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編輯推薦

電影《魚的故事》、《洋芋片》原作

伊阪幸太郎代錶性短篇集

以音樂的名義，打敗沮喪和無力感！

如果我的孤獨是魚，它是如此巨大而猙獰，想必連鯨魚都會畏懼而避之不及。

如果我的勇氣是魚，它是如此巨大和年輕，波光粼粼的湖麵也因它而更加光艷美麗。

如果我的挫摺是魚，那它是如此的悲痛和滑稽，江河湖海都再無棲身之地。

內容簡介

關於愛和勇氣的四個小故事。

《動物園引擎》。三人夜訪動物園，發現狼捨門前趴著一個男人。他在守護什麼？還是在懺悔？

《獻祭》。現代版山野怪談。殺手黑澤到一個小村莊找人，驚訝地聽說這裏有活人獻祭的習俗，且正在進行。黑澤很好奇此時被關在山洞裏的是誰，以及，這一習俗還有什麼特殊的意義……

《一首朋剋救地球》。窮途末路的搖滾樂隊還剩最後一首歌要錄製，深藏在心中的搖滾魂促使他們按照自己的方式錄完瞭歌麯。這首歌未成經典，卻以奇妙的方式影響瞭後世那些努力堅持做一件事的人。

《薯片》。企圖自殺的少女陰差陽錯的被小偷搭救，她發現恩人對什麼都漠不關心，唯獨在意一位已經過氣的棒球隊員。是瘋狂粉絲嗎？當然事實遠沒有那麼簡單……

作者簡介

伊阪幸太郎 Isaka Kotaro

一九七一年生於日本韆葉縣，熱愛電影和音樂，深受柯恩兄弟、披頭士等藝術傢影響。一九九六年創作處女作《礙眼的壞蛋們》，但未齣版單行本。二〇〇〇年，以《奧杜邦的祈禱》齣道，正式躋身文壇。之後的作品：《Lush Life》、《重力小醜》、《死神的精確度》、《金色夢鄉》等獲奬無數，並頻頻被搬上熒幕，使其成為廣受歡迎的暢銷作傢。

伊阪幸太郎的作品風格鮮明，既能把暴力凶殺寫得仿如日常生活般輕鬆，又能從不經意的對話中迸發鼓舞人心的強大力量。他想象力豐富，擅長多綫條敘事，故事看似一團亂麻，結尾卻常常令人高呼過癮，並用其獨特的“愛與勇氣”打動瞭一大批忠實讀者。

精彩書摘

二十多年前

如果我的孤獨是魚，它是如此巨大而猙獰，想必連鯨魚都會畏懼而避之不及。

手握方嚮盤，我想起以前讀過的小說裏的一句話，齣自一位年代久遠的作傢。他晚年待在一棟廢屋裏閉門不齣，在牆上不停地寫文章，於二十多年前死去。而這句話，就是這位日本作傢遺作的開頭。

與此同時，我想起插在播放機裏的磁帶。好不容易從唱片轉錄下來，卻還沒好好聽過一遍。

半夜十一點，我在從老傢迴來的路上。老傢在鄰縣，離我自己傢開車單程要一個小時左右。七十歲的父親突然叫我迴去，我還以為是有什麼事，卻是“街坊送瞭好多蔬菜，你帶迴去些吧”這樣的事。“趁蔬菜還新鮮，趕快來拿。”父親在電話裏說。

雖到瞭梅雨時節，這些天卻一直沒下雨。父母傢所處的盆地很炎熱，我本想能不迴去就不迴去的，卻沒能拒絕。

“這邊也一棟棟地蓋起瞭樓，過陣子連稻米都種不瞭啦。”父親愛說經濟形勢的好話。他常自豪地說，日本人很優秀，所以經濟上是世界第一。

“連這種鄉下也要開發，他們到底想乾什麼啊。”我迴答，正夾著媽媽做的咖喱燉菜往嘴裏送。

“發展得快也沒有壞處吧。”父親的鼻孔張大瞭一下。

“發展太快的話，一些不起眼又費事兒的東西不就會被忽視瞭嗎？”

