出版社： 人民文学出版社
ISBN：9787020115440
版次：1
商品编码：12050423
包装：平装
开本：32开
出版时间：2017-02-01
用纸：胶版纸
页数：240
字数：145000
具体描述
内容简介
本书以作者的童年回忆为引线，描绘了东北边陲小镇呼兰河的风土人情：不断给人带来灾难的东二道街上的大泥坑，小城的精神“盛举”——跳大神、唱秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘报庙会，令人心碎的小团圆媳妇的惨死，有二伯的不幸遭遇，冯歪嘴子一家的艰辛生活……作品通过追忆家乡的各种人物和生活画面，描述了一个北方小城镇单调的美丽、人性的善良与愚昧。这是萧红Z具代表性的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为二十世纪中文小说百强第九位。
目录
萧红小传序
呼兰河传
精彩书摘
《漫说旧时光：呼兰河传》：严冬一封锁了大地的时候，则大地满地裂着口，从南到北，从东到西，几尺长的，一丈长的，还有好几丈长的，它们毫无方向的，便随时随地，只要严冬一到，大地就裂开口了。
严寒把大地冻裂了。
年老的人，一进屋用扫帚扫着胡子上的冰溜，一面说：“今天好冷啊！地冻裂了。”赶车的车夫，顶着三星，绕着大鞭子走了六七十里，天刚一蒙亮，进了大店，第一句话就向客栈掌柜的说：“好厉害的天啊！小刀子一样。”等进了栈房，摘下狗皮帽子来，抽一袋烟之后，伸手去拿热馒头的时候，那伸出来的手在手背上有无数的裂口。
人的手被冻裂了。
卖豆腐的人清早起来沿着人家去叫卖，偶一不慎，就把盛豆腐的方木盘贴在地上拿不起来了。被冻在地上了。
卖馒头的老头，背着木箱子，里边装着热馒头，太阳一出来，就在街上叫唤。他刚一从家里出来的时候，他走的快，他喊的声音也大。可是过不了一会，他的脚上挂了掌子了，在脚心上好像踏着一个鸡蛋似的，圆滚滚的。原来冰雪封满了他的脚底了。使他走起来十分的不得力，若不是十分的加着小心，他就要跌倒了。就是这样，也还是跌倒的。跌倒了是不很好的，把馒头箱子跌翻了，馒头从箱底一个一个的跑了出来。旁边若有人看见，趁着这机会，趁着老头子倒下一时还爬不起来的时候，就拾了几个一边吃着就走了。等老头子挣扎起来，连馒头带冰雪一起捡到箱子去，一数，不对数。他明白了。他向着那走不太远的吃他馒头的人说：“好冷的天，地皮冻裂了，吞了我的馒头了。”行路人听了这话都笑了。他背起箱子来再往前走，那脚下的冰溜，似乎是越结越高，使他越走越困难，于是背上出了汗，眼睛上了霜，胡子上的冰溜越挂越多，而且因为呼吸的关系，把破皮帽子的帽耳朵和帽前遮都挂了霜了。这老头越走越慢，担心受怕，颤颤惊惊，好像初次穿上滑冰鞋，被朋友推上了溜冰场似的。
小狗冻得夜夜的叫唤，哽哽的，好像它的脚爪被火烧着一样。
天再冷下去：水缸被冻裂了；井被冻住了；大风雪的夜里，竟会把人家的房子封住，睡了一夜，早晨起来，一推门，竞推不开门了。
大地一到了这严寒的季节，一切都变了样，天空是灰色的，好像刮了大风之后，呈着一种混沌沌的气象，而且整天飞着清雪。人们走起路来是快的，嘴里边的呼吸，一遇到了严寒好像冒着烟似的。七匹马拉着一辆大车，在旷野上成串的一辆挨着一辆的跑，打着灯笼，甩着大鞭子，天空挂着三星。跑了两里路之后，马就冒汗了。再跑下去，这一批人马在冰天雪地里边竟热气腾腾的了。一直到太阳出来，进了栈房，那些马才停止了出汗。但是一停止了出汗，马毛立刻就上了霜。
人和马吃饱了之后，他们再跑。这寒带的地方，人家很少，不像南方，走了一村，不远又来了一村，过了一镇，不远又来了一镇。这里是什么也看不见，远望出去是一片白。从这一村到那一村，根本是看不见的。只有凭了认路的人的记忆才知道是走向了什么方向。拉着粮食的七匹马的大车，是到他们附近的城里去。载来大豆的卖了大豆，载来高粱的卖了高粱。
等回去的时候，他们带了油，盐和布匹。
