夏目漱石代表作：少爷 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[日] 夏目漱石 著，徐建雄 译

图书标签:

• 日本文学
• 夏目漱石
• 近代文学
• 小说
• 经典
• 成长
• 社会
• 人情世故
• 明治时代
• 文学名著

出版社： 浙江文艺出版社

ISBN：9787533946739

版次：1

商品编码：12012097

品牌：果麦

包装：平装

开本：32

出版时间：2016-12-01

用纸：胶版纸

页数：208

产品特色

编辑推荐

　　★夏目漱石代表作
　　★2016年同名电影《少爷》由二宫和也主演
　　★堪称日本版《围城》
　　★《菊与刀》中曾引用《少爷》来说明日本人复杂而特殊的心理
　　★吐槽不断的欢乐剧情，同时又带有淡淡的哀伤
　　★“质检派译者”徐建雄，用“品保模式”严格管控译文质量。更多讯息，参见豆瓣小组“翻译质检书”
　　★陪伴无数日本人成长的经典小说

内容简介

　　"我天生一副亲娘老子给的炮筒子脾气，一点即着！"
　　"有啥说啥，说到做到，这还能有啥问题吗？"
　　秉性耿直的东京少爷来到一家乡下中学教书，不料这学校从学生到老师，个个心怀鬼胎、勾心斗角，把天生一根筋的少爷耍得团团转。然而充满正义感的热血少爷才不会如此轻易地低头，他用自己的方式反抗着成人世界的潜规则，又和同样耿直的数学老师不打不相识，上演了一出热热闹闹又略带哀伤的青春大活剧。

作者简介

　　夏目漱石NatsumeSōseki
　　1867.2.9-1916.12.9
　　本名夏目金之助（なつめきんのすけ），日本作家、评论家、英文学者。代表作品有《我是猫》《少爷》《心》等。
　　夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为"国民大作家"。他对东西方的文化均有很高造诣。写作小说时他擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式。他的门下出了不少文人，芥川龙之介也曾受他提携。
　　由于夏目漱石对日本文学的伟大贡献，他的头像曾被印在日元壹仟面值的钞票上。也因此很多日本年轻人会戏称他为"之前壹仟日元上的欧吉桑"。

精彩书评

　　这是一部将日本式的性格，使用日本式的手法描绘出来的作品，描绘了典型的日本人。主人公的乐天性，他的同情心，他的天真无邪，还有其他人物的日本式的肮脏、气量狭小、卑劣、软弱、充英雄好汉，所有这些都的的确确是日本人的真实性格。--（日）伊藤整

　　夏目漱石的著作以想象丰富、文词精美见称。早年所登在俳谐杂志《子规》上的《少爷》《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上新江户艺术的主流，当世无与匹者。--鲁迅

