发表于2024-12-23
影视摄影技艺 pdf epub mobi txt 电子书 下载
影视的魅力来自声画两者的艺术组合。富有动感的声音和画面,是影视作品的基本构成元素。本书对影视摄影器材、影视摄影造型、影视文案、影视赏析和影视史等进行了深入浅出的剖析。通过学习本书,读者既能掌握影视摄影与制作的一般理论知识,也能习得较为全面的影视摄影技术、技巧。
《影视摄影技艺》是一部以影视摄影基础技艺为主要研究对象的专业基础类教材,由南京师范大学新闻与传播学院影视摄影与制作系主任、博士生导师李培林教授主编。《影视摄影技艺》内容涵盖影视摄影技艺的各个方面,如影视摄影器材的分类与使用、影视摄影造型技巧、影视摄影录音、影视文案写作、影视作品鉴赏、影视摄影史等,通过对本书的研读,能够高效地储备影视摄影与制作的相关知识和技能,从而顺利过渡到更为深入的学习阶段。
李培林,南京师范大学新闻与传播学院教授,摄影系主任,博士生导师。江苏省摄影家协会副主席,江苏省新闻摄影学会副会长,江苏省摄影家协会理论委员会主任。长期从事摄影艺术创作、影视导演、影视摄影与创作,著有《读图时代的媒体与受众》《摄影造型技巧》《现代新闻摄影》等专著近二十部,执导南京师范大学宣传片《寻梦》等作品。
第一章 影视摄影器材
1.1 常见影视拍摄器材 / 1
1.1.1 胶片摄影机 / 1
1.1.2 摄像机 / 6
1.1.3 电影级数字摄影机 / 11
1.1.4 单反摄影机(视频拍摄、拍照) / 25
1.1.5 微单摄影机(视频拍摄、拍照) / 26
1.1.6 其他影视摄影备机 / 27
1.2 影视摄影的光学镜头 / 27
1.2.1 光学镜头的性能 / 28
1.2.2 光学镜头的分类及造型特征 / 37
1.2.3 光学镜头的配备 / 50
1.2.4 光学镜头附件 / 51
1.2.5 光学镜头的养护 / 55
1.3 影视摄影附件 / 56
1.3.1 存储卡 / 56
1.3.2 三脚架和云台 / 56
1.3.3 监视器 / 57
1.3.4 摇臂 / 57
1.3.5 稳定器 / 58
1.3.6 滑轨、轨道车 / 59
1.3.7 航拍器 / 60
第二章 摄影机的操作与控制
2.1 摄影机的基本设置 / 61
2.1.1 日期、时间设置 / 61
2.1.2 寻像器或显示屏的设置 / 61
2.1.3 录音电平的设置 / 61
2.1.4 白平衡设置 / 62
2.1.5 拍摄品质设置 / 63
2.1.6 快门设置 / 63
2.1.7 感光度设置(增益设置) / 64
2.2 摄影机的基本操作 / 65
2.2.1 摄影机的固定拍摄与执机方式 / 65
2.2.2 摄影机操作的基本要领 / 66
2.3 影视摄影曝光控制 / 67
2.3.1 曝光对影像质量的影响 / 68
2.3.2 影响摄影曝光的因素 / 69
2.3.3 影视摄影的曝光方法 / 70
目 录
2.4 影视摄影的调焦控制 / 72
2.4.1 自动调焦的原理 / 72
2.4.2 自动聚焦的区域 / 73
2.4.3 手动聚焦 / 73
2.5 影视摄影的景深控制 / 73
2.5.1 景深的概念 / 73
2.5.2 影响景深的因素 / 74
2.5.3 景深的运用 / 79
第三章 影视摄影构图
3.1 构图的基本形态 / 80
3.1.1 点 / 80
3.1.2 线 / 81
3.1.3 面 / 83
3.2 构图的基本原理 / 83
3.2.1 表现力 / 83
3.2.2 对称 / 84
3.2.3 黄金分割 / 84
3.2.4 节奏 / 85
3.2.5 视觉 / 86
3.2.6 空间 / 88
3.3 构图的基本方法 / 88
3.3.1 拍摄视点 / 89
3.3.2 主体与陪体 / 92
3.4 构图的基本形式 / 94
3.4.1 横向形式 / 94
3.4.2 竖向形式 / 94
3.4.3 斜向形式 / 94
3.4.4 S形式 / 94
3.4.5 三角形式 / 94
3.4.6 V形式 / 95
3.4.7 X形式 / 95
3.4.8 圆形式 / 95
3.4.9 框形式 / 95
第四章 影视摄影用光
4.1 光的造型知识 / 96
4.1.1 光源 / 96
4.1.2 光的性质 / 98
4.1.3 光的位置 / 99
4.1.4 光的造型 / 105
4.1.5 光的明暗 / 112
4.2 自然光的运用 / 113
4.3 室内人工光的设置 / 114
4.4 影视布光实例图 / 115
4.5 光的艺术语言 / 122
4.5.1 塑造外部形象,刻画人物性格 / 122
4.5.2 制造气氛,渲染环境 / 124
4.5.3 表达人物情感 / 125
4.5.4 展现人物的内心世界 / 126
