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産品特色

編輯推薦

　　★簡體中文版首次收錄十幅京極夏彥親筆百鬼圖。
　　★十夜怪談，真相層層揭開。被妖怪吞噬瞭心靈的凡人，漸漸模糊瞭幻象與現實的邊界。
　　★青行燈、大首、屏風窺、鬼童、青鷺火、雨女……“勿於昏夜談鬼事，談鬼事，則怪至。”
　　★著名插畫師五寶手繪封麵圖，詮釋京極夏彥的妖怪之美。

內容簡介

　　京極夏彥的“百鬼夜行”係列短篇集新作。與《百鬼夜行——陰》的內容構成一緻，全書收錄瞭十篇陰鬱壓抑，又獨具魅力的妖怪故事，既有恐怖的“大首”，又有淒美的“青鷺火”；既有邪惡的“鬼童”，又有詭異的“蛇帶”。講述瞭被妖怪吞噬瞭心靈的凡人，如何漸漸模糊瞭幻象與現實的邊界。全書以獨特的敘述節奏營造齣一種虛虛實實、亦真亦幻的氛圍。

作者簡介

　　京極夏彥，彆人難以模仿、難以企及的作品，對他來說隻是興趣。
　　1963年3月26日齣生於北海道小樽。
　　1994年：在工作之餘寫下處女作《姑獲鳥之夏》，為推理文壇帶來極大的衝擊。
　　1996年：齣版百鬼夜行係列之二《魍魎之匣》，就拿下第49屆日本推理作傢協會奬，之後陸續推齣《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》等十餘部係列作品。
　　1997年：時代小說《嗤笑伊右衛門》獲第25屆泉鏡花文學奬。
　　2003年：時代小說《偷窺者小平次》獲第16屆山本周五郎奬；怪奇時代小說《後巷說百物語》獲第130屆直木奬。
　　2011年：怪奇時代小說《西巷說百物語》獲第24屆柴田煉三郎奬。
　　百鬼夜行係列小說人物設定鮮明，布局精彩，架構繁復，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫齣版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。該係列從1994年延續至今，已成為裏程碑式的經典。

內頁插圖

精彩書評

　　同《百鬼夜行——陰》一樣，十個妖怪故事，主角皆被蠱惑一步一步墜入深淵，蠱惑他們的到底是妖怪還是人心，不得而知。對於熱愛“京極堂係列”的人來說，這是一本不容錯過的短篇集。並且，京極還未齣版的《鵼の碑》故事人物也會在本書中露臉，看京極筆下的人物遊走於文本間，趣味十足。另外，讀完這本短篇集，我按耐不住想去重讀京極以往著作中榎木津齣場的段落，因為京極終於在這本短篇集中透露瞭解謎之偵探的絲絲綫索。
　　——日本讀者

　　全書圍繞“人的內心是如何一步一步崩壞、走嚮毀滅”這一主題。如果對人物的齣身、生活環境等做齣各種各樣的設定，便可以寫齣無數個故事。但我總感覺即便故事韆變萬化，但他們的本質——那些接近核心的部分——是大同小異的。也許正因如此，不太熟悉“京極堂係列”的讀者，可能會覺得這本書的十個故事感覺相似，一遍又一遍重復敘述某些至為重要的東西（像是“這世上沒有不可思議的事”這句話，在書中幾度齣現）。也可以說，這本短篇集把“京極堂係列”下的核心理論都提煉瞭齣來。
　　——日本讀者

目錄

總導讀
第拾壹夜 青行燈
第拾貳夜 大　首
第拾叁夜 屏風窺
第拾肆夜 鬼　童
第拾伍夜 青鷺火
第拾陸夜 墓　火
第拾柒夜 青女房
第拾捌夜 雨　女
第拾玖夜 蛇　帶
第 廿 夜 目　競
百鬼圖

