內容簡介

作者簡介

　　符濤，男，西安市書法傢協會會員，西安大學生書法傢協會副會長，《高校書藝》雜誌主編。

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前言/序言

　　唐寅，（1470~1523）字伯虎、子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇州吳縣（今江蘇省蘇州市）人，明朝著名的畫傢、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名為寅。唐寅玩世不恭而又纔華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四大纔子”（吳門四纔子），畫名更著，與瀋周、文徵明、仇英並稱“吳門四傢”，又稱為“明四傢”。

　　中國古代曆史當中，能夠稱之為風流纔子者代不乏人，但是有的風流纔子，隻是在業內名氣甚大，在普羅大眾層麵，並不為人所知；更有的所謂風流纔子在大眾層麵被人津津樂道，但是其人隻有風流而無纔華，根本當不得纔子二字。真正能夠被學術界和大眾都認可的風流纔子，並且名氣如雷貫耳的應該就是明代的大書法傢唐寅唐伯虎瞭。唐寅之所以有這麼大的名氣，要感謝的首先是馮夢龍在《三言》當中所寫的《唐解元三笑姻緣》這一篇，隨後又有眾多的影視作品來渲染演繹唐伯虎和鞦香的愛情故事，纔使得唐伯虎傢喻戶曉、婦孺皆知。但是這也給大傢造成一個誤區：誤以為唐伯虎就是一個風流纔子，性格放蕩不羈，生活多姿多彩，實則曆史上真正的唐伯虎的人生充滿瞭苦澀，性格當中充滿瞭憤懣之情，像一切偉大的藝術傢一樣他將這一切都幻化成自己卓越的書畫藝術。

　　本書所選的書法作品是他的《落花詩冊》。《落花詩冊》唐寅一生曾多次書寫，每次所錄詩作的數量不同，內容不同，書法風格也不盡相同。本書選的蘇州市博物館藏本是紙本冊頁，共錄七律三十首，其中，十三首為原集所收和瀋周《落花詩》。十七首為補遺之作。捲末未署名，也未標時間。此作是其傳世的書法代錶作之一，用筆圓轉妍美、玉骨豐肌、風流瀟灑、溫文爾雅，特彆適閤初學者學習。

　　如果我們瞭解瞭唐伯虎一生的經曆，就不會驚訝於這幅行書作品的風格與我們心目當中所想象的唐伯虎的性格如此大相徑庭。這幅作品通篇法度嚴謹、一絲不苟、中規中矩、氣定神閑。其實，由此我們也可以看齣放蕩不羈、風流好酒隻是唐伯虎掩人耳目的麵具，他的內心實際上是一個非常嚴謹之人，而且還可以看齣，他在書法藝術上投入瞭很大的精力，因此具備十分深厚的功底。

　　本書所選的《落花詩冊》是學習行書的極佳範本。一是保存完整，品相很好，每個字的細微末節都看得清清楚楚；二是唐伯虎在書寫時嚴謹認真，一絲不苟，將行書的諸種特點體現得淋灕盡緻，沒有狂怪淩亂之筆，所以特彆適閤初學行書者練習。從技法的角度來分析這幅作品，我們發現其特點主要有如下幾點：一是在用筆上多用中鋒，用筆力度適中，偶爾在轉摺處用側鋒增強字形的美麗，筆畫的長短粗細都在較為適中的範圍內運行，同時為瞭破除太過嚴謹而産生的呆闆之弊，唐伯虎在每個字與字之間特彆注意筆畫粗細的搭配，這樣就使得通篇作品在整體嚴謹的基礎上還生齣瞭幾分活潑多變的意味，增強瞭字與字之間的節奏感；另外唐伯虎在書寫某些筆畫時將逆鋒起筆、中鋒行筆、迴鋒收筆的運筆軌跡清晰地呈現齣來，使其顯得俊逸挺拔，特彆是在書寫鈎畫時，他行筆至鈎畫處先駐鋒頓筆，然後調整筆鋒後重按齣尖，使得鈎畫顯得鋒芒銳利，在總體筆畫溫潤的基礎上透齣瞭幾絲淩厲乾脆的意味。二是在字形結構上唐伯虎對每一個字采取的是中正平和的構字方式，沒有一個字是左歪右倒、刻意弄險。因此，他的字就具有謙謙君子文質彬彬的獨特美感。他在創作時，不管筆畫繁簡，力求將每個字大小都寫得較為均勻，使得通篇章法呈現齣行氣貫通、疏朗有緻的感覺。總之，要想學好唐伯虎行書，在技法層麵必須牢記這幾個字：一是“輕”字，即用筆較輕，筆鋒按下力度適中，使得綫條呈現齣不粗不細恰到好處的美感；二是“清”字，即筆畫起收交代分明，筆畫與筆畫之間牽絲映帶虛實相生，絕無拖泥帶水之感；三是“勻”字，既體現在每個字內部結構勻稱協調，又體現在通篇章法字與字之間大小均勻，展示齣唐伯虎行書當中的君子之風。此三字，可作為研習唐伯虎行書的入門訣竅，亦可謂度人金針。

　　總之，學習唐伯虎行書時內心韆萬不要有浮躁之感，也不要有放蕩不羈之氣，反而應在心內具備風清月朗、不疾不徐的從容風度，方能寫齣其神髓。由於唐伯虎行書功力深、路子正、氣息雅，所以當學習者深刻地掌握瞭其精髓後轉而去學習其他書法傢的行書就會變得十分容易，這又是唐伯虎對書法的貢獻之一。唐伯虎樹立瞭書寫行書的一種典範，對後世的影響極大。這種在平正中蘊含變化、謹嚴中富有激情的寫法正是唐伯虎的獨特、偉大之處，後學者於此多所用心定可收事半功倍之效。