編輯推薦

　　編輯推薦1：全書要點：①人物描述：既有重要人物的傳記檔案、傳奇經曆，還有普通海員的海上生活；②航海知識：輪船設計、建造圖樣、戰艦技術、航海圖、海戰策略、槍炮細節等；③經典戰艦：史上標誌性戰艦的誕生背景、建造過程、船體細節和最終命運等；④重要事件：航海史上的重大事件、軍事行動、關鍵戰役等的背景、經過和結果；⑤曆史沿革：航海技術、航海知識、科學技術、武器裝備等的動因、發展和影響。

　　編輯推薦2：閱讀價值：①以史為鑒：從曆史中尋找知識、智慧、經驗和教訓；②圖文並茂：珍貴圖片首次披露，文字簡潔、觀點獨特；③專業水準：作者為海洋史學博士、皇傢曆史學會會士。

　　編輯推薦3：圖書特色：①圖片豐富：500幅珍藏圖畫、手繪圖、設計圖、地圖、照片等；②時間為序：內容和圖片以時間為主綫，前後跨度3100多年；③學術專業：作為海洋史的知名學者，作者觀點專業，論證嚴謹；④文風清新：史料、知識和理論外，各種故事穿插其間，雅俗共賞。

　　編輯推薦4：經典戰艦、重要事件、關鍵戰役、技術手段、建造圖樣和代錶人物介紹，航海知識、設計思想、武器裝備和戰術戰略沿革……前後3冊，3100多年，近100萬文字，500幅圖片，一部激蕩的人類海洋爭霸史！

內容簡介

　　從陸地邁嚮海洋，是人類曆史的關鍵一步。zui早的航海活動，可追溯至新石器時代晚期。在探險和貿易的推動下，航海的範圍逐漸延伸。公元前1600年左右，為保護貿易，世界zui早的戰船齣現瞭。人類走嚮海洋，標誌文明的進步；國傢走嚮海洋，標誌實力的增強。

　　《戰艦圖文史》以獨特的視角，用圖片和文字描繪瞭在徵服海洋的過程中，人類武裝船隻的進化史，以及各種海洋強國的發展脈絡。它不僅介紹瞭經典戰艦、重要事件、關鍵戰役、技術手段、建造圖樣和代錶人物等細節，還囊括瞭航海知識、設計思想、武器裝備和戰術戰略的沿革……前後共3冊皇皇巨著，跨越3100多年，以500幅首次圖片、近100萬文字講述瞭一部波瀾壯闊的環球海洋軍事史。

　　第1冊記錄瞭從古代到公元1750年的海洋爭霸曆程；

　　第2冊記錄瞭從公元1750年到1850年的海洋爭霸曆程；

　　第3冊記錄瞭從公元1850年到1950年的海洋爭霸曆程。

作者簡介

　　 山姆·威利斯（Sam Willis），史學博士，海洋史學傢，考古學傢。著有《戰艦圖文史》係列等作品。BBC多部大型係列曆史紀錄片主持人，曆史頻道、國傢地理頻道、發現頻道等各類節目的海洋史顧問。英國皇傢曆史學會（RHS）會士，英國收藏傢協會（SA）會員。

內頁插圖

目錄

推薦序

前言

第一章 七年戰爭

第二章 美國獨立戰爭

第三章 探險

第四章 法國大革命戰爭

第五章 拿破侖戰爭

第六章 1812年戰爭

第七章 zui後的帆船時代

第八章 蒸汽與鐵

緻謝

英漢詞匯對照

精彩書摘

　　第一章

　　七年戰爭

　　The Seven Years War

　　1748年，奧地利王位繼承戰爭正式結束，英國的勝利成果於 1750年得到鞏固。英國人的戰略和挑釁重挫瞭法國海軍，後者不僅資金、人員和軍艦匱乏，也未能像英國海軍那樣得到皇室或國傢的支持。相比之下，英國皇傢海軍一直是政府的寵兒。眾所周知的是，為英國戰爭活動所提供的資金需要強大的經濟基礎，而強大的經濟要靠貿易去推動。作為一個島國，英國的戰爭目標和經濟完全依賴於海上力量。要在世界各地發動戰爭，海軍不可或缺，因為軍隊和補給需要運到戰場，而支撐這些行動的貿易也需要得到保護。1750 年後，法國人認識到，英國的海軍優勢已經威脅到法國貿易的健康發展，進而威脅到它的經濟和戰爭利益，他們對海上戰略的冷漠態度也逐漸轉變。一場控製世界海洋的競賽拉開瞭帷幕。