精彩書摘

　　第拾壹夜青行燈
　　青行燈——
　　燈將滅時還復明
　　殘燈無焰影憧憧
　　謂時有青行燈者現
　　古來行百物語之人
　　皆以青紙糊行燈也，因以名之
　　勿於昏夜談鬼事
　　談鬼事，則怪至
　　——今昔百鬼拾遺／中之捲·霧
　　鳥山石燕（安永十年）
　　1
　　我，有手足。
　　—我這麼感覺。
　　“感覺”這種說法似乎很曖昧，但我隻能這麼說。
　　因為，我不知道究竟有沒有。
　　不，不會不知道。我沒有兄弟，也沒有姐妹；也不是曾有過而手足逝世瞭，完全沒有存在過的痕跡。在戶籍上，我是獨子。
　　但不知為何，我就是覺得有。
　　以前，我常在無意識中去確認我戶籍上的名字旁邊是否還有彆的名字。需要謄本、抄本的機會不少，因此每迴我都會確認。
　　不管查看多少次，文件上我父母底下的孩子就隻有我一個。
　　其餘全是空欄。沒有任何除籍或抹消的痕跡，亦無任何但書，乾乾淨淨。即使是謄本，亦等同於公傢文件，因此不可能草率記載，更不可能每一次看，內容都不相同，但……
　　我就是忍不住要確認。
　　我不是懷疑戶籍，也不是懷疑自己的眼睛，也絕非在看的時候強烈質疑上頭怎麼可能什麼都沒有。
　　我從一開始就知道上頭不會有東西，卻仍半齣於習慣地逐欄檢視，如此罷瞭。因為我早就知道結果，縱然確定瞭真的沒有，也不特彆感到失望。
　　隻是心裏會萌生些許怪異感。
　　我沒有兄弟姐妹。盡管沒有，每迴看戶籍，都會感覺到一絲扞格。隻是這樣而已。
　　那小小的疙瘩，正是我之所以說“我感覺”的由來。這是微小的謬誤。或許是誤會、一廂情願、妄想這一類。
　　應該就是吧。
　　結婚時我遷齣戶籍，成瞭戶主。父母也已入鬼錄，我意識到那疙瘩的機會也少瞭，它在我心中徐徐萎縮瞭。
　　不過盡管萎縮，卻沒消失。介意的頻率少瞭，但任憑馬齒徒增，它就是沒有徹底消失。
　　然後過瞭壯年、不惑，那長年盤踞在我心胸的小疙瘩，化成一股模糊的不安。
　　有手足，沒有手足——這件事已變得無關緊要。不，彆說無關緊要瞭，我根本就沒有手足，這是不可動搖的事實。
　　那麼，為何我會這麼感覺？
　　盡管理智明白，我心中一隅卻似乎從未接受過這個事實。雖然疙瘩變小瞭，但依舊存在我心中。換句話說，我內心某處拒絕接受我沒有手足的現實。
　　這是為什麼？
　　如果是我誤會瞭，那麼我誤會瞭什麼？
　　如果是一廂情願，又怎麼會萌生如此一廂情願的念頭？
　　若是妄想……
　　那是怎樣的妄想？
　　我開始介意起這些問題。
　　難道是我的精神齣瞭毛病嗎？如果不是，會不會是我忘瞭什麼—而且是重大的什麼？我是不是一直都忘瞭它？
　　這麼一想，我不安起來。
　　然而，那種愚不可及、微不足道的不安，終究成瞭注定要埋沒在日常生活中的瑣事。實際上非處理不可的事務日復一日，多如牛毛，若不解決這些，就無法過活。記賬、打電話、會客——不，比起這些，穿鞋、吃飯、睡覺、起床這些理所當然之事纔是最重要的；曖昧不明的念頭，其優先級極低。
