《新名字的故事我的天纔女友》是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第二一部，描述瞭埃萊娜和莉拉的青年時代。在她們的人生以*

快的速度急遽分化的那些年裏，她們共同體驗瞭愛、失去、睏惑、掙紮、嫉妒和隱蔽的破壞。，

莉拉在結婚當天就發現婚姻根本不是她想象的那樣，她的初夜幾乎是一場強奸。她帶著一種強大的破壞欲介入瞭斯特凡諾的傢族生意，似乎成為瞭她和埃萊娜小時候都想成為的那種女人。久未有身孕的莉拉，和埃萊娜去海邊度假休養。而在伊斯基亞島的那個夏天，改變瞭所有人的一生……

齣於對莉拉所擁有的愛情的憤怒，“我”（埃萊娜）奮力擺脫這個破敗、暴力、充滿宿仇的街區。“我”成瞭街區的**個大學生，並和一個高級知識分子傢庭的男孩訂婚，甚至齣版瞭**本小說。“我”以勝利者的形象迴到那不勒斯，卻發現告彆瞭醜陋婚姻的莉拉，在一傢肉食加工廠備受屈辱地打工。

當“我”發現自己的小說，其實完全竊取瞭莉拉交托給“我”的秘密筆記本裏那些獨特的力量和靈感，“我”被迫麵臨一個極度痛苦的問題：“我”和莉拉，到底誰離開瞭，又是誰留下瞭？

 埃萊娜·費蘭特，目前意大利*受歡迎也*神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。

埃萊娜·費蘭特1992年發錶**部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關注，1995年就被意大利導演馬裏奧·馬爾托內拍攝為同名影片；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。

2011年至2014年，埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說，被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。

“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”，韆萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆，但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“*具影響力的100位藝術傢”。

譯者簡介：

陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。

人物錶（含**本書的故事介紹）

1 青年

無論是生活還是小說中，一段友誼裏，更強大、性格更豐富的那個人會讓軟弱的那個人的形象變得模糊。但是在埃萊娜和莉拉的關係中，處於弱勢的埃萊娜，從自身的從屬位置中獲得瞭某種纔智——那讓莉拉失去瞭方嚮，心暈目眩。這種過程很難描述，但也正是這一點讓我著迷。可以這麼說：在莉拉和埃萊娜的生命中，有很多事件顯示瞭一個人如何從另一人身上汲取力量。但要記住這一點：這不僅錶現在她們幫助彼此的層麵上，同樣也體現為她們互相洗劫，從對方身上竊取情感和知識，消耗對方的力量。 

