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内容简介

　　劳拉有个不幸早逝的哥哥。从小被冷落的她原本希望取代哥哥，成为家中的重心，没想到爸妈却再生了妹妹。从此她不断祈求上帝快点带走妹妹，直到一场骇人大火……

　　本书初版于1956年。进入熟年的阿加莎·克里斯蒂，对人生似乎不再怀疑，反而开始相信罪与赎上天自有安排。本书透过生死攸关的奇情异境，深刻描摹姐妹两人不可思议的罪恶与情爱纠葛……

目录

序幕 ·001

第一部 劳拉—1929 ·005

第二部 雪莉—1946 ·057

第三部 卢埃林—1956 ·147

第四部 一如初始—1956 ·223

特别收录

● 玛丽· 韦斯特马科特的秘密 罗莎琳德·希克斯 ·254

精彩书摘

　　《阿加莎·克里斯蒂“心之罪”系列：爱的重量》：
　　两个女儿……劳拉是个可爱的好孩子，新生的宝宝长得也好，她的到来可谓熠熠生辉，但男人想要的是儿子呀。
　　查尔斯——金发的查尔斯甩头欢笑的模样何其迷人，他是如此地俊秀、聪明伶俐，如此地与众不同，为何死去的孩子不是劳拉……他突然与长女四目交接，苍白的小脸上那对悲愁的大眼，富兰克林先生因罪恶感红了脸。他在胡想什么？说不定孩子猜中他的心事了，他当然也爱劳拉……只是……只是，她永远不可能成为查尔斯。
　　安杰拉·富兰克林靠在丈夫身上，半闭着眼对自己说：“我的儿子，我漂亮的儿子，我的至爱……我仍无法相信，为何走的人不是劳拉？”安杰拉丝毫不觉得罪恶，她比丈夫更坦率直接，不矫饰自己的需求，她坦言自己的第二个孩子，她的长女，永远不会、也不可能比儿子重要。与查尔斯相比，劳拉是个十分败兴的孩子：她死气沉沉、乖巧规矩、不造乱，却缺乏……怎么说呢，缺乏个性。
　　安杰拉寻思：“查尔斯……没有什么能弥补我失去查尔斯的痛。”她感觉丈夫按着她的手臂，便睁开眼睛，她得专心参加仪式才行。可怜的亨森先生，声音怎会如此难听啊！安杰拉怜惜地看着奶妈怀里的宝宝，一个小到连“宝宝”这个名称都嫌过大的孩子。
　　原本香睡的宝宝眨呀眨地睁开眼了，好清亮的蓝眼。就像查尔斯的那般，而且她还快乐地呀呀出声。
　　安杰拉心想：“那是查尔斯的笑声。”一股母爱油然而生，她的宝宝，她心爱的亲生骨肉。查尔斯殇逝的阴影，首次遁入往昔中。
　　安杰拉看到劳拉阴郁悲伤的眼神，不免好奇地想：“不知道那孩子在想些什么？”奶妈也意识到笔直静立在身旁的劳拉了。
　　“这么安静的孩子，”她心想，“我觉得太过安静了，一般小孩哪会如此沉静、规矩，大家都没把注意力放在她身上，没给她该有的疼惜，不知现在……”亨森教士就快进行到最令他紧张的步骤了，他很少施洗礼式，若牧师在就好了。亨森看到劳拉忧郁的眼神与严肃的表情。好个乖巧的孩子，不知她心里想些什么？亨森和奶妈不知道，阿瑟和安杰拉．富兰克林也都不知道。
　　不公平……噢，太不公平了……妈妈疼小宝宝，就像疼查尔斯一样。
　　不公平……她恨小宝宝，恨她、恨她、恨她！“我希望她死掉。”劳拉站在洗礼盆前，耳中尽是庄严的圣词，然而比圣词更为清晰真实的，却是那犀利如字的念头：“我希望她死掉……”奶妈轻推劳拉，将宝宝交给她，低声吩咐：“小心唷，把妹妹抱稳，然后交给牧师。”劳拉也低声回道：“我知道。”劳拉低头望着怀里的婴儿，心里想着：“假如我松手让她掉下去、摔在石地上，她就会死了吗？”坠在灰色坚硬的石地上。可是婴儿不都包得很……很厚实吗？问题是，她该这么做、敢这么做吗？劳拉犹疑着，时机晃眼即逝，宝宝已到了紧张兮兮的亨森教士手上了，他真的没有牧师的老练沉稳。
　　亨森正在询问受洗者的姓名，并跟着劳拉复诵。雪莉·玛格丽特·伊夫琳……水自宝宝的额上落下，小宝宝没哭，只是咯咯发声，仿佛发生天大的趣事。教士戒慎地亲吻宝宝额头，因为牧师向来会这么做，然后才松口大气地将宝宝交还给奶妈。
　　洗礼结束了。
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前言/序言

