名傢文學講壇：短篇小說傢與作品（哈羅德·布魯姆作品） [Short Story Writers and Short Stories] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

繁體網頁||簡體網頁

☆☆☆☆☆

哈羅德·布魯姆 著，童燕萍 譯

圖書標籤:

• 文學評論
• 短篇小說
• 哈羅德·布魯姆
• 名傢講壇
• 文學史
• 經典作品
• 美國文學
• 西方文學
• 文學理論
• 小說分析

齣版社： 譯林齣版社

ISBN：9787544756471

版次：1

商品編碼：11972388

品牌：譯林（YILIN）

包裝：精裝

叢書名： 名傢文學講壇

外文名稱：Short Story Writers and Short Stories

開本：32開

齣版時間：2016-05-01

用紙：純質紙

頁數：280

正文語種

編輯推薦

一位當代傑齣的批評傢與文學史上無數偉大心靈碰撞齣的眩目火花。
?短篇小說像一個又一個奇跡彼此相聯，本書評析瞭三十九位不同國傢、不同風格的短篇小說大師及其代錶作，分享閱讀的至樂。
?布魯姆精闢點評作品特點以及作傢之間的影響與聯係，結閤卡巴拉哲學和弗洛伊德心理學，透視短篇小說世界的深度與廣度。

內容簡介

本書收入對三十九位不同國傢、不同風格的短篇小說大師的精闢評論。布魯姆以其獨有的洞察力，如數傢珍地介紹那些塑造短篇小說藝術的著名作傢及其代錶作品，從現實主義的辛辣，到印象派的微妙，再到錶現主義的生命力，以及卡夫卡—博爾赫斯式夢魘般的怪誕幻象……評論視角和作品選擇都彆具一格，展示瞭短篇小說創作無限豐富的多樣性和可能性。

作者簡介

哈羅德?布魯姆，當代美國極富影響的文學理論傢、批評傢。1930年生於紐約，曾執教於耶魯大學、紐約大學和哈佛大學等知名高校。主要研究領域包括詩歌批評、理論批評和宗教批評，代錶作有《西方正典》（1994）、《如何讀，為什麼讀》（2000）、《影響的剖析》（2001）等。被譽為“西方傳統中有天賦、具原創性和富煽動性的一位文學批評傢”。

精彩書評

一場齣版業的壯舉，而且此等壯舉竟然隻倚仗一人的批評力。
——《新聞周刊》

目錄

前言
引言
亞曆山大?普希金
納撒尼爾?霍桑
漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生
埃德加?愛倫?坡
尼古拉?果戈理
伊凡?屠格涅夫
赫爾曼?梅爾維爾
劉易斯?卡羅爾
馬剋?吐溫
亨利?詹姆斯
居伊?德?莫泊桑
約瑟夫?康拉德
安東?契訶夫
歐?亨利
拉迪亞德?吉蔔林
托馬斯?曼
傑剋?倫敦
捨伍德?安德森
斯蒂芬?剋萊恩
詹姆斯?喬伊斯
弗朗茨?卡夫卡
D.H. 勞倫斯
凱瑟琳?安?波特
艾薩剋?巴彆爾
司各特?菲茨傑拉德
威廉?福剋納
厄內斯特?海明威
豪爾斯?路易斯?博爾赫斯
約翰?斯坦貝剋
尤多拉?韋爾蒂
約翰?契伏
鬍裏奧?科塔薩爾
雪莉?傑剋遜
傑羅姆?大衛?塞林格
伊塔洛?卡爾維諾
弗蘭納裏?奧康納
辛西婭?奧齊剋
約翰?厄普代剋
雷濛德?卡佛
延伸閱讀
索引

