当时对此极感兴趣或极为不满的评论家如今似乎在花很大的精力引用文丘里的观点而不说明出处，或者责备他做得还很不够，有的还表明他们自己在很久以前就确实提出过。这都无关紧要，重要的是当时这部卓越而解放的著作适时出版。它为建筑师和评论家们提供了更实际、更有效的武器，使建筑对话的广度和关联形成日益扩
　　大的局面，这大都是由它开创的。”
　　——文森特·斯库利

目录

020 第一章 错综复杂的建筑：一篇温和的宣言
022 第二章 复杂和矛盾VS.简单化或唯美化
029 第三章 建筑的不定性
035 第四章 矛盾的层次：建筑中“两者兼顾”的现象
056 第五章 矛盾的层次续篇：双重功能的要素
069 第六章 法则的适应性和局限性：传统的要素
078 第七章 适应矛盾
096 第八章 矛盾并存
120 第九章 室内和室外
159 第十章 对困难的总体负责
192 第十一章 作 品
247 注 释
250 照片授权

精彩书摘

　　错综复杂的建筑：一篇温和的宣言
　　我爱建筑的复杂和矛盾。我不爱杂乱无章、随心所欲、水平低劣的建筑，也不爱如画般过分讲究繁琐或称为“表现主义”的建筑。相反，我说的这一复杂和矛盾的建筑是以包括艺术固有经验的丰富而不定的现代经验为基础的。除建筑外，在任何领域中都承认复杂性与矛盾性的存在。如格德尔（G?del）对数学“极限不一致”的证明，艾略特对“困难”诗歌的分析以及约瑟夫·亚尔
　　勃斯（JosephAlbers）对绘画“自相矛盾”性质的定义等。建筑若要满足维特鲁威所提出的实用、坚固、美观三大要素，就必然是复杂和矛盾的。今天，即使是一座在单一环境中的单一房屋，其设计、结构、机械设备和建筑形式方面的要求也会出现各种之前难以想象的差异和冲突。在城市和区域规划中，不断扩大的建设范围和建筑规模使其大大增加。我欢迎这些问题的提出并揭示其矛盾。我接受矛盾及复杂，目的是使建筑真实有效和充满活力。
　　建筑师再也不能被所谓“正统现代主义建筑”的说教吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不“纯粹”，折中而不“干净”，扭曲而不“直率”，含糊而不“分明”，既反常又无个性，既恼人又有趣，宁可平凡也不造作，宁可迁就也不排斥，宁可过多也不简单，既传统又创新，宁可不一致和不肯定也不直截了当。我主张杂乱而有活力胜过明显的统一。我赞同不根据前提的推理以及二元论。
　　我认为意义的简明不如意义的丰富，功能既要含蓄也要明确。我喜欢“两者兼顾”胜过“非此即彼”，我喜欢黑白或灰而不喜欢非黑即白。一座出色的建筑应有多层含义和组合焦点：它的空间及建筑要素应既实用又有趣，正所谓“一箭双雕”。
　　……

前言/序言

　　这本出色的研究著作是有关现代建筑理论背景的一系列应时论文的首册。与纽约现代艺术博物馆出版的其他建筑与设计类的书籍不同，这一系列著作与现代艺术博物馆的展览计划无关。它所阐明的概念过于复杂，很难用展览的方式表达出来，而作者也不代表单一的专业集团。文丘里的这本书由纽约现代艺术博物馆和格雷姆美术高等研究基金会共同出版。由于作者当初是在格雷姆美术高等研究基金会的资助下才得以写作的，因此本书作为该系列著作的首册出版是非常合适的。文丘里的书像他的建筑一样，反对不少人认为已成体制或至少已经确立的意见。他以异常坦率的语言提出对真实情况的看法：建筑师时常纠结于模棱两
　　可、有时很令人讨厌的“事实”中，而文丘里却将这一混乱的局面作为建筑设计基础。这一与众不同的观点得到了耶鲁大学文森特·斯库利的大力支持，他在序言中把抽象地以先入之见看待建筑法则所受的挫折与文丘里对现实的喜欢——特别是对大多数建筑师设法压制或隐瞒的那些难以对付的事的喜欢——做了形象的对比。文丘里的建议很快就能得到检验：它们无须等待立法程序或技术验证。他设法取代的建筑问题还远远没有得到解决，无论是否赞成他的结论，我们还是呼吁准予他一次申辩的机会。
　　纽约现代艺术博物馆建筑与设计部主任
　　阿瑟·德雷克斯勒
　　（Arthur Drexler）


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