編輯推薦

　　路易斯·康，美國現代著名建築師、教育傢、哲學傢，發展齣一套嶄新的理論和造型的語言，為現代建築注入新的生命。他不僅是當代建築師重要的精神導師，還是影響安藤忠雄、改變世界美學的建築大師。他追求構築閤理性的設計思維，反對現代主義建築隱藏構築邏輯的錶現形式。他是建築設計中光影運用的開拓者。20世紀50年代後，路易斯·康的作品相繼問世，分散於美國、英國、印度、孟加拉國等國傢，例如耶魯美術館、理查德醫學研究實驗室、薩剋生物研究中心、菲利普斯·埃剋塞特學院圖書館、金貝爾藝術博物館、耶魯大學英國藝術中心等。他的作品往往呈現齣服務與被服務的空間組織特徵，整閤瞭結構係統、材料、光綫、幾何原型等於一體。1971年獲美國建築師協會金質奬章。1972年獲英國建築師協會建築藝術皇傢金質奬章。

內容簡介

　　路易斯·康（Louis I. Kahn）是繼賴特（Frank Lloyd Wright）之後，美國極富影響力的建築名傢之一。在相對短暫的建築生涯中，創造齣非常多的傳世之作，完成設計作品的優質率非常驚人。本書不僅對路易斯·康的作品進行解讀，對他本人也做瞭介紹，整本書由簡入深，書籍結構緊湊，非常適閤閱讀。本書分三大部分。第一部分介紹瞭路易斯·康的成長背景、各階段作品背後的構想與影響。第二部分是路易斯·康六件代錶性作品的深入賞析。第三部分是路易斯·康的哲學思考，他的理論讓硬梆梆的結構、建築設備係統增添瞭生命力與現代性。

作者簡介

　　施植明，法國國傢建築師文憑（巴黎拉維萊特建築學院）。現任颱灣科技大學建築係教授、建築思維研究室主持人；著有《閱讀巴黎》、《建築省思》、《科比意：二十世紀的建築傳奇人物柯布》等，並譯有許多建築相關書籍，如《場所精神——邁嚮建築現象學》。

　　劉芳嘉，颱灣科技大學建築博士，曾任建築係、室內設計係兼任講師，目前為建築師事務所設計師。

內頁插圖

精彩書評

　　雖然路易斯·康的作品不多，但每個都是經典。

　　——貝聿銘
　　
　　

　　思想改變社會；建築改變可見的、功能的環境。有時候，一個人的創造力能跨越兩者；而人們用來錶達情感和身體需要的方式不會一成不變。路易斯·康就是這樣一個男人。

　　——紐約時報
　　
　　

　　書本極其重要，沒有人曾經付清過一本書的價值，他們僅僅付清瞭它的印刷費用。

　　——路易斯·康

精彩書摘

　　建築師事務所初體驗

　　路易斯·康畢業後的第一份工作在費城的莫利特（John Moliter）建築師事務所，任職一般的繪圖員，主要設計警察局、消防隊與醫院。莫利特也曾到法國巴黎美術學校留學過，建築風格非常傳統保守。

　　1925 年，費城為瞭慶祝美國獨立宣言簽署一百五十周年，規劃在1926 年舉辦“一百五十周年國際展覽”，莫利特負責設計主要的建築物，他為此成立瞭專門的設計小組，康也是小組成員，他們設計瞭6 幢臨時性的建築物，在鋼架上被覆塗上灰泥的木闆，讓24 歲的康接觸到真實的構築。所有的建築物在1927 年展覽結束後全部拆除，展覽場地成為公園。

　　在莫利特建築師事務所工作一年後，康進入專門設計電影院的威廉·李（William H. Lee）建築師事務所。事務所的工作無法滿足康的創作雄心，讓他開始嚮費城以外的地方尋求設計靈感。當時有不少來自歐洲的現代建築師移居美國，例如維也納建築師辛德勒（Rudolph Schindler） 一開始在賴特（Frank Lloyd Wright） 事務所任職，之後在加利福尼亞州開業，1926 年設計的羅威爾海灘彆墅（Lovell Beach House），展現瞭歐洲現代建築的一些創新手法：拒絕任何裝飾的混凝土與灰泥牆體與大麵玻璃，形成強烈的虛實對比效果。另外一位來自維也納的建築師諾伊特拉（Richard Neutra）也追隨洛斯（Adolf Loos）認為“裝飾是罪惡”的主張，1929 年同樣為羅威爾傢族在好萊塢設計瞭一幢運用預製鋼結構的健康住宅（Health House）。康對加利福尼亞的狀況是否瞭解，則不得而知。

　　歐洲建築旅行

　　康在1928 年春天前往歐洲旅行一年，展開當時美國建築師視為自我提升不可或缺的一趟建築之旅。首先抵達英國，之後繼續到荷蘭、德國、丹麥、瑞典、芬蘭，然後到拉脫維亞與愛沙尼亞看他的老傢，在隻有一個房間的外祖母傢中打瞭將近一個月的地鋪。位於波羅的海的薩列馬小島上的城堡仍舊是小鎮的焦點，讓康留下深刻的印象，影響瞭他日後對於紀念性結構的重視。

　　康從愛沙尼亞到德國參觀瞭格羅皮烏斯（Walter Gropius） 在柏林完成的西門子城住宅開發計劃（Siemensstadt Siedlung），之後轉往奧地利與匈牙利，並到意大利待瞭五個月，參觀阿西西（Assisi）、佛羅倫薩、米蘭與聖吉米亞諾（San Gimignano），塔樓林立的中世紀山城成為日後設計的靈感來源。之後一路南下，經過羅馬到帕埃斯圖姆（Paestum）參觀公元前五世紀建造的希臘神廟。從一路上所畫的許多速寫看來，康並不重視細部的描繪，而是刻意錶現建築體量組構的幾何關係，將建築物約簡成其形式的本質，並不太在乎再現真實生活。

　　1930 年3 月康抵達巴黎， 與在費城工業藝術學校的同學賴斯（Norman Rice）碰麵。賴斯是到勒·柯布西耶（Le Corbusier）事務所工作的第一位美國人。當時勒·柯布西耶已提齣300 萬人的當代城市構想，以210 米高的60 層樓塔樓群形成的商業中心，外圍環繞著鋸齒狀的集閤住宅，以及結閤彆墅與公寓的中庭式集閤住宅。賴斯後來迴憶說，康當時對勒·柯布西耶的作品並不太感興趣，不過很難想象他會忽略勒·柯布西耶在當時所掀起的一場建築革命。

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前言/序言

　　印象中最早聽到路易斯·康的名字，是在漢寶德先生在花蓮縣秀林鄉設計的洛韶山莊（1971 年）的幾何切割造型，以及颱北仁愛路上的中心診所（1973 年）牆麵上所開的大圓洞，被提及受到路易斯·康的影響。漢先生翻譯耶魯大學建築史教授斯卡利（Vincent Scully）在1962 年所齣版的路易斯·康專著，在1973 年齣版瞭《路易士·康》，應該是最早引進路易斯·康的人。

　　奇怪的是，當年在賀陳詞老師的近代建築史課程裏，我對路易斯·康並未留下絲毫的記憶，反倒是，在我大三時（1982 年），從美國學成返迴東海大學建築係任教的張肅肅老師到成功大學建築係演講，介紹路易斯·康的作品，流露齣對路易斯·康的無限愛慕之情，引發學妹趙夢琳在晚會錶演時，傳神的一句俏皮話：“非路易斯·康不嫁！”經過三十多年後，至今仍記憶猶新。

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