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内容简介

　　王扶林导演是中国电视剧艺术“第1人”，是中国电视艺术终身成就奖获得者，是我国电视剧艺术的国宝级艺术家。说他是中国电视剧艺术“第1人”，是因为他不仅是中国第1部电视连续剧的导演，也是第1位把中国古典名著搬上屏幕的导演，不仅是第1部报道剧的导演，也是第1位将戏剧小品搬上电视的导演。说他是电视剧艺术的国宝级艺术家，主要是从美学意义和史学意义的两个方面而言的。就美学意义而言，王扶林先生导演的《敌营十八年》开启了中国具有独特审美特征的电视连续剧时代，导演的‘87版《红楼梦》、总导的《三国演义》已是中国电视剧艺术具有美学意义的“高峰”。就史学意义而言，为其导演之剧作，中央电视台在河北正定县开启了中国影视基地创作模式，被誉为“建设了中国第1家影视基地，是文化兴县的重要举措”。2017年是’87版《红楼梦》播映30周年，为此，有关部门还就河北正定“荣国府影视基地”诞生30年专门召开了纪念会，因为这里具有中国影视基地的“发轫期、发明人、发祥地”的史学意义。这正如2006年“电视剧风云颁奖会”颁奖词所言：“因为有了他，无论是‘太虚幻境’，还是‘虎穴龙潭’，无论是宝黛钗的‘曲终人散’，还是刘关张的‘义薄云天’，都成为我们不能淡忘的记忆。面对古老中国或是新生中国的往事，倾注信念和创意的表现，都曾为审美带来快感。”因此，王扶林是中国电视剧史上划时代的杰出导演。
　　“中国电视剧口述历史”是国家哲学社会科学（艺术学）项目。王扶林先生的“口述历史”，是中国电视剧艺术史的重要史料，他提出的戏剧的“电视化处理”、文学与电视剧的“真”“幻”美学差异、电视剧美工的“隐喻”等，对于中国电视剧艺术史的研究者来说具有不可替代的学理价值。
　　《中国第1套“电视剧口述历史”文丛：王扶林导演艺术研究》是“中国电视剧口述历史”的第1套丛书之一。由于是“第1套”，便有挂一漏万之弊。例如，《中国第1套“电视剧口述历史”文丛：王扶林导演艺术研究》即使有扎实的第1手资料，精于历史呈现；但《中国第1套“电视剧口述历史”文丛：王扶林导演艺术研究》仅是个案口述研究，因此总觉视域不够宏阔，理论欠深。另外，“口述历史”不仅仅是用口头语来讲述历史，虽然《中国第1套“电视剧口述历史”文丛：王扶林导演艺术研究》在编著过程中已将王扶林先生在中国传媒大学接受三天采访的第1手材料进行了史学梳理和理论初步总结，而且征得王扶林先生同意，将曾经发表的先贤学术文章以及曾经的采访文章缀玉在一起，以期对王扶林导演艺术风格进行整体呈现，但是《中国第1套“电视剧口述历史”文丛：王扶林导演艺术研究》在“口头语”表达向“书面语”呈现中，还有较大改进之空间。

作者简介

　　张金尧，博士，中国传媒大学艺术学部艺术研究院副院长、副教授、硕士研究生导师，国务院学位委员会第六届艺术学科评议组秘书，中国电视艺术委员会特约评论员，中国文艺评论家协会理事、中国文艺评论家协会理论委员会副秘书长。创作“小戏”十余部，均由专业剧团演出。在《人民日报》《光明日报》《求是》《文艺报》《文艺研究》《艺术百家》《当代电视》《中国电视》等刊物上发表文艺理论及影视剧评近70篇（含合著）。剧本获得过“金狮奖”，文章获得过“金鹰奖”“星光奖”等。多年为《中华人民共和国年鉴》撰写“中国电视剧创作概观”。著有《魏明伦剧作研究》《新世纪电视剧史论》（合著）《仲呈祥影视理论研究》及《王扶林导演艺术研究》《蔡晓晴导演艺术研究》《张绍林导演艺术研究》《潘小扬导演艺术研究：》等7部著作，主编《中国影视文学史》1部。美国太平洋大学访问学者，金熊猫奖、加拿大班芙洛基奖评委。主持国家、省部级、校级项目各一项。