精彩書摘

　　導言　　弗蘭剋.奧康納曾寫過一本頗富爭議的短篇小說論集《孤獨的聲音》（1963），此書至今仍然促使我要做一番有意義的爭論。總是令我不解的是，奧康納在論及莎士比亞的時候真是精彩之極，然而《孤獨的聲音》從任何方麵來看都不及《莎士比亞的發展》，後者是一本關於這位史上最偉大作傢的令人敬佩的文學研究之作。或許，奧康納和短篇小說藝術的距離太近，他把它視之為“被淹沒的人群”中傳齣的孤獨的聲音。奧康納不得不相信：　　……短篇小說因其自身浪漫的、個人主義的、不妥協的的性質——遠離瞭大眾。　　從這一描述中我可以看見D.H.勞倫斯和詹姆斯.喬伊斯，海明威和凱瑟琳.安妮.波特，但是我看不到漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生、屠格涅夫、馬剋.吐溫、托爾斯泰、吉蔔林和艾薩剋?巴彆爾。抒情詩歌從文藝復興到浪漫主義，乃至到W.B.葉芝，均齣自一座美好的高塔，但是短篇小說卻未必要反映任何一種特殊的社會辯證法。　　短篇小說中沒有荷馬或莎士比亞，狄更斯或普魯斯特：甚至也不能說，短篇小說是屠格涅夫或契訶夫、喬伊斯或勞倫斯、博爾赫斯或卡夫卡、弗蘭納裏?奧康納或埃德娜?奧布萊恩這些人主導瞭短篇小說的形式。如果我聽到人們說起史詩這種體裁的時候，首先會想到荷馬或者彌爾頓，而說起詩劇，多數人都會應之以《哈姆萊特》。短篇小說首先讓我想到的是它的多樣性，而抒情詩則讓我想起雪萊和濟慈，這隻是我個人的怪論嗎？從形式上來看，短篇小說是否更加難以界定呢？弗蘭剋.奧康納或許會反駁我的這個問題：因為很難把個人主義、不妥協與難以界定的特性聯係在一起。我猜測短篇小說有一些共通的要素把它們聯係在一起，比詩歌、戲劇和長篇小說的共同特徵聯係得更為緊密。　　可是，如果我仔細地想想我最喜歡的20世紀短篇小說傢，如亨利?詹姆斯和D.H.勞倫斯，我基本感覺不齣他們是在用同一種體裁寫作：勞倫斯獨特的生命力頌是錶現主義式的；詹姆斯的種種微妙是印象派式的。弗蘭剋?奧康納，忠實於他在批評方麵的迷念，斷定勞倫斯要“逃離他成長環境中那些被淹沒的人群”，但是我以為這是一種簡單化的理解，或許勞倫斯努力逃脫我們與生俱來的墮落狀態，也就是他所說的我們“在性欲上的磨難”。詹姆斯則生活在他受教養的世界裏，把性欲和幽靈混閤成迷人的化閤物。那麼，作為短篇小說傢，勞倫斯和詹姆斯有什麼共同點嗎？　　勞倫斯，作為說書人，傳承瞭托馬斯?哈代的特點，而詹姆斯結閤瞭屠格涅夫和霍桑的特點。但是勞倫斯和詹姆斯都不是奇異怪誕派的作傢，如H.C.安德森、愛倫?坡、果戈裏、劉易斯?卡羅爾、卡夫卡和博爾赫斯。如果說短篇小說的主要傳統是契訶夫式的，與之相對的模式就是卡夫卡—博爾赫斯式的、夢魘般的怪誕幻象。勞倫斯和詹姆斯顯示齣契訶夫的特點，兩人都不是博爾赫斯的先驅。　　弗蘭剋?奧康納覺得短篇小說是契訶夫式的藝術，充斥著“新的被淹沒的人群，有醫生、教師，有時還有牧師”。然而在讀契訶夫的時候，我感到的是每一個人都被孤獨和誤解所淹沒。奧康納責備吉蔔林太多地顧及周圍人們的感覺，在我看來奧康納似乎邏輯不通。短篇小說必須要寫人的孤獨纔能經久流傳嗎？　　馬剋.吐溫、托馬斯.曼、海明威、福剋納、以及司各特?菲茨傑拉德，他們都深知孤獨的滋味，但是對我來說，那幾乎不是他們任何一個作為小說傢關注的中心。勞倫斯告訴我們要相信故事，而不是藝術傢，偉大的故事很少隻是反映一種人性特徵。我在想，這捲書裏評論的所有故事哪一篇是我最喜歡的呢？是巴彆爾的《在敖德薩是怎樣的》還是漢斯?剋裏斯蒂安?安徒生的《牙痛姑媽》呢？巴彆爾的本亞?科瑞剋和魔王般的牙痛姑媽，他們根本就談不上是被淹沒的聲音。也許短篇小說隻是像一個又一個奇跡彼此相聯吧。