　　玛丽·韦斯特马科特的秘密

　　罗莎琳德·希克斯（Rosalind Hicks，1919-2004）

　　早在一九三〇年，家母便以“玛丽· 韦斯特马科特”（Mary Westmacott ）之名发表了第一本小说。此次出版的这六部作品（编注：中文版合称为“心之罪”系列）与“谋杀天后”阿加莎· 克里斯蒂的风格截然不同。

　　“玛丽· 韦斯特马科特”是个别出心裁的笔名，“玛丽”是阿加莎的第二个名字，韦斯特马科特则是某位远亲的名字。母亲成功隐匿“玛丽· 韦斯特马科特”的真实身份达十五年，小说口碑不错，令她颇为开心。

　　《撒旦的情歌》于一九三〇年出版，是“心之罪”系列原著小说中最早出版的，写的是男主角弗农· 戴尔的童年、家庭、两名所爱的女子和他对音乐的执著。家母对音乐颇多涉猎，年轻时在巴黎曾受过歌唱及钢琴演奏训练。她对现代音乐极感兴趣，想表达歌者及作曲家的感受与志向，其中有许多取自她童年及一战的亲身经历。

　　柯林斯出版公司对当时已在侦探小说界闯出名号的母亲改变写作一事，反应十分淡漠。其实他们大可不用担心，因为母亲在一九三〇年同时出版了《神秘的奎因先生》及马普尔探案系列首部作品《寓所谜案》。接下来十年，又陆续出版了十六部神探波洛的长篇小说，包括《东方快车谋杀案》、《ABC 谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《死亡约会》。

　　第二本以“玛丽· 韦斯特马科特”笔名发表的作品《未完成的肖像》于一九三四年出版，内容亦取自许多亲身经历及童年记忆。一九四四年，母亲出版了《幸福假面》，她在自传中提到：

　　“……我写了一本令自己完全满意的书，那是一本新的玛丽·韦斯特马科特作品，一本我一直想写、在脑中构思清楚的作品。一个女子对自己的形象与认知有确切想法，可惜她的认知完全错位。读者读到她的行为、感受和想法，她在书中不断面对自己，却自识不明，徒

　　增不安。当她生平首次独处——彻底独处——约四五天时，才终于看清了自己。

　　“这本书我写了整整三天……一气呵成……我从未如此拼命过……我一个字都不想改，虽然我并不清楚书到底如何，但它却字字诚恳，无一虚言，这是身为作者的至乐。”

　　我认为《幸福假面》融合了侦探小说家阿加莎· 克里斯蒂的各项天赋，其结构完善，令人爱不释卷。读者从独处沙漠的女子心中，清晰地看到她所有家人，不啻一大成就。

　　家母于一九四八年出版了《玫瑰与紫杉》，是她跟我都极其喜爱、一部优美而令人回味再三的作品。奇怪的是，柯林斯出版公司并不喜欢，一如他们对玛丽· 韦斯特马科特所有作品一样地不捧场。家母把作品交给海涅曼（Heinemann）出版，并由他们出版她最后两部作品：《母亲的女儿》（一九五二）及《爱的重量》（一九五六）。

　　玛丽· 韦斯特马科特的作品被视为浪漫小说，我不认为这种看法公允。它们并非一般认知的“爱情故事”，亦无喜剧收场，我觉得这些作品阐述的是某些破坏力最强、最激烈的爱的形式。

　　《撒旦的情歌》及《未完成的肖像》写的是母亲对孩子霸占式的爱，或孩子对母亲的独占。《母亲的女儿》则是寡母与成年女儿间的争斗。《爱的重量》写的是一个女孩对妹妹的痴守及由恨转爱——而故事中的“重量”，即指一个人对另一人的爱所造成的负担。

　　玛丽· 韦斯特马科特虽不若阿加莎· 克里斯蒂享有盛名，但这批作品仍受到一定程度的认可，看到读者喜欢，母亲很是开心，也圆了她撰写不同风格作品的宿愿。

　　（柯清心译）

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由于爱而产生的恨，复杂的人类情感。

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