……
前言/序言
序一
今年四月，第三次到香港，我是带着几分感伤的心情的，从我在重庆决定了要绕这么一个圈子回上海的时候起，我的心怀总有点儿矛盾和抑悒，——我决定了这么走，可又怕这么走，我怕香港会引起我的一些回忆，而这些回忆我是愿意忘却的，不过，在忘却之前，我又极愿意再温习一遍。
在广州先住了一个月，生活相当忙乱；因为忙乱，倒也压住了怀旧之感，然而，想要温习一遍然后忘却的意念却也始终不曾抛开，我打算到九龙太子道看一看我第一次寓居香港的房子，看一看我的女孩子那时喜欢约了女伴们去游玩的蝴蝶谷，找一找我的男孩子那时专心致意收集来的一些美国出版的连环图画，也想看一看香港坚尼地道我第二次寓居香港时的房子，“一二·八”香港战争爆发后我们“避难”的那家“跳舞学校”（在轩尼诗道），而特别想看一看的，是萧红的坟墓——在浅水湾。
我把这些愿望放在心里，略有空闲，这些心愿就来困扰我了，然而我始终提不起这份勇气，还这些未了的心愿，直到离开香港，九龙是没有去，浅水湾也没有去；我实在常常违反本心似的规避着，常常自己找些藉口来拖延，虽然我没有说过我有这样的打算，也没有人催促我快还这些心愿。
二十多年来，我也颇颇经历了一些人生的甜酸苦辣，如果有使我愤怒也不是，悲痛也不是，沉甸甸地老压在心上，因而愿意忘却，但又不忍轻易忘却的，莫过于太早的死和寂寞的死。为了追求真理而牺牲了童年的欢乐，为了要把自己造成一个对民族对社会有用的人而甘愿苦苦地学习，可是正当学习完成的时候却忽然死了，像一颗未出膛的枪弹，这比在战斗中倒下，给人以不知如何的感慨，似乎不是单纯的悲痛或惋惜所可形容的。这种太早的死，曾经成为我的感情上的一种沉重的负担，我愿意忘却，但又不能且不忍轻易忘却，因此我这次第三回到了香港想去再看一看蝴蝶谷这意念，也是无聊的；可资怀念的地方岂止这一处，即使去了，未必就能在那边埋葬了悲哀。
对于生活曾经寄以美好的希望但又屡次“幻灭”了的人，是寂寞的；对于自己的能力有自信，对于自己的工作也有远大的计划，但是生活的苦酒却又使他颇为悒悒不能振作，而又因此感到苦闷焦躁的人，当然会加倍的寂寞；这样精神上寂寞的人一旦发觉了自己的生命之灯快将熄灭，因而一切都无从“补救”的时候，那他的寂寞的悲哀恐怕不是语言可以形容的。而这样的寂寞的死，也经成为我的感情上的一种沉重的负担，我愿意忘却，而又不能且不忍轻易忘却，因此我想去浅水湾看看而终于违反本心地屡次规避掉了。
二
萧红的坟墓寂寞地孤立在香港的浅水湾。
在游泳的季节，年年的浅水湾该不少红男绿女罢，然而躺在那里的萧红是寂寞的。
在一九四年十二月——那正是萧红逝世的前年，那是她的健康还不怎样成问题的时候，她写成了她的最后著作——小说《呼兰河传》，然而即使在那时，萧红的心境已经是寂寞的了。
而且从《呼兰河传》，我们又看到了萧红的幼年也是何等的寂寞!读一下这部书的寥寥数语的“尾声”，就想得见萧红在回忆她那寂寞的幼年时，她的心境是怎样寂寞的：“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。
“我生的时候，祖父已经六十多岁了，我长到四五岁，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。祖父一过了八十，祖父就死了。
“从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。
“那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。
“小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年的种着，也许现在根本没有了。
“那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵，那黄昏时候的红霞是不是还会一会工夫会变出来一匹马来，一会工夫会变出来一匹狗来，那么变着。
