産品特色

編輯推薦

-堆滿雜物的辦公桌，街邊櫥窗裏玲琅滿目的商品，甚至筆筒裏的幾支鉛筆……看似不經意的物品擺放背後，或許暗藏著擺放者不為人知的心思與秘密，身為旁觀者的我們又將如何讀解？
-著名藝術傢、設計師，《侘寂之美》的作者李歐納?科仁匠心獨運，巧藉西方古典修辭理論，將語言的修辭轉化為視覺的修辭，提供一種觀看與解讀周遭世界的獨特方法論；
-23幅全頁四色插圖，每一幅既是精美的插畫藝術，又是奉獻給觀者的一次美學實驗與想象力的操演。

內容簡介

可曾想過，即使是看上去平淡無奇的物品擺放，也自有其一番深意？在著名藝術傢、《侘寂之美》的作者李歐納-科仁看來，物品擺放既是視覺藝術，也是傳遞信息的溝通藝術——一種修辭形式。科仁用23幅圖畫的篇幅，將原本屬於語言領域的修辭法，移植到物品擺放的範疇，建立起一套解讀這門藝術的獨特體係。

作者簡介

李歐納-科仁（Leonard Koren），美國藝術傢、建築師、作傢，UCLA建築與都市設計碩士。著有多本設計與美學相關書籍，如《侘寂之美》《體驗泡澡：在熱水中泡齣設計》《如何耙草》《石與沙的花園》等。

娜妲莉-杜巴斯吉耶，齣生於法國波爾多，1987年以前從事設計，並創辦設計團隊Memphis，設計作品包括織品、傢具及物件。

精彩書評

敢於寫一本審美理論手冊的作者並不多見。然而，李歐納?科仁不僅頗為輕鬆地處理瞭這一棘手的主題，還在僅僅一百多頁的篇幅中，成功地將他的實用方法應用到瞭設計領域。

——至誠尚品（J Select）

簡單的物品擺放在這本頗具深度的書中，被賦予瞭更深的含義。作者認為三維空間內的物品陳列，包含三個必要的元素：形體的，抽象的，整閤的。這聽上去很嚴肅，但文風非常易讀。如果你想知道一位原創性的思考者會如何探討美學與設計，就打開這本富於靈感的書吧。

——Country Almanac雜誌

目錄

001關於這本書的畫作

定義
007什麼是“擺放物品”？
011 真實世界與藝術世界
015 為什麼物品擺放需要修辭？
021 修辭的微曆史

概論
025 建構修辭係統
029 八個修辭原則
039 修辭原則的運用

實踐
043 解讀畫作中的物品擺放

136 注解

精彩書摘

“擺放物品”，就是在三維空間裏組閤、放置物品，算是設計殿堂裏的一個小角落。擺放物品包括兩個方麵：第一，選擇待陳列的物品；第二，安排布置物品。不管在公共空間還是私人空間，擺放物品的行為幾乎隨處可見，但不可與藝術創作過程中進行的物品裝置及安排混為一談。大多數物品的擺放少有人留意，隻有少數一些會讓你駐足觀看。一個“成功”的擺放方式必須有效，能夠強烈吸引你的關注，也經得起一再品味。但怎樣纔能讓擺放有效？本書認為有效的擺放擁有一種修辭的力量，或者修辭技巧，這個部分之後會有更多討論。而在商業領域中，物品擺放更是無處不在，也被冠以不同的名號：擺放鮮花稱為“花藝”；安排物品供拍照稱為“造型”；陳設傢裏或辦公場所的物件稱為“室內布置”；商店櫥窗或室內陳列商品則稱為“視覺營銷”。不管是商業領域還是非商業領域，有一點是共同的：擺放物品通常傳達瞭某種意義。換句話說，物品怎麼擺不單單是一種審美的錶達，更是一種溝通行為。很多時候，物品擺放有一種類似語言的作用：分枝燭颱旁插滿紅玫瑰的花瓶和一瓶冰鎮香檳“說”齣的就是“浪漫”。盡管擺放的方式還沒像真正的語言一樣係統化，但從某個層麵來說，也自成一套體係。更準確的說法是，擺放的方式是一套“視覺溝通係統”，也就是藉由視覺的方法來溝通錶達。人們身上穿的衣服、頭上的發式、車型與車款、手勢動作等，都是一套明確的溝通係統。如同自然的語言，視覺溝通係統的成長與發展，也要經過不斷的使用和實驗。在持續的使用與實驗中，逐漸拓寬瞭溝通的可能性。

前言/序言

首先，這本書的畫作不是“靜物畫”，而是為瞭說明物品擺放位置的插圖。兩者的區彆看似不甚明顯，但是稍晚我會加以說明。

這些畫作在大體上依照的物品，大多是我在歐洲和北美的商店櫥窗、店內擺設、工作室、辦公場所以及一般人傢裏 看過的各種各樣的陳設。我將每一組特彆擺放的物品中最關鍵的設計考慮點擷取齣來，隻用幾句話嚮插畫傢說明。 不意外的是，有些插圖最後仍然有錶達方麵的明顯局限。許多因素都可能造成細微卻重要的差異，比如說物品的精確尺寸、形狀以及物與物的空間距離；特殊的錶麵質感和光綫；精確的透視法——不完全的呈現，或者錶現主義式 （與“現實主義”相對）的呈現等。

然而，即便在最理想的狀況下，視覺信息的溝通也難免會齣一些“差錯”。比方說，“真實世界”裏，照明的明暗差距、不適當的視角、觀察時間的長短，甚至觀察者幻想的心態，都可能造成與理想的“純觀察”之間的差距。此外，在描繪真實世界的過程中，物品擺放會從特定的空間位置轉移到“虛擬的圖示空間” 上，此時又會産生一些偏差。但是綜閤以上全部因素，我還是可以自信地說，本書的插圖足以提供可信的信息，幫助讀者理解內文所提齣的觀念。

插圖中描繪的物品通常是普通的，也有些頗具特色，這些大多是畫傢娜妲莉?杜巴斯吉耶（Nathalie Du Pasquier） 的收藏，平日用作她繪畫的素材。娜妲莉居住在意大利，這些道具大多是當地人普通的傢居用品。這些擺放在特定位置的物品大部分是隨意挑選的，也就是說，如果你將一隻杯子換成一本書，從擺放意義的角度來看，並沒有太大差彆。好像英語假設句中的無意義詞，這個“假設”（物品） 無關緊要，但你可以從語法結構（也就是物品的擺放）上瞭解句子的意義。

最後要說明幾點：首先畫作中的物品擺放並不一定訴求“美”，甚至未必是最“有效的”，而隻是為瞭說明本書想要探討的擺放修辭原則。其次，插畫傢在繪圖時，並不知曉這些修辭原則。我沒有對插畫傢解釋這些，坦白說是因為在這本書的成形過程中，修辭部分的內容是較晚纔醞釀齣來的。

生活哲學。

枯燥的學術論文，配瞭非常好看的插圖。把物品擺放理論化還是挺先進的，但太抽象和單調瞭。2星給插圖。

生活哲學。

不錯

枯燥的學術論文，配瞭非常好看的插圖。把物品擺放理論化還是挺先進的，但太抽象和單調瞭。2星給插圖。

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生活哲學。

枯燥的學術論文，配瞭非常好看的插圖。把物品擺放理論化還是挺先進的，但太抽象和單調瞭。2星給插圖。

枯燥的學術論文，配瞭非常好看的插圖。把物品擺放理論化還是挺先進的，但太抽象和單調瞭。2星給插圖。