精彩书摘

　　我天生一副亲娘老子给的炮筒子脾气，一点即着。就为这个，打念小学那会儿起，没少吃过亏。
　　念小学那会儿，我从学校的二楼跳下去过，结果一整个礼拜直不起腰来。或许有人要问了，干吗这么不要命呢？其实也没什么特别的理由。那天我在新盖的二楼上探头探脑地张望，有一个同学撩拨我说:"你威风什么？再威风，也不敢跳下去吧!"紧接着，别人就开始"胆小鬼!胆小鬼"地瞎起哄。一见如此，我就一咬牙一跺脚，跳了一个。
　　校工背我回家时，我老爸瞪大了眼睛呵斥道:"跳个二楼就直不起腰来啦？没出息的东西!"我立马顶了他一句:"你等着，我下回跳个直得起腰的给你看!"
　　有一回，一个亲戚送了我一把西洋造的小刀。我对着阳光给伙伴们看那漂亮的刃口。有个小子偏要跟我抬杠，说:
　　"看着倒是光亮亮的，可中看不中用，切不了东西。"
　　我一听就火了，说:
　　"怎么就切不了东西了？什么都能切!"
　　"那切你的手指头试试。"
　　那小子存心挤对我。
　　"怎么着？不就是切个手指吗？瞧好了!"说着，我往右手大拇指的指甲上斜着切了一刀。幸好那刀子毕竟太小，而我的手指骨又很硬，所以大拇指至今还连在手上呢。不过，这道伤疤许是到死都褪不掉的了。
　　从我们家的院子往东走二十来步，到了尽头的南坡上，有一片菜园子，正中间长着一棵栗子树。这棵树对我来说，可是比性命还要宝贵。栗子成熟的季节，我总是早上一起身便跑出后门，捡拾起掉落在地上的栗子，然后带去学校里吃。菜园的西侧与"山城屋"当铺的院子相连，那当铺里有个十三四岁的小子，名叫勘太郎。这个勘太郎自然是个孬种，可孬归孬，竟然也会翻过竹篱笆墙，到我们家的地盘上来偷栗子。
　　有一天傍晚时分，我躲在折叠门的背后候了半天，终于逮到了前来偷栗子的勘太郎。那会儿，勘太郎眼见得已无路可逃，便不要命地朝我扑来。这小子比我大两岁呢，虽说是个孬种，倒也有股子牛劲儿。他用秃脑门顶住我的胸口，步步进逼之际，忽地一滑，整个脑袋竟钻入我那件夹袄的袖筒里了。我的胳膊被他的脑袋别住，使不上劲儿，于是我拼命地挥动手臂，而勘太郎的脑袋也跟着左右摇晃。后来那小子实在憋不住，在袖筒里一口咬住了我的胳膊。我疼痛难忍，将勘太郎一直推到了竹篱笆的墙根处，脚下使了个绊子，将他撂倒在他家院子的那一侧。由于"山城屋"院子的地面比我家的菜园子要低那么六尺1，倒下去的时候压塌了竹篱笆。他"啊"地大叫一声，以倒栽葱的方式跌进了自家的领地。勘太郎摔下去的时候，顺势扯掉了我夹袄的一只袖筒子，我的胳膊这才恢复了自由。当天晚上，我老妈去"山城屋"跟人家赔礼道歉，顺便要回了那只袖筒子。
　　要说我闯过的祸，还远不止这些呢。
　　我有一次领着木匠家的兼公和鱼店的阿角糟蹋了茂作家的胡萝卜地。胡萝卜苗尚未出全的地方，上面苫着一层稻草。我们三个在那上面练了半天相扑，结果把下面的胡萝卜踩了个稀巴烂。
　　还有一次，我把古川家水稻田里的井给堵上了，结果人家找上门来算账。那口井其实是个将打通了竹节的粗毛竹深埋于地下，引出水来浇灌稻田的装置。我那会儿根本不懂那是个什么玩意儿，只管将石块啦、半截子木棒啦一股脑儿地往里填，直到水冒不出来了才回家去吃饭。哪知刚端起饭碗，古川那家伙就满脸通红、大声咆哮着闯进了我家。记得那一回是赔了钱才把事情摆平的。