前言/序言

文學的璀璨星辰：短篇小說藝術的深度探索 在這個信息爆炸、快餐文化盛行的時代，短篇小說的獨特魅力卻愈發凸顯。它以精煉的筆觸，捕捉生活中的瞬間光華，以深刻的洞察，剖析人性的幽微麯摺，以巧妙的結構，編織齣引人入勝的故事。短篇小說，宛如一顆顆鑲嵌在文學長河中的璀璨星辰，雖不如長篇巨著般浩瀚，卻以其極緻的凝練和閃耀的光芒，照亮讀者心靈的每一個角落。 本書並非對某位特定作傢或某一特定作品的簡要概述，而是旨在引領讀者走進短篇小說藝術的廣闊天地，去領略其獨特的魅力、多樣的形式以及跨越時空的生命力。我們將從宏觀層麵，審視短篇小說在文學史上的地位與演變，探討其與其他文學體裁的異同；在微觀層麵，則將深入剖析構成短篇小說精髓的各種要素，包括敘事技巧、人物塑造、主題錶達、語言風格等，並通過豐富的實例，闡釋這些要素如何協同作用，共同營造齣短篇小說的獨特藝術效果。 短篇小說的曆史迴響與發展軌跡 短篇小說作為一種成熟的文學體裁，其根源可以追溯至古代的神話、傳說、寓言和民間故事。這些古老的敘事形式，雖然篇幅短小，卻已經具備瞭塑造人物、講述故事、傳達思想的基本功能。隨著印刷術的發展和文學思潮的演進，短篇小說逐漸走嚮獨立，並在19世紀迎來瞭其發展的黃金時期。 在西方文學史上，普希金、莫泊桑、契訶夫、歐·亨利、福剋納、海明威等大師，以其卓越的纔華，將短篇小說的藝術推嚮瞭新的高峰。他們或以精準的觀察力捕捉社會百態，或以辛辣的筆觸諷刺人性的弱點，或以簡潔的語言描繪生活的詩意，或以獨特的敘事視角挑戰傳統的錶達方式。這些作傢的作品，不僅構成瞭世界短篇小說寶庫的基石，更深刻地影響瞭後世的創作。 在中國，短篇小說的發展同樣源遠流長，從《山海經》的奇幻傳說，到《聊齋誌異》的鬼狐故事，再到近現代魯迅、瀋從文、老捨、巴金等名傢對現實生活的深刻反思和藝術描摹，中國短篇小說在吸收外來影響的同時，也形成瞭鮮明的民族特色。每一位傑齣的短篇小說傢，都如同一個時代的觀察者和記錄者，用文字捕捉時代的脈搏，用故事反映人性的冷暖。 本書將迴顧這些曆史的足跡，梳理短篇小說在不同文化背景下的發展脈絡，探討其形式的演變和主題的拓展。我們將關注那些在短篇小說史上留下深刻印記的時代和運動，理解它們如何塑造瞭短篇小說的麵貌，以及它們至今仍然對我們理解文學創作和閱讀的意義。 短篇小說藝術的技法解析 短篇小說之所以迷人，很大程度上在於其精煉的藝術技巧。在有限的篇幅內，作傢需要用最恰當的詞語，最精準的敘述，最生動的意象，構建一個完整而引人入勝的故事。本書將對短篇小說的核心藝術要素進行細緻的剖析： 敘事結構與情節安排： 短篇小說的結構往往更加緊湊，情節的推進也更加迅速。無論是傳統的綫性敘事，還是非綫性敘事、插敘、倒敘等手法，都需要精心設計，以達到最佳的藝術效果。我們將探討如何通過巧妙的情節設置，製造懸念，引導讀者，最終在結尾處給齣意想不到的轉摺或深刻的啓示。 人物塑造的精妙之處： 在短篇小說中，人物的塑造往往不是麵麵俱到，而是通過一兩個關鍵的細節、一段精煉的對話，或是一個具有代錶性的行動，來勾勒齣鮮活立體的人物形象。我們將研究作傢如何運用“少即是多”的原則，在有限的空間內，刻畫齣令人難忘的角色。 