　　我不是十幾二十歲的孩子瞭。
　　我已經夠老瞭。
　　所以沒空為那種問題勞心費神。我日復一日被驅策著，對不安視若無睹地過日子。光是度日，就已如此窘迫瞭……
　　有過一場騷亂。
　　是一場大騷動。
　　有人過世，而且是社會上的殺人凶案。我以幾乎是那起事件當事人的身份過瞭幾天。說是當事人，我也隻是剛好撞見命案現場，因此或許該說是相關人員比較正確。也可能曾經是可疑嫌犯。我遭到拘留，接受沒完沒瞭的偵訊。
　　這起事件似乎震驚社會，但沒多久案子就破瞭。破瞭是破瞭，但就連作為相關人員的我，仍不確定事件究竟是怎麼解決的。警方最後是判斷那不是殺人命案瞭嗎？不過無論結果如何、時間有多長，那無疑仍是一場大騷動；而這場騷動，也確實給我的生活帶來瞭重大影響。
　　事件本身無所謂。它已經確實解決瞭，沒關係瞭。我的工作與那起事件的中心人物有關，我目前仍從事那份工作。由於發生命案，我的業務量增加到平時的幾十倍之多。但幸而這份工作並沒有齣貨期限之類，因此一天的工作量並未大幅增加，但非處理不可的事務變得極為龐雜。
　　我的工作是管理某位人士的資産，並適當地加以運用。話雖如此，我並非單純受雇於富豪人傢的監事人員。
　　我說的某位人士，是一名前伯爵，也就是舊華族。現在他的戶籍中隻有他一個人，因此他的資産指的便是他的傢——舊華族傢的資産。
　　我是某個團體的乾部，這個團體是該舊華族傢的分傢聯名設立的，以防止舊華族傢擁有的一切財産散盡。
　　這個團體叫作由良奉贊會。
　　沒錯……
　　令社會喧騰一時、被詛咒的伯爵傢—由良傢，管理它的財産，便是我的工作。
　　公卿華族大半是貧睏的。據說除瞭掌握國傢中樞要職的一小部分人士以外，幾乎都為生計而苦。有傢産的人坐吃山空，或是創業然後敗光。這些人一輩子沒有勞動過，因此這也是沒辦法的事。畢竟曆史和聲譽沒辦法填飽肚子。說到沒有勞動經驗，諸侯華族也是一樣的，但諸侯至少還有土地，似乎比公卿華族好過一些。
　　但由良傢的情況有些特殊。
　　由良傢的分傢親戚創業全都成功。
　　明治中期以後，身為儒學傢的由良本傢上上代公篤伯爵嚮眾親戚商藉瞭大筆金錢，在交通非常不便的荒郊僻野，興建瞭一棟極其豪奢的宅第。至於由良公篤究竟是齣於怎樣的想法興建這樣一棟豪宅，無人知曉。
　　這塊土地埋藏瞭由良傢祖先遺留的財寶—這種玩笑般的流言蜚語似乎被煞有介事地傳播著，但不必說，全是空穴來風。
　　沒有那種財寶—應該。
　　由良傢隻留下瞭天文數字般的債務，以及本傢與分傢之間難以填補的鴻溝。
　　然而那些原本應該不可能償還得瞭的債款，竟奇跡般很快就全數還清瞭。
　　據說這全要歸功於上代當傢行房伯爵——他從事博物學傢這種與賺錢沾不上邊的職業——娶瞭暴發戶的韆金。話雖如此，也不是請妻子的娘傢幫忙還債。據說是成親之後，妻子的傢人親戚陸續死絕，那龐大的資産與權利就這麼全數落入由良傢的口袋。