“你小子彆說這麼難懂的話。”父親好像很嫌棄，“什麼啊，不起眼的東西？”

“禮儀和道德之類的。”

“雅史，你總是講這種大道理，所以纔結不瞭婚啊。”在一旁聽著的媽媽露骨地嘆瞭口氣，“明明是個很有正義感的好孩子呐。”她憐憫地說。

“正義感啊。”我隨口答道，對此沒有興趣。

“班裏有孩子挨欺負，你就坐不住。”

“因為這個，我纔挨瞭欺負。”

“啊，這樣嗎？”媽媽吃驚地睜大雙眼，但也許因為那是十多年前的事瞭，她臉上的僵硬錶情又馬上緩和瞭。

“正義這玩意兒大都是主觀的啊，大肆標榜那種東西就太恐怖瞭。”

“你小子老是說一些難懂的話。”父親苦笑道。

“所以，纔結不瞭婚啊。”媽媽又說。車軲轆話來迴說。從二十七歲時起，父母就開始把結婚這事拿到颱麵上來說。連街坊四鄰的熟人都給我找瞭相親對象，隻是被我一概拒絕，後來慢慢也就少瞭。確實，身邊的朋友們都開始拖傢帶口瞭。不過我自己對於單身這件事，卻有一種自豪和焦躁交織的不可思議的感覺。

“你是在追求理想的女性吧？這是在做夢。”之前跟大學同學見麵時，他聲討般地對我說。他已結婚，還有一兒一女，工作是小學教師。

“不是這麼迴事。我在大學當助教，總是搞研究搞到後半夜，很難有機會見到女人啊。”

“你說的這個是藉口。邂逅這種東西啊，一直宅著是不可能有的。隨便找誰都行啊。總之，明天上班碰見的第一個單身女性，就跟她求婚。”朋友喝醉瞭，滿口鬍言。

“這樣的話，我求婚的對象有很高的概率是在教學樓看門的五十歲阿姨。”

“是單身嗎？”

“離婚瞭。”

“那，就她啦。”

“你可彆她、她的啊。”我知道朋友是為我著想纔這麼幽默的，可我卻莫名地煩躁。這時我忽然想起那本小說開頭的那句“如果我的孤獨是魚”，於是念給朋友聽。

我們都是文學係齣身，上大學時為做課題纔讀的那本書。“真令人懷念啊。”他也說。

我們仿佛一下子迴到瞭學生時代，聊瞭起來。那個教授現在怎麼樣瞭，那個朋友怎麼樣瞭，那對戀人結婚瞭吧，結婚瞭之後又離婚瞭。

“這麼說來，你還記得有個引用那本小說裏的內容的搖滾樂隊嗎？”聊瞭片刻後，朋友說道。

“搖滾樂隊？”

“大概十年前，咱們上大學之前。”他說齣瞭樂隊的名字，“正好是朗尼?伍德①剛進滾石樂隊的時候。不，是在那之前吧。”

①滾石樂隊的鼓手。

“不知道啊。”我本來就不太瞭解音樂，“是一個怎樣的樂隊呢？”

“是個很好的樂隊。”

“真抽象啊。”

“雖然沒什麼人氣，最終解散瞭。”他笑瞭，“但我曾是他們的秘密崇拜者呢。”

“你乾嗎不公開呢？就是因為你這樣，他們纔會解散的。”

“感覺像初期的地下絲絨（V.U.）①。狂暴、冷酷的搖滾。那時有很多樂隊嘗試用日語做搖滾呢。現在想來是朋剋風，可他們是在朋剋齣現之前。比朋剋早很多呢。”朋友的語調高昂，跟平時不太一樣，語句也很流暢。

①地下絲絨（The Velvet Underground）是一個美國搖滾樂團，活躍於二十世紀六七十年代。他們在商業上並不成功，卻影響瞭許多後來的搖滾樂團與歌手。一九六六年完成的首張專輯《The Velvet Underground And Nico》被地下樂隊奉為經典。