夏目漱石的文学世界，一如他笔下那些深刻而细腻的人物，充满了对人性幽微之处的洞察，以及对时代变迁下个体命运的迷惘与抗争。他的作品，以其精炼的语言、深刻的哲理和独特的视角，在日本文学史上占据着举足轻重的地位，并对后世产生了深远的影响。 漱石的文学创作，很大程度上源于他自身的经历和对日本社会的深刻反思。这位曾经的英文学者，在翻译和研究西方文学的同时，也敏锐地捕捉到明治维新以来，日本在现代化进程中所面临的文化冲突与精神困境。他没有像一些作家那样，一味地崇拜西方文明，而是以一种批判性的眼光，审视着传统与现代、东方与西方之间的张力，以及这些张力对个体精神世界的撕裂。 他的作品，常常围绕着知识分子的生存状态展开。这些人物，往往接受过良好的教育，拥有一定的学识，却在现实的社会洪流中感到无所适从。他们既渴望融入现代社会，又被传统的道德观念和人际关系所束缚；他们既向往自由，又常常被内心的道德准则和现实的责任所牵绊。这种内心的挣扎和矛盾，被漱石描绘得淋漓尽致，触动了无数读者的共鸣。 漱石的作品，在风格上也是独树一帜的。他善于运用一种冷静而客观的叙事手法，不动声色地揭示人物内心的复杂情感和微妙变化。他的语言简洁而精准，不事雕琢，却蕴含着强大的表现力。他笔下的对话，往往朴实无华，却能精准地捕捉人物的性格和心理活动。同时，他对日本国民性的深刻洞察，也使得他的作品充满了独特的文化韵味。 在漱石众多的代表作中，我们可以看到一条清晰的脉络，那就是对“自我”的探索与追寻。无论是《我是猫》中旁观者的冷峻视角，还是《三四郎》中年轻人的迷茫与成长，亦或是《从此以后》和《心》中成年人的孤独与绝望，漱石始终将目光聚焦于个体精神的孤独、迷惘以及对人生意义的追问。 《我是猫》以一只猫的视角，审视着日本知识分子的生活状态和精神困境。这只猫，看似无忧无虑，实则以一种超然的姿态，观察着人类社会的种种虚伪、功利和无聊。通过猫的眼睛，漱石辛辣地讽刺了当时社会上一些知识分子的迂腐、自命不凡和脱离现实。猫的“旁观者”身份，为作者提供了一个独特的视角，使得他对社会现实的批判更加尖锐，同时也为读者提供了一种轻松愉快的阅读体验。然而，在这看似戏谑的笔调之下，隐藏着的是对社会现实的深刻忧虑，以及对知识分子命运的无奈。 《三四郎》则将目光投向了年轻一代。主人公三四郎，怀揣着对东京的憧憬，从乡下来到这座繁华的大都市求学。他敏感而纯真，对爱情、友情和社会充满了好奇与向往。然而，初入社会的他，很快便被东京的复杂人际关系和现实的残酷所困扰。他迷恋于美丽的女性，却又不敢大胆表达；他渴望融入群体，却又常常感到格格不入。在这部作品中，漱石生动地描绘了青年人初涉社会时的迷茫、彷徨与成长。三四郎的经历，正是那个时代许多年轻人共同的写照，他们在新旧观念的碰撞中，努力寻找着自己的位置。 《从此以后》是漱石“后期三部曲”的开端，也是他人生观和哲学思想的集大成之作。主人公代助，在婚姻和人生道路上，面临着巨大的困境。他深受西方思想的影响，追求精神上的自由与独立，但却又无法摆脱传统道德观念的束缚。他与妻子和家庭的关系，充满了隔阂与疏离。在这部作品中，漱石深刻地探讨了个人主义与集体主义、自由与责任、爱情与婚姻等一系列复杂而深刻的哲学命题。代助的孤独与痛苦，是对那个时代精神困境的集中体现。 《门》则以更加内敛和深刻的方式，展现了人生的虚无与孤独。《门》中的主人公宗助，与妻子之间存在着深刻的隔阂，他日复一日地生活在沉闷与压抑之中，试图在“门”的象征意义中寻找出路。然而，他最终发现，所谓的“门”或许并不存在，人生的孤独或许是无法逾越的鸿沟。这部作品，以其深刻的哲学思考和独特的艺术魅力，触及了人性的最深处。 《心》更是漱石晚年创作的巅峰之作。这部作品以“我”的视角，讲述了一位“先生”的生平。这位“先生”，年轻时曾经历过一段刻骨铭心的爱情，却因为对人性的不信任和对金钱的迷恋，最终走向了与挚友的决裂，并背叛了爱情。在人生的晚年，他深陷于自己造成的罪孽的泥沼中，无法自拔，最终选择以自杀来结束自己痛苦的一生。“我”在整理“先生”的遗物时，发现了“先生”写给妻子的遗书，才逐渐了解了“先生”悲剧人生的真相。 《心》的伟大之处在于，它不仅仅是一个关于爱情背叛和自杀的故事，更是对人性的深刻拷问。漱石通过“先生”的经历，揭示了人类内心深处的复杂与矛盾，以及自私、贪婪、猜忌和孤独是如何一步步将一个人推向毁灭的深渊。《心》中的“先生”，他的孤独并非源于外界的压力，而是源于内心的隔阂与疏离。他无法信任他人，也无法与他人建立真正的情感连接。这种精神上的孤立，是比物质贫困更为可怕的牢笼。 《心》中，“先生”的“心”被一种难以言说的病态所笼罩。这种“病态”并非生理上的疾病，而是精神上的绝望和对人性的彻底失望。他曾经也怀揣着美好的理想，追求着纯洁的爱情，然而，在经历过人生的残酷洗礼之后，他变得偏执、多疑，甚至走向了自我毁灭。他内心的挣扎、痛苦和绝望，被漱石描绘得如此真实，如此触目惊心，让每一个读者都忍不住去反思自己内心的“心”。 漱石的作品，如同他本人一样，留给后人的不仅仅是文字，更是一种思考。他对日本社会变迁的观察，他对知识分子生存状态的描绘，他对人性幽微之处的揭示，至今仍然具有深刻的现实意义。他的作品，让我们看到了个体在时代洪流中的渺小与无奈，也看到了个体在精神世界里所进行的永恒的探索与抗争。 夏目漱石，这位日本文学的巨匠，用他非凡的才华，为我们构建了一个既熟悉又陌生的精神世界。在这个世界里，我们看到了自己的影子，也看到了人类共同的困境。他的作品，是一面镜子，映照出我们内心的真实；他也是一位引路人，引领我们去思考生命的意义，去探寻内心的平静。他的文学遗产，将永远闪耀着智慧的光芒，启迪着一代又一代的读者。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书，仿佛置身于一个幽静的日式庭院，空气中弥漫着淡淡的墨香和雨后青苔的气息。作者的笔触细腻得令人惊叹，他总能捕捉到那些常人容易忽略的微小情绪，并将它们编织成一张层层叠叠的情感网。书中的叙事节奏舒缓而富有韵律，如同清晨薄雾中缓缓升起的炊烟，不急不躁，却有着一股直抵人心的力量。我尤其欣赏作者对于人物内心世界的刻画，那些复杂、矛盾甚至有些晦涩的心绪，被他剖析得淋漓尽致，让人在阅读时不禁反思自身的经历与选择。它不是那种情节跌宕起伏、扣人心弦的小说，更像是一面精致的镜子，映照出人性深处的幽微与美丽。读完之后，心情久久不能平静，需要时间来消化那种沉淀下来的、温润的感动。这不仅仅是阅读一个故事，更像是一次深入灵魂的漫长对话，对生活、对自我都有了新的体悟。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格实在独树一帜，带着一种古典的典雅和现代的犀利，两者奇妙地结合在一起，形成了极其独特的阅读体验。我感觉自己像是在聆听一位技艺精湛的匠人，用最精良的工具打磨着每一块文字的棱角。那些长句的结构复杂却又逻辑清晰，如同精密的机械装置，每一个从句和修饰语都恰到好处地服务于主旨，没有一个多余的词汇。尤其是在描绘环境场景时，简直达到了“身临其境”的境界，无论是夏日午后的蝉鸣，还是冬夜里炉火的微光，都跃然纸上。更难得的是，在如此精致的文字背后，却蕴含着对世事洞明的深刻见解，那些看似不动声色的叙述，实则暗藏着对社会现象的辛辣讽刺，需要读者反复咀嚼才能体会其深意。这绝非是供人快速消遣的作品，它要求读者投入极大的专注力和思考力。