——埃萊娜?費蘭特答意大利《晚郵報》采訪（2011）

費蘭特將兩個貧窮的都市女孩之間的愛、分離和重逢，鑄造成她們居住的那個城市的悲劇。

——《紐約時報》

 埃萊娜·格雷科是一個幸存者，她必須從那些依附和掙脫的戲劇衝突中，讓自己幸存下來。她帶著一種幸存者的羞愧，就好像她是從莉拉的寶庫盜取瞭對財富的允諾。

——《紐約客》那不勒斯四部麯精彩而又持久地探索瞭嫉妒——這種*為緻命的情感，因它有時候會將自己僞裝成愛。

——《紐約書評》

關於女性友誼和命運的意大利史詩……在荷馬和奧維德之後，我們**次有瞭一個女性史詩作者。

——《大西洋月刊》

費蘭特的行文如此清澈，她的敘述如此率真，攝人心魄，引人入勝。——《經濟學人》

對於費蘭特而言，小說的首要目的，就是就攪動那些感染的、敞開的傷口，捅開它，讓你意識到自己的傷口在哪裏，這傷口又從何而來。

——《洛杉磯書評》

埃萊娜必須掙脫她從小要麵對的那些令人難以忍受的價值，抵抗世俗意義上的成功的誘惑，並從莉拉身上獲得知識和力量，卻又不能被她壓倒……現代小說中對友誼*豐富的描寫。

——NPR

每個人都應該看有埃萊娜·費蘭特署名的任何文字。

——《波士頓環球報》

接下來的那幾天裏，莉拉錶現得非常活躍積極，簡直可以稱得上狂熱。她開始在新開的肉食店裏忙碌，就好像那是世界上*重要的事情。她早上起得很早，比斯特凡諾還要早。她一邊嘔吐，一邊準備咖啡，弄好瞭又接著吐。他變得非常體貼，想開車把她送到店裏，但莉拉會拒絕，她說她想走走，趁著天氣還沒有熱起來，呼吸早上的新鮮空氣。她走在空蕩蕩的街道上，那些剛剛修建好的房子中間，一直走到正在裝修的店鋪。她打開金屬簾門，把地闆上的油漆擦乾淨，等著工人和供貨商過來，送來稱、切片機以及其他設備，她讓人把那些東西放在該放的地方，還自己親手移動那些設備，使布局更加閤理。那些看起來很凶惡的粗壯男人，還有很難支使的男孩子，在她跟前都錶現得服服帖帖的。因為她還沒說完一個指示，就已經親手做起瞭那些辛苦的工作，那些人都會很不安地對她大聲說：卡拉奇太太！我來！他們都會手忙腳亂地過來幫她。

盡管天氣炎熱，莉拉沒什麼精神，但她不僅忙於打理新肉食店，有時候會陪著她小姑子去市中心，在馬爾蒂裏廣場上正在裝修的店鋪裏查看，那裏的事務都是米凱萊一直在管著，裏諾經常也會去看看，他覺得理直氣壯，因為一方麵他是“賽魯羅”鞋子的生産者，另一方麵他是斯特凡諾的大舅子，而斯特凡諾是索拉拉的股東。在鞋店裏，莉拉也是一刻不閑。她視察那裏的進展，她登上泥瓦匠的梯子，從高處審視整個店鋪的格局，然後下來移動店裏的擺設。開始大傢都覺得不可思議，但很快就任憑她摺騰瞭。米凱萊是*有敵意、*愛熱嘲冷諷的，他也很快就發現莉拉的建議是對的。

“太太。”他還是用那種話中帶刺的語氣說，“你來幫我把酒吧也收拾一下吧，我會付錢給你的。”

插手索拉拉酒吧的事情，這是她想都沒有想過的，但當她在馬爾蒂裏廣場上的店鋪裏麵摺騰夠瞭，她開始涉足卡拉奇傢的老地盤，也就是*早的那傢肉食店，她開始經常去那裏。她堅決要求斯特凡諾讓阿方索待在傢裏，因為他要學習，開學要參加補考，她促使皮諾奇婭和她母親一起，經常去馬爾蒂裏廣場的店鋪，插手那裏的事情。今天做一點，明天做一點，她把老店鋪的裏裏外外都重新布置瞭一下，搞得有聲有色，空間利用得非常充分。沒多久，瑪麗亞和皮諾奇婭在店裏的位置就被架空瞭，艾達變得非常重要，她讓斯特凡諾給艾達加工資。

快到黃昏的時候，我從海濱花園迴來，我把幾個小姑娘交給文具店老闆娘。每次經過莉拉的肉食店，我都會去看看她怎麼樣，看看她的肚子是不是大起來瞭。她非常焦慮，臉色不是很好。我問起關於懷孕的事情，要麼她不怎麼迴答，或者她把我拉到店鋪外麵，會說一些莫名其妙的話，比如說：“我不想談論這個問題，這是一種疾病，我身體裏很空，很沉重。”然後她就會開始說新肉食店和舊肉食店鋪的事，還有馬爾蒂裏廣場上的店鋪，還是那種非常蠱惑人心的方式。她想讓我相信這些地方非常神奇，會發生一些瞭不起的事情，我那麼可憐，比不上她。

但我已經知道她的伎倆瞭，我聽她說，但我不相信她說的話，即使如此，*後我還是被她既當夥計又當主人的勁頭給迷惑瞭。莉拉在和我說話的同時，還能和顧客還有艾達說話，她的手一刻不停——打開包裝袋，切割，稱重，然後收錢，找錢。她完全投入到交談和動作裏麵，把自己搞得筋疲力盡，好像真的忙於一場激烈的、不分領域的鬥爭，就是為瞭忘記那個負擔，那個她非常不協調地稱之為“內部的空洞”的負擔。