“这一些不能想像了。
“听说有二伯死了。
“老厨子就是活着年纪也不小了。
“东邻西舍也都不知怎样了。
“至于那磨房里的磨官，至今究竟如何，则完全不晓得了。”
“以上我所写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。”《呼兰河传》脱稿以后，翌年之四月，因为史沫特莱女士之劝说，萧红想到星加坡去，（史沫特莱自己正要回美国，路过香港，小住一月。萧红以太平洋局势问她，她说：日本人必然要攻香港及南洋，香港至多能守一月，而星加坡则坚不可破，即使破了，在星加坡也比在香港办法多些）萧红又鼓动我们夫妇俩也去。那时我不能也不想离开香港，我以为萧红怕陷落在香港（万一发生战争的话），我还多方为之解释，可是我不知道她之所以想离开香港因为她在香港生活是寂寞的，心境是寂寞的，她是希望由于离开香港而解脱那可怕寂寞。并且我也想不到她那时的心境会这样寂寞。那时正在皖南事变以后，国内文化人大批跑到香港，造成了香港文化界空前的活跃，在这样环境中，而萧红会感到寂寞是难以索解的。等到我知道了而且也理解了这一切的时候，萧红埋在浅水湾已经快满一年。
星加坡终于没有去成，萧红不久就病了，她进了玛丽医院，在医院里她自然更其寂寞了，然而她求生的意志非常强烈，她希望病好，她忍着寂寞住在医院，她的病相当复杂，而大夫也荒唐透顶，等到诊断明白是肺病的时候就宣告已经无可救药。可是萧红自信能活。甚至在香港战争爆发以后，夹在死于炮火和死于病二者之间的她，还是更怕前者，不过，心境的寂寞，仍然是对于她的最大的威胁。
经过了最后一次的手术，她终于不治。这时香港已经沦陷。她咽最后一口气时，许多朋友都不在她面前，她就这样带着寂寞离开了这人间。
三
《呼兰河传》给我们看萧红的童年是寂寞的。
一位解事颇早的小女孩子每天的生活多单调呵!年年种着小黄瓜，大倭瓜，年年春秋佳日有些蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓的后花园，堆满了破旧东西，黑暗而尘封的后房，是她消遣的地方；慈祥而犹有童心的老祖父是她唯一的伴侣；清早在床上学舌似的念老祖父口授的唐诗，白天嬲着老祖父讲那些实在已经听厌了的故事，或者看看那左邻右舍的千年如一日的刻板生活，——如果这样死水似的生活中有什么突然冒起来的浪花，那也无非是老胡家的小团圆媳妇病了，老胡家又在跳神了，小团圆媳妇终于死了，那也无非是磨官冯歪嘴忽然有了老婆，有了孩子，而后来，老婆又忽然死了，剩下刚出世的第二个孩子。
呼兰河这小城的生活也是刻板单调的。
一年之中，他们很有规律地过着活；一年之中，必定有跳大神，唱秧歌，放河灯，野台子戏，四月十八娘娘庙大会……这些热闹隆重的节日，而这些节日也和他们的日常生活一样多么单调而有规律。
呼兰河这小城的生活可又不是没有音响和色彩。
大街小巷，每一茅舍内，每一篱笆后边，充满了唠叨，争吵，哭笑，乃至梦呓。一年四季，依着那些走马灯似的挨次到来的隆重热闹的节日，在灰黯的日常生活的背景前，呈显了粗线条的大红大绿的带有原始性的色彩。
呼兰河的人民当然多是良善的。
他们照着几千年传下来的习惯而思索，而生活，他们有时也许显得麻木，但实在他们也颇敏感而琐细，芝麻大的事情他们会议论或者争吵三天三夜而不休。他们有时也许显得愚昧而蛮横，但实在他们并没有害人或自害的意思，他们是按照他们认为最合理的方法，“该怎么办就怎么办”。