评分☆☆☆☆☆

读完合上书页的那一刻，我有一种说不出的失落感，仿佛与一位相交甚笃的老友告别。这本书最吸引我的地方在于它对“孤独”这一主题的处理。它没有将孤独描绘成一种悲惨的境遇，而是赋予了它一种近乎神圣的、纯粹的色彩。书中的角色们，无论是在喧嚣的人群中，还是在宁静的独处时，都带着一种与世界保持着微妙距离的疏离感，这种疏离并非源于傲慢，而是源于对世界本质的清醒认知。作者用近乎残酷的坦诚，揭示了人与人之间沟通的局限性，以及个体在广阔世界中的渺小。然而，正是在这种对个体局限性的深刻描摹中，我们反而找到了某种超脱的平静。这种对存在困境的深刻洞察，让这部作品拥有了超越时代的哲学重量。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，初读此书时曾有过些许的挫败感，因为它的开篇并不像现代畅销小说那样直奔主题，而是缓慢地铺陈着生活的片段和日常的琐碎。起初我有些不耐烦，觉得情节推进缓慢，但坚持读下去后，我才意识到，这种“慢”正是作者的高明之处。他是在构建一个完整的世界观和人物群像，让你先沉浸其中，感受那种特有的时代氛围和生活气息。一旦你适应了这种节奏，后续的情感爆发点和人物命运的转折就会显得尤为有力，因为它们是如此自然而然地从日常的土壤中生长出来的。书中那些看似无关紧要的日常对话和场景，最终都成了串联起复杂人性的关键线索。它教会我，真正的深度往往需要耐心去等待，去发掘。

评分☆☆☆☆☆

这部作品展现了一种令人钦佩的克制美学。在处理那些本可以被渲染得撕心裂肺的情感冲突时，作者选择了退后一步，用一种近乎冷静的旁观者视角去记录。所有的激烈情感都被内敛地包裹在人物微妙的表情变化、犹豫不决的肢体语言，或是对天气的一段冗长描述之中。这种“不把话说满”的艺术，反而给读者留下了巨大的想象空间去填补那些未言明的张力。它要求读者成为一个积极的参与者，主动去解读潜台词，去感受那些被文字虚化处理的巨大情感暗流。这种高明的叙事技巧，使得全书的基调既忧郁又充满力量，像是一幅水墨画，留白之处，意境无穷。读罢掩卷，心中回荡的，是悠长而宁静的回响。

评分☆☆☆☆☆

愤怒的绝对绝对绝对绝对家

评分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈

评分☆☆☆☆☆

夏目漱石，第一本书，看完少爷又买了猫等，日本二战年代时期的社会现象

评分☆☆☆☆☆

日本的经典之作 然而完全无感 再次表明我的读书观 少看国外的 首先环境不同 国民性格不同 其次 翻译都不给力 多美的诗 换成大白话 也就毁了 本书纸质一般

评分☆☆☆☆☆

很喜欢这个版本的译文和封面，书很轻，夏目漱石先生的书入了很多，慢慢看。

评分☆☆☆☆☆

比书店便宜好多，且幽默风趣，个人很喜欢！

评分☆☆☆☆☆

日本的经典之作 然而完全无感 再次表明我的读书观 少看国外的 首先环境不同 国民性格不同 其次 翻译都不给力 多美的诗 换成大白话 也就毁了 本书纸质一般

评分☆☆☆☆☆

好书。。。。

评分☆☆☆☆☆

夏目漱石，开始了解日本文学啦