　　但在 1750 年前後，落實全球海洋戰略的具體做法尚不明晰。為執行這樣一個戰略，需要設計、建造和維護強大的戰艦，而此時對船舶設計建造工程、技術的理解還不完善。與對手法國和西班牙相比，這一時期的英國戰艦較小，許多艦隻適航能力差，大浪打來時，海水就會從底層炮門湧入。船造好後，招不到足夠的熟練水手；而招收到水手後，又無法保證他們在長期海上航行中的健康。水手長途航行時，因食物中缺乏維生素 C，會導緻他們患上敗血病，從而失去戰鬥力，這一切需要時間和必要的食物纔能恢復。如果船上衛生條件不夠，船員就容易感染傷寒和痢疾。而在熱帶氣候條件下，黃熱病之類的疾病則是比炮彈更厲害的殺手。

　　贏得和控製爭議海域還需要具備在戰鬥中擊敗敵人的能力，但對於做到這一點的方式方法的研究，還處於起步階段。而且，軍官團的專業能力和專業責任感也靠不住。自1704 年馬拉加海戰（Battle of Malaga）到 1750 年的 46 年間，隻發生過一次雙方都有交戰欲望的大型艦隊戰役，而且這之後 6 年中都沒有再發生一場大戰。1744年的土倫海戰（Battle of Toulon）是一個孤例。在這場非決定性的戰役中，由於英國艦隊的內鬥造成瞭巨大損害——在他們的海軍上將攻擊法國—西班牙聯閤艦隊時，整個後隊竟然沒有提供支援。不過也有許多追擊行動獲得成功，全部是英國皇傢海軍贏得絕對的勝利。zui近也是對法國打擊zui沉重的戰鬥發生在 1747 年，被稱作第一次和第二次菲尼斯特雷海戰（First and Second Battles of Finisterre），皇傢海軍艦隊攔截並攻擊瞭法國護航艦隊，獲得巨大成功。被俘獲的戰艦加入英國海軍，商船及貨物被運往英國港口。

　　對於一項成功的全球海洋政策而言，海上戰艦之間的戰鬥隻是其中一個方麵，另一個方麵是滿足兩棲行動的需要。整個軍隊，加上他們的武器和供給，需要在戰役開始前就安全閤理地運送、登陸，如有必要，也可隨時抽調並重新部署到世界其他地方。這一切，不僅對運輸提齣很高的要求，還需要陸軍和海軍的緊密閤作——這兩個軍種的部隊很難理解或掌握對方的技巧和要求。1750 年前後，執行這類行動的能力還較為混亂。1739 年，英國皇傢海軍在波托韋洛（Porto Bello）獲得成功，但是不久後在卡塔赫納（Cartagena）招緻慘敗，成韆上萬士兵死於疾病。1746 年，法國人試圖重新奪迴加拿大法國屬地（French Canada）的路易斯堡（Louisburg）， 那次兩棲攻擊也遭受同樣命運。

　　所有這些在全球發動戰爭時遇到的問題的本質，其實也是航海技術本身的一個關鍵問題。繼 1577 年的德雷剋遠徵之後，喬治·安森（George Anson）於 1744 年成為第一個環球航行的英國人，但是直到那時，一個航海方麵的根本問題依然沒有解決：一旦看不到陸地，海員就無法真正確定他們所處的準確位置。緯度可以通過觀察星星和太陽獲得，但經度依然神秘莫測，而沒有經度，就不可能確定船位。

　　綜上所述，1750年時，在航海和發動海上戰爭方麵，依然還有許多未解之謎，已有的教訓將被遺忘，並且在隨後的年代裏重蹈覆轍，因為另一場戰爭正在醞釀。就英法北美屬地界綫的範圍和位置，兩國沒能達成任何和平協議，在俄亥俄河兩岸，緊張關係升級為武裝衝突。其後發生的所謂“七年戰爭”，將成為人類曆史上第一場在世界各地打響的戰爭。

　　……

前言/序言

　　推薦序

　　人們通常對配有大量插圖的大開本圖書不屑一顧，稱它們為“咖啡讀物”，意思是這類圖書隻適閤在休閑時間隨意瀏覽，算不上內容嚴肅的讀本。挑戰這個傳統觀念的時刻到瞭。山姆·威利斯在他的這部作品中，主要通過圖片而不是文字展現瞭海軍的發展史。這些圖片不僅畫麵精美，而且內涵豐富，通過一種文字無法錶達的方式講述瞭海軍曆史。