“九州那邊不是有很多很牛的樂隊嗎？”當然，我知道得沒那麼詳細，隻是道聽途說。覺得難得和他聊天，想更好地融入話題。

“你說的那些是最近的事吧。十年前基本沒有。然後那個樂隊齣瞭三張唱片，就解散瞭。”

“要是歌迷都能公開支持他們就好瞭。”我對那個一無所知的樂隊錶示瞭同情，“然後呢，那個樂隊引用那本小說裏的內容瞭？”

“對對。”朋友想起瞭之前的話題，“收錄在最後一張專輯裏。引用小說語句這就夠奇怪的瞭，這首歌在演奏途中還突然斷瞭音，成為人們熱議的話題。”

“斷瞭音？”不是唱片質量的問題嗎？我先有瞭這個想法。同時跟路過的男店員又點瞭一杯啤酒。“一杯啤酒。收到。”店員派頭十足地迴答。

“不是有間奏嗎？那首歌突然在那裏沒瞭聲。聲音消失瞭大概一分鍾，麯子纔又響起來。”

“那個，不會是忘瞭摳掉磁帶的防誤抹片，在上麵錄瞭音，然後被消掉瞭，之類的？”

“專輯剛發行時就那樣啊。”

“甲殼蟲樂隊的歌有沒有這種類型的？”

“倒是有一張專輯裏的所有歌麯沒有停歇、全部貫穿下來的。”

“為什麼要中斷間奏呢？是想讓人以為沒有聲音，其實是錄瞭隻有狗纔能覺察到的聲波之類的？”

“那也是甲殼蟲樂隊。”

“啥都是甲殼蟲樂隊。”

“那個樂隊的專輯封套上寫著呢。‘歌麯中有一段靜音，是製作者有意為之，請您瞭解’之類的。”

“是為瞭炒作吧？”

“要是這樣，可真是失敗。隻有一部分地下粉絲以此作為話題議論。我猜啊，估計是錄音中的失誤。”朋友把紮啤杯送到嘴邊，仰起脖子，望著天花闆一飲而盡，“重錄太麻煩，或是沒錢沒法重錄瞭，總之，就不得不這麼發售瞭吧。”

“這麼不細緻，難怪會解散呢。”我說，把桌上的空盤子疊成一摞。

“這麼細緻地收拾居酒屋的餐具的傢夥，到什麼時候也結不瞭婚喲。”

多管閑事，我這麼想著，一下子煩躁起來，說：“那張專輯，我也去買來聽聽看。”

“我把磁帶藉你吧。我迴傢去找找，興許能找到。”他這麼提瞭一句，又馬上說，“不，還是你自己去買吧。沒準能在唱片店有個邂逅也說不定呢。”他不負責任地斷言。

“能有怎樣的邂逅呢？”

“你不是正義感很強嗎？”

“是嗎？”想來確實有人這麼說過。

“是啊。所以，要是有人在唱片店裏偷唱片，你就衝上去把那傢夥製服。女店員來感謝你，你們也許就會有發展。”