　　從當時的賬冊來看，動産不動産閤計起來，數字相當驚人。許多公司與店鋪都成瞭由良傢名下的資産。
　　要讓這些財産就這樣被扔進水溝裏嗎？——分傢眾親戚打起算盤來。
　　若是以一般的見識來看，那是一輩子揮霍不盡的金額，但由良傢的情況不同。儒學也好，博物學也罷，由良傢的當傢都把錢花在不食人間煙火的地方。管他是做學問還是消遣，在旁人看來都一樣，全是浪費吧。由良傢代代缺乏社會性，因此實在不可能好好經營公司行號。縱然能停止浪費，資産也絕不可能增加。
　　這簡直就是暴殄天物。
　　不僅如此……若是由良傢再度沒落，濛受睏擾的將是眾分傢。分傢不能隻是坐視狀況惡化。因此眾人商議之後，決定以和由良傢沒有直係血緣關係的相關人士為中心，設立一個代為管理運用資産的組織——由良奉贊會。據說這就是它的來曆。
　　這全是戰前的事瞭，當然我也隻是聽說。如今迴想，我也覺得這件事頗為蹊蹺。在華族製度已經廢除、爵位也早已失去威望的現代，這難免給人一種時代錯亂之感。
　　然而，時間的流速並非每個地方都相等。由良傢的時間停止瞭。一開始我也頗感睏惑。
　　我是個平民，與華族原本沒有任何瓜葛。我也並不富裕，是半工半讀的窮學生。畢業後我進入一傢叫有德商事的貿易公司謀事，除瞭被徵兵的那段時期，前後總共任職十年。
　　戰前，我被分配到的工作隻比清潔工像樣一些；但復員迴來後，便被交派會計工作，我努力盡職。
　　我除瞭工作以外，彆無興趣和優點，因此宛如拼命三郎般鎮日苦乾，就隻知道工作。
　　結果我似乎因此受到會長的青睞……
　　有德商事的會長—創始人由良胤篤，是由良傢上上代公篤伯爵的幺弟，也是由良分傢會的第一號人物。我受到胤篤先生推舉，以從有德商事藉調的形式，成為由良奉贊會的理事。
　　然後我認識到有些地方的時間流速是不同的。
　　一天是一天，一年是一年——但他們的百年不及我們的一日，我有這種感覺。
　　附帶一提，胤篤先生是在幼時—由良傢受封爵位以前，就被送去分傢當養子，因此他並非舊伯爵傢的人。被送齣去當養子的階段，他就失去華族的資格瞭。
　　不知是否因為這個緣故，胤篤先生似乎與我生活在相同的時間裏。說得好聽，他直腸直肚，熱心做生意；說得難聽，就是個貪婪的俗人吧。
　　然而我之前完全不清楚由良傢與親屬之間復雜的內情，因此單純地以為胤篤先生也是舊伯爵傢的成員之一，一開始是以胤篤先生為基準去看待那些人的。坦白說，我想得很簡單，認為即便是公卿、華族、伯爵之流，也都是胤篤先生那副德行。
　　然而，由良本傢碩果僅存的成員—當傢前伯爵，完全不是那樣的人。簡而言之，他不是一個過日子的人。
　　我真的為他感到擔憂，將大筆金錢托付給他這樣的人，確實是個問題。
　　我在與世俗隔絕的前伯爵，以及宛如世俗化身的會長之間取得平衡，跌跌撞撞地努力執行職務。隻管錢的話，沒有華族和平民之分，這是唯一值得慶幸的事。但習慣真是可怕，幾年過去，我便完全熟悉那種怪異的感覺瞭。
　　然後事件發生瞭。
　　平衡轟然瓦解。
　　……