我们对于老胡家的小团圆媳妇的不幸的遭遇，当然很同情，我们怜惜她，我们为她叫屈，同时我们也憎恨，——但憎恨的对象不是小团圆媳妇的婆婆，我们只觉得这婆婆也可怜，她同样是“照着几千年传下来的习惯而思索而生活”的一个牺牲者。她的“立场”，她的叫人觉得可恨却又更可怜的地方，在她“心安理得地化了五十吊”请那骗子——云游道人给小团圆媳妇治病的时候，就由她自己申说得明明白白的：“她来到我家，我没给她气受，那家的团圆媳妇不受气，一天打八顿，骂三场。可是我也打过她，那是我要给她一个下马威。我只打了她一个多月，虽然说我打得狠了一点，可是不狠那能够规矩出一个好人来。我也是不愿意狠打她的，打得连喊带叫的，我是为她着想，不打得狠一点，她是不能够中用的。……”这老胡家的婆婆为什么坚信她的小团圆媳妇必得狠狠地“管教”呢?小团圆媳妇有些什么地方叫她老人家看着不顺眼呢?因为那小团圆媳妇第一天来到老胡家就由街坊公论判定她是“太大方了”，“一点也不知道羞，头一天来到婆家，吃饭就吃三碗”，而且“十四岁就长得那么高”也是不合规律，——因为街坊公论说：这小团圆媳妇不像个小团圆媳妇，所以更使她的婆婆坚信非严加管教不可，而且更因为“只想给她一个下马威”的时候，这“太大方”的小团圆媳妇居然不服管教——带哭连喊，说要回“家”去——所以不得不狠狠地打了她一个月。
街坊们当然也都是和那个小团圆媳妇无怨无仇，都是为了要她好——像一个团圆媳妇。所以当这小团圆媳妇被“管教”成病的时候，不但她的婆婆肯舍大把的钱为她治病（跳神，各种偏方），而众街坊也热心地给她出主意。
而结果呢?结果是把一个“黑忽忽的，笑呵呵的”名为十四岁其实不过十二，可实在长得比普通十四岁的女孩子又高大又结实的小团圆媳妇活生生“送回老家去”!
呼兰河这小城的生活是充满了各种各种的声响和色彩的，可又是刻板单调。
呼兰河小城的生活是寂寞的。
萧红的童年生活就是在这种样的寂寞环境中过去的。这在她心灵上留的烙印有多么深，自然不言而喻。
无意识地违背了“几千年传下来的习惯而思索而生活”的老胡家的小团圆媳妇终于死了，有意识地反抗着几千年传下来的习惯而思索而生活的萧红则以含泪的微笑回忆这寂寞的小城，怀着寂寞的心情，在悲壮的斗争的大时代。
四
也许有人会觉得《呼兰河传》不是一部小说。
他们也许会这样说：没有贯串全书的线索，故事和人物都是零零碎碎，都是片段的，不是整个的有机体。
也许又有人觉得《呼兰河传》好像是自传，却又不完全像自传。
但是我却觉得正因其不完全像自传，所以更好，更有意义。
而且我们不也可以说：要点不在《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在它于这“不像”之外，还有些别的东西——一些比“像”一部小说更为“诱人”些的东西：它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。
有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而愈读下去心头就会一点一点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你眩惑。
也许你要说《呼兰河传》没有一个人物是积极性的。都是些甘愿做传统思想的奴隶而又自怨自艾的可怜虫，而作者对于他们的态度也不是单纯的。她不留情地鞭笞他们，可是她又同情他们：她给我们看，这些屈伏于传统的人多么愚蠢而顽固——有时甚至于残忍，然而他们的本质是良善的，他们不欺诈，不虚伪，他们也不好吃懒做，他们极容易满足。有二伯，老厨子，老胡家的一家子，漏粉的那一群，都是这样的人物。他们都像最下等的植物似的，只要极少的水分，土壤，阳光——甚至没有阳光，就能够生存了，磨官冯歪嘴子是他们中间生命力最强的一个——强的使人不禁想赞美他。然而在冯歪嘴子身上也找不出什么特别的东西，除了生命力特别顽强，而这是原始性的顽强。
如果让我们在《呼兰河传》找作者思想的弱点，那么，问题恐怕不在于作者所写的人物都缺乏积极性，而在于作者写这些人物的梦魇似的生活时给人们以这样一个印象：除了因为愚昧保守而自食其果，这些人物的生活原也悠然自得其乐，在这里，我们看不见封建的剥削和压迫，也看不见日本帝国主义那种血腥的侵略。而这两重的铁枷，在呼兰河人民生活的比重上，该也不会轻于他们自身的愚昧保守罢?