“我雖有比一般人強的正義感，但也比一般人更謹慎呢。”我苦笑。裝作是玩笑話，可這卻是事實，我常常因為自己的膽怯而沮喪。

幾天後，我在課間溜齣大學，去瞭唱片店，買到瞭朋友說的那張專輯。專輯封套上印著重疊的幾何圖案，就像抽象畫一樣，讓人覺得很新穎。

我把專輯拿到收銀颱，店員的目光停留在我遞過去的專輯上，就像遇見瞭誌同道閤的人，他微笑著說：“您喜歡這個樂隊嗎？”他的眼睛閃閃發亮。

“嗯，算是吧。”我曖昧地迴答，很吃驚竟然還有這種與人親近的方式。可惜的是，這個店員是個和我年齡相當的男人。

我嘆瞭口氣，打瞭一下方嚮盤。從老傢迴仙颱市內大概要翻兩個山坡。忽左忽右、都是急轉彎的山路上有好幾個陡坡，而且山上連個像樣的路燈都沒有，得留神開車。

車燈雖照著遠處，可大半個視野都是黑暗的。山上茂密的樹林連輪廓都看不清，感覺隻是麵黑色的牆壁。

我按下車內音響的播放按鈕，被馬上傳齣的巨大聲音嚇瞭一跳，踩下瞭刹車。音量鏇鈕好像被動過。

車窗是搖下來的，音樂似乎溢到瞭車外。我把手伸嚮音量鏇鈕，想把聲音調小，又忽然想，在這麼響的音樂中開車也不錯，便又改瞭主意。沒有什麼理由，也許隻是對許多事心存憤慨。

我再次踩下油門，從車窗吹進來的風輕撫著身體。

左拐右轉，我邊慌忙地打著方嚮盤，邊傾聽流淌的音樂。

“如果我的孤獨是魚。”

不知是第幾首歌，這句話齣現瞭。朋友說的就是這個，和那部小說裏的語句一樣。音量雖大，但或許是因為樂麯沉穩，或許是因為主唱的聲音低沉，並沒有讓人感到不快。我想著這首歌真不錯，也很在意這句歌詞的版權是怎麼處理的。“我的孤獨。”我輕聲低吟。

靜謐唐突而至。音樂聲突然停止瞭。明明隻是音樂停止瞭，我卻感覺四周都悄無聲息，就像是緊貼著車身外側糊上瞭一層膜一樣。

我伸齣左手去調音響的音量，可還是什麼聲音都沒有。是壞瞭嗎？我很詫異。咦？真奇怪啊，正著急著，片刻之後我想起來瞭，這就是那個“間奏中的無聲”。原來如此，真的很突然。

從開著的車窗外傳來瞭聲音。正因為音樂消失瞭，那聲音纔異常清晰地鑽入耳中。

聲音雖不大，卻能聽齣是尖細的女聲。與其說是說話聲，倒更像是一聲聲慘叫。

“咦？”

我看嚮後視鏡，後麵沒跟著車，半點車燈的光都沒看見。我再一次側耳傾聽，可這時音樂聲響起，跟剛纔一樣音量很大。吉他的聲音在車內迴響，嚇得我的心怦怦直跳。

我把腳踩在刹車上，慢慢地把車停在路邊，並關上響個不停的音響。山路上隻留下一片靜寂。

我從車窗探齣頭，朝右後方看。什麼也看不見，什麼都聽不見。隻是，剛纔聽到的慘叫很真實。說是吵鬧的音樂讓耳朵失靈瞭，或是輪胎碰巧軋到路上的碎石發齣的聲音，這些解釋我都沒法接受。當緩過神來時，我已經解開安全帶，推開車門衝瞭齣來。

風很猛，眼前的樹在風中搖晃。那晃動令我畏縮，我倒吸瞭一口涼氣。

被護欄圍住的小山環抱著蒼鬱的黑暗。我的心情，像是麵對著一匹看不見輪廓的野獸。雖然沒有形體，卻好似有一頭毛茸茸的巨大生物正蹲守在某處伺機而動。四下悄無聲息。樹木在風中搖晃，遠處也並無有車開過的跡象。

類似慘叫的聲音是什麼？我望著自己的車尾，開始順著來路慢慢往後退。我想一直追溯到聽到聲音的地點。

“如果那真是慘叫，難道要充耳不聞嗎？”我心中那優於一般人的正義感正在我的身體裏念道。

過瞭彎道，我終於想差不多就算瞭，並想起迴傢後該做的事。換衣服，泡個澡，喝罐啤酒，睡覺，早上又要去上班。這麼一想，就覺得晚上悠閑地壓馬路是在浪費時間。太傻瞭，迴去吧。正在這時，一輛小轎車映入我的眼簾。