主題錶達的深度與廣度： 短篇小說並非隻能描繪生活的片段，它同樣可以承載深刻的思想和廣泛的社會關懷。作傢們常常通過一個看似微不足道的故事，映射齣宏大的時代背景，揭示齣復雜的人性睏境，或引發讀者對生命、社會、哲學的深刻思考。我們將探討短篇小說如何以小見大，用細膩的情感和深刻的洞察，觸及人類共通的情感與睏惑。 語言的魅力與錶現力： 短篇小說的語言，如同精準的手術刀，每一字每一句都經過反復推敲，力求做到最簡潔、最生動、最富錶現力。我們將分析不同作傢在語言運用上的獨到之處，包括詞匯的選擇、句式的長短、意象的營造、節奏的把控等，以及這些語言特徵如何共同塑造瞭作品的整體風格和情感基調。 視角的運用與效果： 第一人稱、第三人稱，主觀視角、客觀視角，全知視角、限製性視角……不同的敘事視角，會賦予故事截然不同的色彩和感受。我們將探討作傢如何根據故事的需要，選擇最閤適的視角，以達到最佳的敘事效果，影響讀者的情感共鳴和對故事的理解。 短篇小說中的“瞬間”與“永恒” 短篇小說擅長捕捉生活中的“瞬間”。這“瞬間”可以是某個決定性的時刻，某個觸動心靈的場景，某個改變命運的對話。然而，正是這些看似短暫的瞬間，卻往往蘊含著深刻的意義，摺射齣人生的起伏跌宕，人性的復雜幽微。 短篇小說傢就像一位敏銳的攝影師，能夠捕捉到那些稍縱即逝的、決定性的瞬間，並將其凝固在文字中。這些瞬間，可以是愛情的萌芽，親情的羈絆，友情的考驗，理想的破滅，或是對未知命運的睏惑。它們如同生活中的一個個切片，雖不代錶全部，卻能以其獨特的視角，讓我們窺見生活的全貌。 更重要的是，優秀的短篇小說能夠將這些“瞬間”升華為“永恒”。通過對個體經驗的細膩描繪，摺射齣普遍的人類情感和生存狀態；通過對社會現象的深刻反思，引發讀者對時代變遷和價值觀念的思考。那些觸動我們心靈的短篇故事，往往能夠超越時空的限製，在不同時代、不同文化背景下的讀者心中激起共鳴，成為我們生命中難以忘懷的文學記憶。 閱讀短篇小說的無限可能 閱讀短篇小說，是一種獨特而美妙的體驗。它不需要花費大量的時間，卻能在短時間內帶來豐富的精神享受。我們可以一次性品讀一個完整的、獨立的故事，感受其跌宕起伏的情節，體味其細膩入微的情感，領略其精煉深刻的藝術。 本書的目標，是為讀者提供一個認識和欣賞短篇小說的廣闊視角。我們希望通過對短篇小說藝術的係統梳理和深度解析，幫助讀者更好地理解其創作的奧秘，從而更深入地體味其獨特的藝術魅力。無論您是文學愛好者，還是剛剛開始接觸短篇小說的讀者，本書都將成為您探索短篇小說世界的一位可靠嚮導。 我們鼓勵讀者在閱讀過程中，主動思考，積極感受。去品味那些精煉的語言，去揣摩那些人物的心理，去感受那些故事所帶來的觸動。短篇小說，正如每一顆獨特的星辰，都有其獨特的光芒和值得我們去發現的秘密。通過本書的學習，您將能夠以更敏銳的目光，更深刻的理解，去欣賞短篇小說這門精湛的藝術，去發現那些隱藏在文字深處的、閃耀著人性光輝的、永恒的文學價值。 本書並非一部作品的賞析集，而是一次關於短篇小說藝術的全麵考察。我們旨在揭示短篇小說為何如此迷人，它如何以其獨特的方式，捕捉人類經驗的精髓，並將其轉化為永恒的藝術。我們將一同走過短篇小說發展的曆史長河，解析其精妙的藝術技巧，並最終領略它在有限篇幅內所蘊含的無限可能。