五
萧红写《呼兰河传》的时候，心境是寂寞的。
她那时在香港几乎可以说是“蛰居”的生活。在一九四年前后这样的大时代中，像萧红这样对于人生有理想，对于黑势力作过斗争的人，而会悄然“蛰居”多少有点不可解。她的一位女友曾经分析她的“消极”和苦闷的根因，以为“感情”上的一再受伤使得这位感情富于理智的女诗人被自己的狭小的私生活的圈子（而这圈子尽管是她咒诅的，却又拘于惰性，不能毅然决然自拔），把广阔的进行着生死搏斗的大天地完全给掩隔起来了，这结果是，一方面陈义太高，不满于她这阶层的智识份子们的各种活动，觉得那全是扯淡，是无聊，另一方面却又不能投身到农工劳苦大众的群中，把生活彻底改变一下。这又如何能不感到苦闷而寂寞?而这一心情投射在《呼兰河传》上的暗影不但见之于全书的情调，也见之于思想部分，这是可以惋惜的，正像我们对于萧红的早死深致其惋惜一样。
茅盾
一九四六年八月，于上海。
漫说旧时光：呼兰河传 引子 在广袤的东北平原上，有一条名为呼兰的小河，它静静地流淌，见证了一个时代，也承载了一段段被岁月冲刷却依然鲜活的记忆。本书并非对某部特定文学作品的解读或评论，而是试图从一个更为广阔的视角，去漫谈那段被呼兰河所滋养的旧时光，那些生活在这片土地上的人们，那些琐碎而又深刻的日常，那些被历史洪流裹挟的命运。 第一章：东北的风，旧时光的歌 呼兰，这个名字本身就带着一股北方特有的粗犷与温情。它坐落在松花江畔，气候分明，四季各有韵味。冬日里，白雪皑皑，世界仿佛被静止，只剩下风在呼啸，卷起地上的雪花，像是无数细碎的往事在低语。夏日里，绿意盎然，骄阳似火，却又不失江南的婉约，稻田翻滚着金色的浪潮，空气中弥漫着泥土和庄稼的芬芳。 东北的冬天，总有一个挥之不去的主题——“冷”。然而，这极致的寒冷，却孕育出了东北人民火一般的热情和坚韧。家家户户的土炕烧得热乎乎的，一家人围坐在一起，吃着热腾腾的饭菜，听着长辈讲过去的故事，那种温暖，足以驱散严寒。而呼兰河，在冬天会结上厚厚的冰，成为孩子们天然的游乐场，也成为人们重要的交通线。冰面上，孩子们滑冰、打陀螺，欢声笑语回荡在寂静的旷野；大人则在冰面上行走，运送货物，连接起村庄与集市。 东北的夏天，则充满了生机与活力。辽阔的黑土地，肥沃而富饶，孕育了丰富的农作物。金黄的麦浪，碧绿的玉米地，红彤彤的高粱穗，构成了一幅幅壮丽的画卷。农忙时节，整个村庄都动了起来，男女老少齐上阵，汗水挥洒在田野上，也挥洒在对美好生活的憧憬里。呼兰河的水，滋养着两岸的土地，也滋养着人们的生活。河水灌溉农田，供人们饮用，也成为人们日常洗衣、洗菜的场所。河边的杨树、柳树，在风中摇曳，为这片土地增添了几分灵动。 第二章：呼兰河畔的人们 呼兰河畔，生活着各式各样的人。他们或许没有惊天动地的伟业，但他们用自己的方式，书写着属于自己的生命故事。 有朴实的农人，他们日出而作，日落而息，用勤劳的双手耕耘着这片土地。他们懂得土地的语言，也懂得季节的规律。他们不奢求大富大贵，只盼望年景好，庄稼丰收，一家人能够平安喜乐。他们的脸上刻满了岁月的痕迹，但眼神里却闪烁着质朴的光芒。 有精明的商贩，他们穿梭于乡间集市，用灵巧的双手和智慧的头脑，将各地的货物交换。他们了解市场行情，也懂得人情世故。他们或许有些市侩，但也是那个时代社会运转不可或缺的一部分。 有严谨的教书先生，他们在简陋的学堂里，为孩子们传授知识。他们是文化传承的火种，点燃着孩子们对未知世界的好奇。他们或许清贫，但他们的精神却闪耀着光辉。 