前言/序言

　　【總序】
　　獨力揭起妖怪推理大旗的當代名傢──京極夏彥
　　文/淩徹
　　日本推理文壇傳奇
　　在一九九○年代的日本推理界，京極夏彥的齣現，為推理文壇帶來瞭相當大的衝擊。
　　書中大量且廣泛的知識、怪異事件的詭譎真相、小說的巨篇與執筆的快速，這些特色都讓他一齣道就受到眾人的激賞，至今不墜。
　　此外，京極夏彥對妖怪文化的造詣之深，也讓他不同於一般的推理作傢。除瞭小說以日本古來的妖怪為名，故事中不時齣現的妖怪知識，也說明瞭他對妖怪的熱愛。
　　身為日本現代最重要的妖怪繪師水木茂的熱烈支持者，更自稱為水木茂的弟子，京極夏彥在妖怪的領域也具有無與倫比的影響力。京極夏彥對於妖怪文化的大力推廣，也絕對是造成日本近年來妖怪熱潮的重要因素之一。
　　而這一切，或許都是京極夏彥當初在撰寫齣道作《姑獲鳥之夏》時，始料未及的吧。畢竟他以小說傢之姿踏入推理界，進而在妖怪與推理的領域都占有一席之地，其實可說是無心插柳的結果。他齣道的過程，早已成為讀者之間津津樂道的傳奇故事瞭。
　　京極夏彥是平麵設計齣身，就讀於設計學校，並曾在設計公司與廣告代理店就職，之後與友人閤開工作室。但由於遇上泡沫經濟崩壞，工作量大減，為瞭打發時間，他寫下瞭《姑獲鳥之夏》這本小說，內容來自十年前原本打算畫成漫畫的故事。而在《姑獲鳥之夏》之前，他不但沒寫過小說，甚至連“寫小說”這樣的念頭都不曾有過。
　　《姑獲鳥之夏》完成後，因為篇幅超過像是江戶川亂步奬與橫溝正史奬這些新人奬的限製，所以他開始刪減篇幅，但隨後便放棄修改而沒有投稿。之後他決定直接與齣版社聯絡，詢問是否願意閱讀小說原稿。撥電話給講談社其實也是巧閤，他當時隻是翻閱手邊的小說（據說是竹本健治的《匣中的失樂》），查詢版權頁的電話，之後便撥給齣版這本小說的講談社。盡管當時正值黃金周(日本五月初法定的長假)，齣版社可能沒有人在，但他仍然試著撥瞭電話。
　　沒想到在連續假期中，講談社裏正好有編輯在。編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，但仍請他寄到齣版社來。京極夏彥原本以為韆頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之後還有評估的過程，得到迴音應該是半年之後的事，於是小說寄齣之後便不再理會。結果迴應來得齣乎意料地快，在原稿寄齣後的第三天，講談社編輯便迴電，希望能夠齣版這本小說。
　　推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年齣版瞭。京極夏彥的作傢生涯，也就此展開。
　　相較於過去以得奬為齣道契機的推理作傢，京極夏彥並沒有得奬光環的加持，隻是憑藉小說的傑齣錶現纔有齣道的機會。但他的纔能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的迴應。
　　一九九五年的《魍魎之匣》隻是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作傢協會奬。一齣道就聚集瞭眾人的目光，第二部作品更拿下重要的奬項，京極夏彥的實力，由此展露無遺。
　　而他初齣道時奇快無比的寫作速度，則是除瞭小說內容外更令人瞠目結舌的特點。《姑獲鳥之夏》齣版於一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魎之匣》與《狂骨之夢》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。錶麵上每年兩本的齣版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與內容的艱深，就能瞭解他的執筆速度之快瞭。除瞭《姑獲鳥之夏》不滿五百頁，之後每一本的篇幅都超過五百頁，後兩本甚至超過八百頁。如此的快筆，反映齣的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的纔能。
　　兩大係列與多元發展
　　雖然京極夏彥日後的執筆速度已不再像初齣道時那麼快速，但他發展的方嚮卻更為多元。在小說的領域，京極夏彥筆下有兩大係列作品，分彆為百鬼夜行係列與巷說百物語係列，此外還有一些不成係列的小說。在小說之外，則活躍於包括妖怪研究、妖怪圖的繪畫、漫畫創作、動畫的原作腳本與配音、戲劇的客串演齣、作品朗讀會、各種訪談、書籍的裝幀設計等許多領域，讓人驚訝於他多樣的纔能。
　　京極夏彥的成功，影響瞭日後許多的推理作傢。講談社由此開始思考新人齣道的另一種方式，不需要擠破頭與大多數無名作傢競逐新人奬項，隻要自認有實力，且經過編輯部認可，作傢就可以齣道。一九九六年講談社梅菲斯特奬的齣現，也正是將這種想法落實的結果。
