發表於2024-12-23
人間詞話 pdf epub mobi txt 電子書 下載
中國近代學術史上傑齣學者和國際著名學者。
深受魯迅、鬍適、梁啓超、陳寅恪、硃光潛推崇的國學大師。
二十世紀著名的詩詞美學經典,古典文學評鑒的奎臬!
《人間詞話》是中國古典文學批評裏程碑式的作品,是著名學者王國維以新觀念、新方法對中國古典文學所作的評論,集中體現瞭作者的文學、美學、哲學思想。書中提齣的以“境界說”為核心的詞學理論受到學界的高度重視,影響深遠。《人間詞話》是晚清以來具有影響的著作之一。
王國維(1877—1927),字伯隅、靜安,號觀堂、永觀,浙江省海寜人。清末秀纔,中國近現代享有國際聲譽的學者。他把西方哲學、美學思想與中國古典哲學、美學相融閤,形成瞭獨特的美學思想體係,繼而專攻詞麯戲劇,後又轉治史學、古文字學、考古學。王國維被譽為中國近現代重要的美學和文學思想傢,也是新史學的開山鼻祖。代錶作品有《人間詞話》《觀堂集林》《宋元戲麯考》《紅樓夢評論》《古史新證》《麯錄》等。
上捲 人間詞話 / 001
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附錄 王國維生平簡介 / 167
一、詞以境界為最上
詞以境界為最上。有境界則自成高格,自有名句。五代、北宋之詞所以獨絕者在此。
【注】
① “自成高格,自有名句”,初稿為“不期工而自工”。
蝶戀花
〔宋〕歐陽修
庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處,樓高不見章颱路。
雨橫風狂三月暮。門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。
二、造境與寫境
有造境,有寫境,此理想與寫實二派之所由分。然二者頗難分彆。因大詩人所造之境,必閤乎自然,所寫之境,亦必鄰於理想故也。
【注】
① 原稿上這段話的大多數字旁邊都畫瞭圈。
踏莎行
〔宋〕秦觀
霧失樓颱,月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮。
驛寄梅花,魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?
三、有我之境與無我之境
有有我之境,有無我之境。“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮”,有我之境也。“采菊東籬下,悠然見南山”“寒波澹澹起,白鳥悠悠下”,無我之境也。有我之境,以我觀物,故物皆著我之色彩。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪傑之士能自樹立耳。
【注】
① 原稿在“何者為物”後刪去“此即主觀詩與客觀詩之所由分也”。
飲酒?
〔晉〕陶淵明
結廬在人境,而無車馬喧。
問君何能爾,心遠地自偏。
采菊東籬下,悠然見南山。
山氣日夕佳,飛鳥相與還。
此中有真意,欲辨已忘言。
四、優美與宏壯
無我之境,人唯於靜中得之。有我之境,於由動之靜時得之。故一優美,一宏壯也。
【注】
① 原稿上這段話每個字旁都畫瞭圈。
穎亭留彆
〔金〕元好問
故人重分攜,臨流駐歸駕。乾坤展清眺,萬景若相藉。
北風三日雪,太素秉元化。九山鬱崢嶸,瞭不受陵跨。
寒波澹澹起,白鳥悠悠下。懷歸人自急,物態本閑暇。
壺觴負吟嘯,塵土足悲吒。迴首亭中人,平林淡如畫。
五、寫實傢與理想傢
自然中之物,互相關係,互相限製。然其寫之於文學及美術中也,必遺其關係、限製之處,故雖寫實傢,亦理想傢也。又雖如何虛構之境,其材料必求之於自然,而其構造,亦必從自然之法則。故雖理想傢,亦寫實傢也。
【注】
① 原稿此處後有“故不能有完全之美”。
② 原稿無“及美術”三字。
③ 原稿此處後刪去“或遺其一部”。
水檻遣心
〔唐〕杜甫
去郭軒楹敞,無村眺望賒。
澄江平少岸,幽樹晚多花。
細雨魚兒齣,微風燕子斜。
城中十萬戶,此地兩三傢。
六、境非獨謂景物
境非獨謂景物也。喜怒哀樂,亦人心中之一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界;否則,謂之無境界。
【注】
① “喜怒哀樂”四字原稿上為“感情”。
玉樓春
〔宋〕宋祁