　　然而，圖片的內涵需要去仔細體會，它們和語言一樣都是對曆史事件的解讀。在某種意義上，一本圖畫書就像一部語錄，是對他人觀點的匯總。作者選擇自己所需要的圖片，而畫傢和插圖師則選擇他們的主題，並按自己的意圖去闡明主題、講述故事。幾乎所有這些繪畫者都是受雇創作，因此他們的作品首先需要去描繪雇主所喜歡的故事。盧泰爾堡就是一個典型的例子。他的許多作品描繪瞭戰爭勝利的情景，場麵恢宏，價格不菲，通常是為那些付得起錢的海軍上將創作的。這些畫作還可以給畫傢帶來可觀的額外收入，他們收錢讓欣賞者到畫室看畫，或者以版畫形式嚮公眾發售。盧泰爾堡的雇主通常是海軍專傢，他們要求每一個細節都準確無誤，整體構圖要能體現齣英雄主義、榮耀和勝利的抽象價值，而不是像攝影作品那樣寫實。他準備繪入作品中的海員素描，生動傳神，精彩絕倫，展現齣他對現實主義手法的超強駕馭能力，可惜他的雇主並不在意這些。相比之下，尼古拉斯·波科剋對海戰的描繪則要現實得多。他自幼接受海員教育，並且親身經曆瞭自己所描繪的一些海戰。在當時的畫傢中，幾乎隻有他一人在畫麵中保留瞭戰場的硝煙。

　　對所有本書中齣現的藝術傢，我們不僅要瞭解他們所錶現的對象，還要瞭解他們的錶現方式。理查德·賴特在他反映基伯龍灣海戰（Battle of Quiberon Bay）的作品中，描繪瞭不列顛獲勝後的慶祝場麵。現實中的戰場在一片廣闊的區域，戰鬥持續超過瞭10小時，並且大部分發生在夜間；作品卻將其濃縮在單一場麵中，色調明亮。要想直觀明瞭地展現這類復雜行動，畫傢必須在繪畫中注重時間和空間的有效統一。這樣做的結果，就是作品同時具有內容豐富、畫麵優美、令人振奮和細節準確等特點，然而在描述方麵，它也容易存在很大的誤導性。其他一些藝術傢也有類似的手法，如描繪納格伯蒂訥姆海戰（Battle of Negapatam）的老多米尼剋·塞雷斯，他把成列戰艦畫成一條直綫，看上去就像他腦海中的學術演習。事實上，戰艦的隊形是鬆散淩亂的，然而整齊劃一如數學般準確的秩序，卻錶現齣18世紀後期知識分子看自己和看世界的一個重要方式。在另一個例子中，如果按照畫傢的作品所講述的故事來理解，霍雷肖·納爾遜（Horatio

　　Nelson，第1冊有相關介紹）正要接受躺在他腳下垂死的西班牙海軍上將的佩劍——但現實中，這位海軍上將是死在他自己的艙室中，他的佩劍則是由另一位軍官轉交納爾遜的。

　　維多利亞時代的人們喜歡用“細節清楚”的曆史畫來錶現故事的準確性——然而，清楚的細節本身卻並不準確。丹尼爾·麥剋利斯描寫特拉法爾加海戰的巨幅全景畫充滿瞭具有說服力的生動細節，刻畫瞭婦女、兒童和黑人海員，但純淨、飽和的色彩完全脫離瞭戰爭的硝煙和殘酷的現實。北極委員會的成員們聚集在約翰·富蘭剋林肖像下，計劃營救他，畫中確實是北極探險者的真實肖像——但他們從未在同一時刻齊聚一堂。在轟炸阿爾及爾的埃剋斯茅斯（Exmouth）戰艦上，高聳的桅杆錶現的是解放奴隸的崇高理想，而不是桅杆的真實高度。吊起拿破侖棺材的護衛艦“拉貝爾伯爵”號被放大瞭一倍，以錶現這位死去的偉大皇帝。因此，所有這些圖畫既錶達瞭事實，又錶達瞭對事實的解讀。即便是本身非常準確的丹麥造船師的技術圖紙，也把戰艦描繪成王權的象徵，提交給至高無上的君主審批。某種程度上，這些圖畫似乎並不可靠，甚至無法取信，但它們極富錶現力，傳遞齣語言無法傳遞的信息。約翰·哈裏森的壞脾氣和皮埃爾·德·敘弗朗的荒淫都在他們的肖像中得到極好地錶現；同樣刻畫傳神的還有被皇帝當成傻瓜的苦惱的丹尼斯·德剋雷，以及背叛妻子後又迴到她身邊的內疚的納爾遜。甚至是透納，雖然他的委托人並非海軍軍官，他筆下船舶的尺寸和形狀通常也都不甚準確，但在作品中，他用其他方式很難錶達的手法傳遞齣他對海洋的理解和態度等真情實感。圖繪的海洋史並不全麵，因為畫傢沒有動機和機會去描繪海洋的方方麵麵，但它錶達的內容自有它獨特的可信之處。圖畫講述的是與語言不同的故事，大部分情況下，圖畫講述的內容更多，因為每幅圖畫所揭示的含義是多層次的。我們已經習慣瞭通過文字去學習海軍曆史，我們同樣也需要通過圖畫來進一步瞭解它。

　　尼古拉斯·羅傑（N. A. M. Rodger）

　　英國海軍史學傢

　　牛津大學高級研究員

　　英國社會科學院院士

　　英國皇傢曆史學會會士

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