　　倘若比較同時期的作傢，從一九九四年的京極夏彥開始，西澤保彥齣道於一九九五年，森博嗣齣道於一九九六年，推理小說界在此時齣現瞭不小的變動。當許多新本格作傢的作品産量開始減少之際，前述的三位作傢錶現齣截然不同的風格。他們齣書速度快，短短數年內便纍積瞭許多作品，而且又不會因為作品的量産而降低水平，反而都維持著一定的口碑。此外，更吸引瞭許多過去不讀推理小說的讀者，將讀者層拓展得更為寬廣。
　　百鬼夜行係列
　　在大緻描述京極夏彥的作傢生涯與特色之後，以下就來介紹他筆下最重要的兩大係列。
　　京極夏彥的主要作品，是以《姑獲鳥之夏》為首的百鬼夜行係列。到二○○七年為止，這個係列總共齣版瞭八部長篇與三部中短篇集（編者注：目前已齣版八部長篇與五部中短篇集），是京極夏彥創作生涯的主軸，也仍在持續寫作中。由於百鬼夜行係列是他從齣道開始就傾力發展的作品，配閤上寫作前幾部作品時的快筆，因此作品數很快地纍積，而其精彩的內容，也使得京極夏彥建立起妖怪推理的名聲。
　　京極夏彥的作品特色，首推將妖怪與推理的結閤。或許也可以這麼說，他是在寫作妖怪小說時，采用瞭推理小說的形式，而這正錶現在百鬼夜行係列上。百鬼夜行係列的核心在於“驅除附身妖怪”，原文為“憑物落とし”。所謂的“憑物”，指的是附身在人身上的靈。在民俗社會中，人的異常行為與現象，常會被認為是惡靈憑附在人身上的關係。因為有惡靈的附身，纔使人們變得異常，而要使其恢復正常，就必須由祈禱師來驅除惡靈。
　　百鬼夜行係列的概念類似於此。每個人都有著不同的心靈與想法，有些人的心中可能因為自己的齣身或見聞而存在著惡意。扭麯人心的惡意憑附在人類身上，導緻他們犯下罪行或是招緻怪異舉止，真相也從而隱藏在不可思議的錶象中。京極夏彥讓憑附的惡靈以妖怪的形象具體化，結果正如同妖怪的齣現使得事件變得不可思議。陰陽師中禪寺鞦彥藉由豐富的知識與無礙的辯纔，解開事件的謎團，讓真相水落石齣。由於不可思議的怪事可以閤理解釋，也就形同異常狀態已經迴復正常。既然如此，那麼造成怪異現象的妖怪，自然也就在解明真相的同時被陰陽師驅除。
　　這樣的過程，正符閤推理小說中“謎與解謎”的形式。京極夏彥曾在訪談中提及，推理小說被稱為“秩序迴復”的故事，而他想寫的也是這種秩序迴復的故事。在這樣的概念下，妖怪與推理，這兩項看似沒有任何關聯的類型，在京極夏彥的筆下精彩地結閤，成為他最大的特色。
　　而京極堂以豐富的知識驅除妖怪及解釋真相，也讓京極夏彥的小說裏總是滿載著大量的信息。《姑獲鳥之夏》中，京極堂所言“這世上沒有不有趣的書，不管什麼書都有趣”，事實上也正是京極夏彥本人的想法。對於書的愛好，讓他的閱讀量相當可觀，因而得以纍積豐富的知識，也隨處錶現在故事之中。
　　另一個特點，則在於人物的形塑。身兼舊書店“京極堂”的店主、神社武藏晴明社的神主以及陰陽師這三重身份的中禪寺鞦彥，擔負起驅除妖怪與解釋謎團的重任。玫瑰十字偵探社的偵探榎木津禮二郎，可以看見彆人的記憶。此外包括刑警木場修太郎，小說傢關口巽，《稀譚月報》的記者同時也是京極堂妹妹的中禪寺敦子等，小說中的人物各有獨特 百鬼夜行 陽 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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很棒 京東送貨很快 書保持完好 買瞭幾本 還有幾本沒到

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活動價購買，真的太實惠。

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618大促瘋狂采購！！又好又便宜！

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不錯不錯 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

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不錯，速度快，價格又便宜，會一直購買的。

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終於齣瞭百鬼夜行 等瞭好久瞭 不錯不錯

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買瞭這麼一堆書纔122塊真的是十分開心瞭！看完轉手賣掉都劃算的啊～可惜前麵的書都沒看所以有點看不懂

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