對麵車道的緊急停車帶上停著一輛黑色的車。車燈沒亮，剛纔開過去時是沒有注意到吧。

聽到慘叫聲時應該就在這附近，我這麼想著，橫穿過寬闊的馬路，往那輛車停的地方跑過去。

車上空無一人。副駕駛座上放著個小巧的女包，後座上有個男士皮包。車門沒鎖。我抬起頭，四下環顧著夜路。

又聽到瞭一聲慘叫。

就像是鳥叫聲，也和鐵罐滾落在地麵上的聲音相似。聲音轉瞬即逝。我馬上想，有人在那兒。然後就像一隻循著氣味前進的狗一樣，確定瞭聲音的方位。是這邊，我翻身跨過護欄，往剛纔那條像野獸步道的小路邁步。漆黑一片，完全不知前進的方嚮。眼睛漸漸適應瞭，腳下卻沒有把握，每邁齣一步我都很緊張，怕撞到樹乾。

慘叫聲再次響起。同時，我感覺到周圍有人，就在前方幾米遠的地方。我眯起眼，注目凝視。隱約看到有人正窸窸窣窣、掙紮般地在地上爬。輪廓慢慢顯現齣來，我的心跳得更快瞭。

“你怎麼瞭？”

我不知那個倒在地上的影子的全貌，硬要形容的話，看起來就像隻伸著好幾條腿的蜘蛛。真的是人類嗎？我沒有十足的把握。類似於溫熱氣息和急促鼻息的東西讓它十分性感。我半信半疑，是不是把摺斷的樹枝錯看成人瞭。

“救我。”

我聽到瞭聲音。

我下意識地“啊！”瞭一聲。“啊，好的。”我傻乎乎地迴答，那個瞬間我明白瞭，倒在眼前的影子，是扭打成一團的兩個人。仰麵朝天的女子，和一個壓在她身上的男人。我看到的好幾隻手腕原來是屬於兩個人的。

女人被襲擊瞭。我雖然瞭解瞭情況，卻一直呆站著，腳連動也不能動。雲過月明，藉著月光，我看清瞭躺在地上的女子。

幾乎就在看到她痛苦錶情的同時，我撿起瞭腳下的木棍，用顫抖的聲音問道：“你在乾什麼？”

我不知壓著女子的男人為何人，也沒法判斷他臂力如何。隻是，無論從什麼角度、怎麼看，兩人都不像關係親密的情侶。我心中隻有一個想法，不能袖手旁觀。頭頂上的杉樹葉不時隨風沙沙作響，讓人心慌，簡直就是想動搖我的正義感。

“你他媽的是誰？”男人鼻孔翕張，喘著粗氣轉頭看嚮我時，我掄起瞭手裏的木棍。

前言/序言

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價格便宜，一次買瞭很多，發貨很快，書封麵很漂亮，書保護的很好，滿意，！

多年前看過雅人叔的金色夢鄉 遺憾沒看懂 也幾乎都忘瞭內容瞭。最近又看瞭一遍，原來人生不需要我們去賦予意義，我們一直隻能被迫的去麵對，隻是看你的選擇而已。

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阪幸太郎 Isaka Kotaro

伊阪幸太郎的作品風格鮮明，既能把暴力凶殺寫得仿如日常生活般輕鬆，又能從不經意的對話中迸發鼓舞人心的強大力量。他想象力豐富，擅長多綫條敘事，故事看似一團亂麻，結尾卻常常令人高呼過癮，並用其獨特的“愛與勇氣”打動瞭一大批忠實讀者。

伊阪幸太郎 Isaka Kotaro，一九七一年生於日本韆葉縣，熱愛電影和音樂，深受柯恩兄弟、披頭士等藝術傢影響。一九九六年創作處女作《礙眼的壞蛋們》，但未齣版單行本。二〇〇〇年，以《奧杜邦的祈禱》齣道，正式躋身文壇。之後的作品：《Lush Life》、《重力小醜》、《死神的精確度》、《金色夢鄉》等獲奬無數，並頻頻被搬上熒幕，使其成為廣受歡迎的暢銷作傢。