4.5.5 突出主体形象,刻画事物细节 / 127
4.5.6 光与影的象征寓意 / 128
4.5.7 光要为主题服务,为情节服务 / 129
IV 影视摄影技艺
第五章 影视摄影色彩原理
5.1 色彩的要素 / 132
5.1.1 色别 / 132
5.1.2 明度 / 132
5.1.3 饱和度 / 132
5.2 色彩的调子 / 133
5.2.1 冷暖色调 / 133
5.2.2 淡浓色调 / 133
5.3 色彩的对比 / 133
5.3.1 色别的对比 / 134
5.3.2 色度的对比 / 134
5.3.3 色性对比 / 134
5.4 色彩的和谐 / 135
5.5 色彩的感觉 / 136
5.5.1 色彩的大小 / 136
5.5.2 色彩的远近 / 136
5.5.3 色彩的重量 / 136
5.5.4 色彩的冷暖 / 136
5.5.5 色彩的动静 / 136
5.5.6 色彩的软硬 / 137
5.5.7 色彩的联想 / 137
5.5.8 色彩的情感 / 137
第六章 影视剪辑艺术
6.1 剪辑理论 / 138
6.1.1 剪辑的定义 / 139
6.1.2 剪辑的历史 / 145
6.2 影视剪辑技巧 / 148
6.2.1 基本剪辑 / 149
6.2.2 匹配剪辑 / 153
6.2.3 转场剪辑 / 161
6.2.4 结语 / 164
第七章 影 视 文 案
7.1 影视文案写作的意义 / 165
7.1.1 为影视创作打下根基 / 165
7.1.2 为影视创作提供向导 / 166
7.1.3 为影视作品进行商业宣传 / 166
7.1.4 影视文案的文学之美 / 166
7.2 影视文案写作的素养要求 / 167
7.2.1 熟知影视语言特性及其传播的特征 / 167
7.2.2 对周遭生活细节的敏感 / 168
7.2.3 谙熟叙事技巧 / 168
7.2.4 多种艺术形式综合运用的能力 / 169
7.3 影视文案的写作 / 170
7.3.1 影视剧本文案写作 / 170
7.3.2 电视新闻文案写作 / 174
7.3.3 谈话类节目文案写作 / 179
7.3.4 综艺类节目文案写作 / 179
7.3.5 纪录片文案写作 / 180
进入21世纪的第二个十年,随着数字、网络技术的日益渗透,各门类视觉艺术之间的界 限正在趋于模糊。跨界与融合,正在成为这个时代的艺术强音。正是在这样的背景下,南京师范大学新闻与传播学院新闻摄影系针对视觉传播业的新态势,整合现有办学资源,将原有 的新闻摄影专业,升级为全新的影视摄影与制作专业,这是从静态画面向动态视频的转变, 也是从单一的平面视觉艺术向多元媒体综合艺术的飞跃。 摄影系开展专业转型后,依次创作了《春祭》《狗三爹》《老兵不死》等剧情片和纪录 片,在创作过程中,我们深刻地体会到:艺术思维在影视摄影创作中所占据的地位,是核心 而关键的。《春祭》取材于一座私宅庭院,一对白头翁夫妇辛勤哺育四只雏鸟,却因庭院主 人的一次失误而酿成惨剧;《狗三爹》是南京师范大学新闻与传播学院新闻摄影系师生在安 徽绩溪县采风创作时的偶成之作,来自导演对创作价值的精确把握;《老兵不死》是一部访 谈类微纪录片,跳剪碎接、分剪插接、频闪飞黑、断章跃接等手法的运用,令这部微纪录片 具备了更强的视觉冲击力。 然而,再强大、高深的艺术思维,也需要通过高超的影视摄影和制作技艺加以呈现,影 视摄影基础技艺的锤炼打磨,是迈向更高层次的艺术创作的前提条件。作为一本专业入门教 材,本书的内容编排,充分考虑到了“基础”这一基本定位,在涵盖影视摄影各类技艺的同 时,力求用通俗而准确的语言,帮助读者较为高效地把握摄影机、构图和用光等艺术造型、 后期剪辑、影视文案、影视鉴赏、影视录音以及影视发展史等领域的知识与技能,为深入的 专业学习提供知识储备和技术基础。 本书由南京师范大学新闻与传播学院影视摄影与制作系主任、博士生导师李培林主编。 书中第一、二章,由卜新章负责编写,对影视摄影器材的分类与操作做出了详尽的介绍; 第三、四、五章,由李培林负责编写,从影视摄影造型的角度,对构图、用光、色彩这三个 重要造型技巧进行分析;第六章由李天语负责编写,以剪辑理论为主要研究对象,概括性地 追溯了剪辑技艺的来龙去脉,并对剪辑技艺的未来展开畅想;第七、八章由许敏负责编写, 主要内容是对影视文案和影视作品鉴赏相关知识和技巧的分析;第九章由汤天明负责编写, 分别论述了声音基础知识、影视声音知识和影视录音技术三项内容;第十章由唐团结负责编 写,讲述影视艺术的发展历程。本书适合高等院校影视类专业本科生学习使用,也可供影视摄影爱好者及有志于报考影 视类专业的高中毕业生阅读参考。
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