内页插图

目录

第一章 结缘电视
一、“戏痴”少年
一、“上戏”求学
三、首触广播
四、结缘电视
五、初导电视剧

第二章 “敌营”年代
一、“文革”后电}见剧逐渐复苏
一、国内首部连续剧问世
三、电视连续剧凸显“连续”的美学优势

第三章 梦回“红楼”
一、心中夙愿终成现实
一、潜心研读恭请专家
三、改编之路二度创作
四、播出体会甘苦自知
五、新旧“红楼”经典难逾越

第四章 “天下三分”
一、临危受命：再接再厉
二、总导演制：分合之策
三、以戏带建：建设影视基地
四、武戏文唱：尊重原著，谨慎改编
五、播出效果：反响强烈，意义深远

第五章 “选角”风潮
一、陈晓旭毛遂自荐演黛玉
二、千挑万选贾宝玉
三、张莉被意外定演薛宝钗
四、邓婕凑巧出演“凤辣子”
五、角色分配逸事
六、培训班里学“红楼”
七、训练演员有妙招
八、“三国”选角群星灿

第六章 佳曲天成
一、美学追求
二、缘定王立平
三、《枉凝眉》
四、《分骨肉》
五、《葬花吟》
六、演唱陈力
七、“红楼”新曲
八、“三国”选曲

第七章 良辰“美景”
一、美在取景
一、美在转化
三、美在服饰
四、美在道具
五、各美其美

第八章 寄语新人
一、经验可资
一、寄语重拍

后记
鸣谢

前言/序言

　　王扶林导演是中国电视剧艺术“第一人”，是中国电视艺术终身成就奖获得者，是我国电视剧艺术的国宝级艺术家。说他是中国电视剧艺术“第一人”，是因为他不仅是中国第一部电视连续剧的导演，也是第一位把中国古典名著搬上屏幕的导演，不仅是第一部报道剧的导演，也是第一位将戏剧小品搬上电视的导演。说他是电视剧艺术的国宝级艺术家，主要是从美学意义和史学意义的两个方面而言的。就美学意义而言，王扶林先生导演的《敌营十八年》开启了中国具有独特审美特征的电视连续剧时代，导演的‘87版《红楼梦》、总导的《三国演义》已是中国电视剧艺术具有美学意义的“高峰”。就史学意义而言，为其导演之剧作，中央电视台在河北正定县开启了中国影视基地创作模式，被誉为“建设了中国第一家影视基地，是文化兴县的重要举措”。2017年是’87版《红楼梦》播映30周年，为此，有关部门还就河北正定“荣国府影视基地”诞生30年专门召开了纪念会，因为这里具有中国影视基地的“发轫期、发明人、发祥地”的史学意义。这正如2006年“电视剧风云颁奖会”颁奖词所言：“因为有了他，无论是‘太虚幻境’，还是‘虎穴龙潭’，无论是宝黛钗的‘曲终人散’，还是刘关张的‘义薄云天’，都成为我们不能淡忘的记忆。面对古老中国或是新生中国的往事，倾注信念和创意的表现，都曾为审美带来快感。”因此，王扶林是中国电视剧史上划时代的杰出导演。
　　“中国电视剧口述历史”是国家哲学社会科学（艺术学）项目。王扶林先生的“口述历史”，是中国电视剧艺术史的重要史料，他提出的戏剧的“电视化处理”、文学与电视剧的“真”“幻”美学差异、电视剧美工的“隐喻”等，对于中国电视剧艺术史的研究者来说具有不可替代的学理价值。
　　这部书是“中国电视剧口述历史”的第一套丛书之一。由于是“第一套”，便有挂一漏万之弊。例如，本书即使有扎实的第一手资料，精于历史呈现；但本书仅是个案口述研究，因此总觉视域不够宏阔，理论欠深。另外，“口述历史”不仅仅是用口头语来讲述历史，虽然本书在编著过程中已将王扶林先生在中国传媒大学接受三天采访的第一手材料进行了史学梳理和理论初步总结，而且征得王扶林先生同意，将曾经发表的先贤学术文章以及曾经的采访文章缀玉在一起，以期最大限度对王扶林导演艺术风格进行整体呈现，但是本书在“口头语”表达向“书面语”呈现中，还有较大改进之空间。
　　本书错讹之处，敬请各位方家指正。
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