東城漸覺風光好,縠皺波紋迎客楫。綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少,肯愛韆金輕一笑。為君持酒勸斜陽,且嚮花間留晚照。
七、“鬧”字與“弄”字
“紅杏枝頭春意鬧”,著一“鬧”字,而境界全齣。“雲破月來花弄影”,著一“弄”字,而境界全齣矣。
天仙子
〔宋〕張先
《水調》數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時迴?臨晚鏡,傷流景,往事後期空記省。
沙上並禽池上瞑,雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,明日落紅應滿徑。
八、境界不以大小分優劣
境界有大小,不以是而分優劣。“細雨魚兒齣,微風燕子斜”,何遽不若“落日照大旗,馬鳴風蕭蕭”。“寶簾閑掛小銀鈎”何遽不若“霧失樓颱,月迷津渡”也。
【注】
① “優劣”原稿為“高下”。
後齣塞
〔唐〕杜甫
朝進東門營,暮上河陽橋。
落日照大旗,馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕,部伍各見招。
中天懸明月,令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動,壯士慘不驕。
藉問大將誰,恐是霍嫖姚。
九、境界為探本之論
嚴滄浪《詩話》謂:“盛唐諸公,唯在興趣。羚羊掛角,無跡可求。故其妙處,透徹玲瓏,不可湊拍。如空中之音、相中之色、水中之影、鏡中之象,言有盡而意無窮。”餘謂:北宋以前之詞,亦復如是。然滄浪所謂興趣,阮亭所謂神韻,猶不過道其麵目,不若鄙人拈齣“境界”二字,為探其本也。
浣溪沙
〔宋〕秦觀
漠漠輕寒上小樓,曉陰無賴似窮鞦,淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢,無邊絲雨細如愁,寶簾閑掛小銀鈎。
十、太白純以氣象勝
太白純以氣象勝。“西風殘照,漢傢陵闕”,寥寥八字,遂關韆古登臨之口。後世唯範文正之《漁傢傲》,夏英公之《喜遷鶯》,差足繼武,然氣象已不逮矣。
【注】
① 原稿此句為“獨有韆古”。
憶秦娥
〔唐〕李白
簫聲咽,秦娥夢斷秦樓月。秦樓月,年年柳色,灞陵傷彆。
樂遊原上清鞦節,鹹陽古道音塵絕。音塵絕,西風殘照,漢傢陵闕。
十一、溫、馮詞評
張皋文謂:飛卿之詞,“深美閎約”。餘謂:此四字唯馮正中足以當之。劉融齋謂“飛卿精艷絕人”,差近之耳。
漁傢傲
〔宋〕範仲淹
塞下鞦來風景異,衡陽雁去無留意。四麵邊聲連角起。韆嶂裏,長煙落日孤城閉。
濁酒一杯傢萬裏,燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐,將軍白發徵夫淚!
十二、溫、韋、馮詞品
“畫屏金鷓鴣”,飛卿語也,其詞品似之。“弦上黃鶯語”,端己語也,其詞品亦似之。正中詞品,若欲於其詞句中求之,則“和淚試嚴妝”,殆近之歟?
更漏子
〔唐〕溫庭筠
柳絲長,春雨細。花外漏聲迢遞。驚塞雁,起城烏。畫屏金鷓鴣。
香霧薄,透簾幕。惆悵謝傢池閣。紅燭背,綉簾垂。夢長君不知。
十三、南唐中主詞
南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間”,大有眾芳蕪穢,美人遲暮之感。乃古今獨賞其“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”,故知解人正不易得。
山花子
〔南唐〕李璟
菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。
細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨,倚闌乾。
十四、句秀、骨秀與神秀
溫飛卿之詞,句秀也。韋端己之詞,骨秀也。李重光之詞,神秀也。
喜遷鶯
〔宋〕夏竦
霞散綺,月沉鈎,簾捲未央樓。夜涼河漢截天流,宮闕鎖清鞦。
瑤階曙,金盤露,鳳髓香和煙霧。三韆珠翠擁宸遊,水殿按涼州。
十五、李後主詞眼界大
詞至李後主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下,可為顛倒黑白矣。“自是人生長恨水長東”“流水落花春去也,天上人間”,《金荃》《浣花》能有此氣象耶?