有辛勤的家庭主妇，她们操持家务，相夫教子，用柔弱的肩膀撑起家庭的半边天。她们是家中最温暖的港湾，她们的辛劳，往往不被看见，但她们的付出，却维系着家庭的完整与幸福。 还有那些形形色色的人物，他们或多或少都与呼兰河紧密相连。他们有自己的喜怒哀乐，有自己的爱恨情仇，他们共同构成了呼兰河畔的一幅幅生动的生活画卷。 第三章：旧时光里的生活细节 旧时光的生活，没有如今的科技便捷，却有着独特的韵味和温情。 早晨，第一缕阳光还未完全升起，炊烟便已经袅袅升起。家家户户开始准备早餐，玉米面饼、小米粥、咸菜，这些朴素的食物，却承载着满满的家的味道。洗漱也多是就地解决，在院子里，或是在河边。 白天，男人们下地干活，女人们则在家里忙碌，蒸馒头，浆洗衣物，缝补衣裳。孩子们则在院子里或田埂上嬉戏玩耍，他们用最简单的方式，享受着童年的乐趣。捕鱼、捉知了、玩泥巴，这些都是他们日常的活动。 傍晚，炊烟再次升起，家家户户开始准备晚餐。晚餐是一天中最重要的一餐，一家人围坐在一起，分享一天的点滴。饭后，大人们可能会聚在一起聊天，聊些家长里短，聊些农事，也或许会谈论一些遥远而模糊的“大事”。孩子们则会缠着长辈讲故事，那些神话传说，那些历史故事，在他们的心中种下好奇的种子。 夜晚，家家户户点起油灯或煤油灯，昏黄的光晕笼罩着整个屋子。灯光下，人们可能在缝补衣裳，也可能在读书写字，更可能是围坐在炕上，听着故事，或是低声地交谈。呼兰河畔的夜晚，总是寂静而祥和，只有偶尔传来的狗吠声，打破这宁静。 第四章：时代的烙印与命运的沉浮 呼兰河畔的旧时光，不仅仅是田园牧歌式的宁静，它也深深刻印着时代的烙印。历史的风云变幻，总会或多或少地影响到这片土地上的人们。 战争的阴影，社会的变迁，经济的起伏，这些宏大的叙事，都以或直接或间接的方式，渗透到普通人的生活中。或许是征兵的号角，或许是生产的号召，或许是生活物资的匮乏，这些都让人们的生活充满了不确定性。 然而，即使在动荡的年代，人们依然努力地生活着，寻找着希望。他们用自己的方式，去适应环境，去努力生存，去维系着家园和亲情。这种坚韧和顽强，是那个时代最宝贵的财富。 书中对个体命运的关注，并非是对历史事件的宏大描绘，而是从微观的角度，去展现时代洪流中，个体所经历的喜怒哀乐，所面对的抉择与挣扎。那些平凡人物的命运沉浮，他们的悲欢离合，也构成了旧时光不可分割的一部分。 第五章：记忆的河，流淌的乡愁 “呼兰河传”，这个名字，本身就带着一种历史的厚重感和文学的诗意。它不仅仅是一个地名，更是一种象征，象征着一段逝去的时光，象征着一种已经远去的生活方式，也象征着一种深藏心底的乡愁。 本书试图唤醒的，正是那些被尘封的记忆，那些关于呼兰河，关于东北旧时光的温暖记忆。这些记忆，或许模糊，或许琐碎，但它们共同构成了我们精神世界的一部分。 乡愁，是一种难以言喻的情感。它不是对过去简单地怀念，而是一种对根源的追寻，一种对逝去时光的眷恋，一种对生命本质的思考。呼兰河，作为那段时光的载体，承载了太多的故事，太多的情感，它流淌过大地，也流淌在人们的心中。 结语 “漫说旧时光：呼兰河传”，希望它能成为一扇窗，让读者得以窥见那个遥远而又亲切的年代，感受那片土地的风土人情，体味那段时光里的生活百态。它并非要讲述一个完整的故事，而是希望通过零散的片段，勾勒出一个时代的轮廓，一群人的群像，一段抹不去的回忆。那些在呼兰河畔发生的故事，那些生活在那里的普通人，他们的生命，他们的故事，都如同呼兰河的水一样，静静地流淌，滋养着后人的记忆，也提醒着我们，珍惜当下，感恩过去。