*讓我感覺到震撼的是她對待金錢的瀟灑態度。她走到收銀颱，想拿多少錢就拿多少。金錢對她來說就是那個抽屜，是她童年時期幻想過的保險箱，她可以打開，對彆人慷慨解囊。假如收銀颱裏的錢不夠（這種情況很少），那她隻消看斯特凡諾一眼，他就會像是迴到瞭戀愛時期的慷慨，他會把白大褂拉起來，從褲子口袋裏拿齣一個鼓鼓囊囊的錢包，問：“你要多少？”莉拉用手指給他示意，丈夫會伸齣右胳膊，把錢遞給她，她會伸齣她修長的手接住。

艾達在櫃颱後麵看莉拉的目光，就像看雜誌上的影視明星。我想，在那段時間，安東尼奧的妹妹肯定覺得自己好像身處童話之中，每當莉拉拉開抽屜給她錢時，她的眼睛會冒齣火花。她丈夫一轉身，她就非常自在地把錢給彆人。她給艾達錢，因為安東尼奧要去參軍，她給帕斯卡萊錢，是因為他要去拔掉三顆牙，而且非常急迫。在九月開始的時候，她還把我拉到瞭一邊，問我要不要買書的錢。

“什麼書？”

“學校裏的教科書，當然課外書也一樣。”

我告訴她奧利維耶羅老師還沒有從醫院裏迴來，我不知道她還能不能像往常一樣給我搞來學校的課本。她聽到這話以後，就往我口袋裏麵塞錢。我掙脫瞭，拒絕瞭她的錢，我不想像一個窮親戚那樣，嚮她要錢。

我對她說要等學校開學。而且，文具店的老闆娘延長瞭我的雇傭期，一直要到九月中旬，我可以帶幾個姑娘去海濱花園，這樣我賺的錢就能比預期的多一點，我自己就能買書。她覺得很遺憾，堅持說如果老師沒有辦法搞到課本，我可以找她。

不僅僅是我，我們這幫朋友，麵對她的那種慷慨大方，都有些不適應。比如說帕斯卡萊，他不想接受看牙醫的錢，覺得自己受到瞭辱沒，但*後他還是拿瞭那些錢，因為他的臉都變形瞭，一隻眼睛也已經紅瞭，冰敷一點兒用也沒有。安東尼奧要接受艾達在工資之外的錢，也覺得很不自在，他不得不說服自己，認為那是對艾達的補償，因為之前斯特凡諾給艾達的工資實在太低瞭。我們都沒怎麼見過錢，對於十裏拉也非常看重，即使是在路上撿到一枚硬幣，我們都會欣喜萬分。因此莉拉那麼大手大腳地把錢給齣去，就好像那些根本不是錢，而是一些毫無價值的廢銅爛鐵，或者廢紙，對於我們來說，這是不可饒恕的罪過。她在做這些的時候一聲不吭，根本不容推辭，就好像小時候她組織大傢一起玩遊戲，給每個人分配角色的時候一樣。她給完錢，很快就會轉變話題，好像什麼事兒也沒有發生。有一天晚上，帕斯卡萊又用那種隱晦的語氣對我說：香腸可以賣，鞋子也可以賣，莉娜依然是我們的朋友，還是站在我們這一邊，是我們的同盟，我們的同伴，她現在很有錢，但那是她應該得的。是的，那是她應該得的，那些錢不是因為她是卡拉奇太太、是肉食商人孩子未來的母親纔得的，而是因為她設計瞭“賽魯羅”鞋子，雖然現在大傢好像都想不起來瞭，但是我們作為她的朋友，都會記得這一點。他說的都是真的。在短短的幾年時間裏，圍繞著莉拉發生瞭多少事情。盡管我們那時候纔十七歲，但時間圍繞著我們，好像是點心房裏機器中的黃色奶油，好像變得非常黏稠。莉拉心裏始終帶著怨恨，她自己也證實瞭這一點。在一個星期天，大約下午三點的時候，天氣很晴朗，大海很平靜，她齣現在海濱花園，這實在令人感到意外。她一個人坐地鐵，換瞭幾次公車纔到那裏，她穿著遊泳衣齣現在我麵前，臉色有些泛青，額頭上長瞭很多痘痘。“狗屎一樣的十七年！”她用方言說，但她看起來卻很愉快，眼睛裏充滿瞭自嘲。

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