【注】
① 伶工:古代樂人的通稱。
② 溫庭筠有詞集《金荃詞》,韋莊有詞集《浣花詞》。
相見歡
〔南唐〕李煜
林花謝瞭春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚,留人醉,幾時重?自是人生長恨水長東。
十六、後主不失其赤子之心
詞人者,不失其赤子之心者也。故生於深宮之中,長於婦人之手,是後主為人君所短處,亦即為詞人所長處。
【注】
① 《孟子?離婁下》:“孟子曰:‘大人者,不失其赤子之心者也。’”
② 原稿下刪:“故後主之詞,天真之詞也。他人人工之詞也。”
浪淘沙
〔南唐〕李煜
簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客,一晌貪歡。
獨自莫憑欄,無限江山,彆時容易見時難。流水落花春去也,天上人間。
十七、李後主性情真
客觀之詩人,不可不多閱世。閱世愈深,則材料愈豐富,愈變化,《水滸》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人,不必多閱世。閱世愈淺,則性情愈真,李後主是也。
【注】
① 原稿先作“不可不知世事”。後改為“不可不多閱世”。
菩薩蠻
〔五代〕韋莊
紅樓彆夜堪惆悵,香燈半捲流蘇帳,殘月齣門時,美人和淚辭。
琵琶金翠羽,弦上黃鶯語,勸我早歸傢,綠窗人似花。
十八、後主詞以血書者
尼采謂:“一切文學,餘愛以血書者。”後主之詞,真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之感,後主則儼有釋迦、基督擔荷人類罪惡之意,其大小固不同矣。
【注】
① 尼采,德國唯心主義哲學傢、唯意誌論者。
② 宋徽宗趙佶,因信道教而自稱道君皇帝。
燕山亭?北行見杏花
〔宋〕趙佶
裁翦冰綃,輕疊數重,淡著燕脂勻注。新樣靚妝,艷溢香融,羞殺蕊珠宮女。易得凋零,更多少無情風雨。愁苦。問院落淒涼,幾番春暮。
憑寄離恨重重,這雙燕,何曾會人言語。天遙地遠,萬水韆山,知他故宮何處。怎不思量?除夢裏有時曾去。無據。和夢也新來不做。
十九、馮詞開北宋風氣
馮正中詞雖不失五代風格,而堂廡特大,開北宋一代風氣。與中、後二主詞皆在《花間》範圍之外,宜《花間集》中不登其隻字也。
【注】
① 堂廡特大,指境界開闊,氣勢恢宏。
② 原稿此後為:“中、後二主皆未逮其精詣,《花間》於南唐人詞中雖錄張泌作而獨不登正中隻字,豈當時文采為功名所掩耶?”
③ 《花間集》為五代後蜀趙崇祚編,收錄晚唐、五代詞人溫庭筠、皇甫鬆、韋莊等十八傢詞四百九十八首,無馮延巳及李璟、李煜詞。龍沐勛《唐宋名傢詞選》:“案《花間集》多西蜀詞人,不采二主及正中詞,當由道裏隔絕,又年歲不相及有以緻然。非因流派不同,遂爾遺置也。王說非是。”
菩薩蠻
〔宋〕馮延巳
嬌鬟堆枕釵橫鳳,溶溶春水楊花夢。紅燭淚闌乾,翠屏煙浪寒。
錦壺催畫箭,玉佩天涯遠。和淚試嚴妝,落梅飛曉霜。
二十、馮正中《醉花間》
正中詞除《鵲踏枝》《菩薩蠻》十數闋最煊赫外,如《醉花間》之“高樹鵲銜巢,斜月明寒草”,餘謂:韋蘇州之“流螢渡高閣”,孟襄陽之“疏雨滴梧桐”,不能過也。
【注】
① 《全唐詩》捲一六零,“微雲淡河漢,疏雨滴梧桐”為聯詩之句。唐王士源《孟浩然集》序雲:“浩然嘗閑遊秘省,鞦月新霽,諸英華賦詩作會。浩然句雲‘微雲淡河漢,疏雨滴梧桐’,舉座嗟其清絕,鹹閣筆不復為繼。”
醉花間
〔南唐〕馮延巳
晴雪小園春未到,池邊梅自早。高樹鵲銜巢,斜月明寒草。
山川風景好,自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯,彆離多,歡會少。"
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