用户评价
评分
这本书的叙事节奏把握得恰到好处，没有丝毫的拖沓或仓促。作者就像一位技艺精湛的织工，将时间这条线索梳理得井井有条，让人在跟随故事前行的过程中，始终能保持高度的专注。我惊讶于作者对细节的捕捉能力，那些微小的动作、一瞬间的情绪波动，都被细腻地记录下来，使得人物形象跃然纸上，栩栩如生。特别是对环境的描写，那种地域特有的气息和光影变化，透过文字扑面而来，我甚至能闻到空气中特有的味道。这不仅仅是一部作品，更像是一份珍贵的历史档案，它用一种非常个人化、非常温情的方式，记录了某个特定群体的生活图景，那种真实感是任何宏大叙事都无法比拟的。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言功底令人叹服。它兼具了古典的韵味和现代的简洁，形成了一种非常独特的文风。有些段落的句式结构复杂而优美，读起来朗朗上口，充满了音乐感；而有些地方的白描则如同素描一般，干净利落，直击人心。我特别留意了作者是如何处理人物心理的描写的，那不是心理分析报告式的剖析，而是通过行动和环境的烘托，让读者的理解水到渠成。这种高明的“间接叙事”，让故事的感染力更加持久。读完后，我忍不住会尝试模仿那种语感去写点什么，却发现那种韵味是难以复制的，这充分显示了作者文字的不可替代性。
评分这本书带给我的最大震撼在于它所展现的那种朴素而坚韧的人性光辉。在看似平淡无奇的生活背景下，人物们为了生存、为了尊严所做出的努力和坚持，显得格外动人。它让人思考，在历史的大洪流面前，个体是如何安放自己的位置，又如何维系内心的秩序。书中对人与人之间复杂情感的刻画，尤其是那种基于血缘和地域的纽带，展现了一种超越时代的温情。它没有宏大的主题口号，却在细枝末节中揭示了人性的深度和广度。它就像一面镜子，映照出我们自身在面对困境时的反应，使我们对“活着”这件事有了更深一层的敬畏和理解。
评分这本书的文字有一种魔力，仿佛能把你瞬间拉回到那个遥远的年代。我读的时候，常常会不自觉地停下来，盯着窗外发呆，脑海里全是书里描绘的那些场景和人物。它不是那种直白的叙事，而是像在品味一杯陈年的老酒，初尝时平淡无奇，但回味起来却悠长又复杂。那些关于生活琐事的描摹，那些看似不经意的对话，都蕴含着深刻的哲理，让人不得不思考人生的意义和时代的变迁。我特别喜欢作者那种不动声色的幽默感，它不是那种让你捧腹大笑的段子，而是一种藏在文字深处的会心一笑，带着一丝对世事洞明的豁达。读完之后，心里暖暖的，又带着点淡淡的忧伤，那种感觉很奇妙，就像是与一位久未谋面的老朋友进行了一次深入的交谈，让人感到充实又有所触动。
评分我必须承认，一开始接触这本书时，我有些不适应这种慢热的风格。它不像现在流行的快餐式阅读那样，能迅速抓住读者的眼球。但一旦你沉下心来，真正进入作者构建的世界，那种力量感就会慢慢显现出来。它像是一条缓缓流淌的河流，初看平静无波，等你真正深入其中，才会发现水面下涌动的暗流和深邃。作者的笔触是如此的克制和精准，每一个词语的选择都像是经过千锤百炼，没有一个多余的赘述。这种克制反而爆发出巨大的情感张力，让读者自己去填补那些留白之处，完成了与文本的深度互动。这是一种对阅读者智力和情感的尊重，也是一种高超的文学技巧的体现。
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