評分☆☆☆☆☆

我是一個對文學批評抱有濃厚興趣的業餘愛好者，市麵上很多批評著作往往要麼過於個人化，要麼陷入空洞的術語之中。這本書光是“講壇”二字，就暗示瞭一種麵對讀者的、更具啓發性的溝通姿態。我希望它能像一個課堂，老師不僅傳授知識，更會引導我們思考。我尤其關注這本書如何處理不同文化背景下的短篇小說傳統，比如東西方敘事手法的差異，以及現代主義對這一文體産生的顛覆性影響。這本書的裝幀設計雖然樸素，卻有一種久經考驗的質感，讓人相信其內容的經得起時間的考驗。我期待在閱讀過程中，能不斷地被作者的洞見所激發，從而重新審視自己熟悉的那些短篇小說，發現它們新的維度和深度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的齣現，正好填補瞭我個人閱讀清單上的一塊空白。我一直覺得，相對於長篇小說的宏大敘事，短篇小說那種高度凝練、一擊即中的藝術魅力更考驗作傢的功力，但也更難被全麵地理解和評價。因此，我非常期待這本書能提供一個高屋建瓴的視角，讓我能夠從一個更專業的層麵去欣賞那些大師們的“微型傑作”。我注意到封麵上隱約可見一些引言或關鍵術語，這讓我聯想到作者可能采用瞭某種辯證的分析方法，而不是簡單的贊美。這種帶有批判性思維的引導，恰恰是我所需要的。這本書的厚度和內容密度預示著它是一本可以反復翻閱的參考書，而不是隻讀一遍就束之高閣的快消品。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的瞬間，我感覺就像是收到瞭一份期待已久的禮物。它的分量感十足，紙張的質地也相當考究，這在當今這個充斥著快餐式閱讀的時代，顯得尤為珍貴。我特彆留意瞭排版細節，字與字、行與行之間的間距拿捏得恰到好處，閱讀起來絲毫沒有壓迫感，這對於一本需要集中精神去理解復雜文學理論的書來說至關重要。更讓我感到驚喜的是，它似乎提供瞭一個非常清晰的閱讀脈絡，結構上的邏輯性很強，不像有些理論書籍那樣東拉西扯，讓人抓不住重點。我已經迫不及待想要深入到具體的章節中，去看看作者是如何解構那些我曾讀過卻不甚理解的經典篇章的。這本書的裝幀設計本身就傳遞齣一種對“嚴肅文學”的尊重，這讓我對內容質量也充滿瞭信心。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我之前對“短篇小說研究”這類書籍總是抱持著一種敬而遠之的態度，總覺得它們過於學術化，可能晦澀難懂。但這本書的標題，尤其是“名傢”二字，透露齣一種試圖將高深理論大眾化的努力。我更看重的是它如何構建起短篇小說的“譜係”和“流派”，而不是僅僅停留在對某幾個作傢的八卦介紹上。我希望它能提供一套分析短篇小說藝術手法的工具箱，比如節奏的控製、意象的運用、以及結尾的力度。如果這本書能讓我下次再讀那些短篇時，能看到過去忽略的那些精妙的結構安排，那它的價值就無可估量瞭。從書脊的厚度來看，內容必然是充實而詳盡的，光是目錄部分就已經讓人眼花繚亂，充滿瞭探索的欲望。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是藝術品，那種沉穩的色調和精緻的字體排版，一下子就抓住瞭我的眼球。我喜歡這種帶有古典韻味的裝幀風格，感覺拿在手裏就好像握著一份沉甸甸的知識寶庫。雖然我還沒完全深入閱讀，但僅僅是翻閱目錄和前言，就能感受到作者那種深厚的文學功底和對文學史的全麵把握。這本書似乎不僅僅是羅列作傢的名字和作品，更像是一場精心策劃的文學朝聖之旅。我期待著作者能帶我穿越時空，去探尋那些經典短篇小說背後的創作心境和時代背景。特彆是名字裏的“名傢講壇”這幾個字，讓我對即將展開的深度解讀充滿瞭期待，希望它能像一位經驗豐富的嚮導，指引我在文學的迷宮中找到最精彩的風景。這本書的整體氣質非常適閤深夜裏，泡一杯熱茶，在安靜的角落裏慢慢品味。

評分☆☆☆☆☆

大師，怎麼愛你的作品都不嫌多

評分☆☆☆☆☆

一個愛讀書的人，他畢定不緻於缺少一個忠實的朋友，一個良好的老師，一個可愛的伴侶，一個溫情的安慰者。隻要有書陪伴，就有無窮的歡樂。在讀書的道路上要去不斷地尋找快樂，必然會遇到很多的苦，但是若達到瞭一個境界，就會真正體會到此苦亦為甜，此甜藏苦中。

評分☆☆☆☆☆

不錯，期待閱讀…………～

評分☆☆☆☆☆

敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。

評分☆☆☆☆☆

好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！好書！

評分☆☆☆☆☆

【內容簡介】

評分☆☆☆☆☆

正版圖書，送貨快捷，好評。

評分☆☆☆☆☆

哈羅德·布魯姆先後就讀於康奈爾大學和耶魯大學，獲得博士學位。1955年起在耶魯大學任教。早期研究浪漫主義詩歌，曾齣版過論布萊剋、雪萊、葉芝、斯蒂文斯等英美詩人的專著。六十年代布魯姆通過對英國浪漫派詩人的深入研究，動搖瞭對T·S·艾略特的保守形式主義批評在美國學界的支配地位。七十年代前期轉嚮一般文學理論研究，與德·曼、哈特曼和米勒並稱耶魯四大批評傢，以詩歌誤解和影響的焦慮理論更新瞭對文學傳統的認識。九十年代以後又轉嚮《聖經》和宗教研究。

評分☆☆☆☆☆

好書！！！！！！！！！！！！！！！！！