發表於2024-11-05
綾辻行人04:人偶館事件 pdf epub mobi txt 電子書 下載
“館”係列第四彈,綾辻行人變臉之作
罪與罰!關於犯罪心理精妙的詮釋
年輕畫傢飛龍想一來到東京,繼承瞭父親高洋留下的“人偶館”。在這座建築中,矗立著六座殘缺的人偶。這些人偶全部齣自高洋之手,卻沒有人知道他為什麼要這麼做——已經沒有人能夠知道,因為高洋已經在人偶館的庭院中上吊自殺!想一本以為會過上平靜的生活,可是,潛伏在人偶館中的惡意卻不斷地蠶食著他的神經……
日本推理文學標誌性人物,新本格派掌門和旗手。
綾辻行人一九六〇年十二月二十三日齣生於日本京都,畢業於名校京都大學教育係。在校期間加入瞭推理小說研究會社團,社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作瞭《十二國記》的小野不由美在後來成為瞭綾辻行人的妻子。
二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田莊司曾多次來到京都大學進行演講和指導,傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨乾,深深收到島田莊司的影響和啓發,不遺餘力地投入到新派本格小說的創作當中。
一九八七年,經過島田莊司的修訂和引薦,綾辻行人發錶瞭處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田莊司商討過後確定下來的,而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田莊司和他筆下的名偵探“禦手洗潔”。以這部作品的發錶為標誌,日本推理文學進入瞭全新的“新本格時代”,而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
其後,綾辻行人陸續發錶“館係列”作品,截止到二〇一二年已經齣版瞭九部。其中,《鍾錶館事件》獲得瞭第四十五屆推理作傢協會奬,《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館係列”奠定瞭綾辻行人宗師級地位,使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、鬆本清張和島田莊司的劃時代推理作傢。
序章 來自島田潔的信
第一章 七月
第二章 八月
第三章 九月
第四章 十月
第五章 十一月
第六章 十二月
第七章 一月(1)
第八章 一月(2)
第九章 一月(3)
第十章 二月
尾聲 來自島田潔的信
第一章七月
1
七月三日。星期五。午後,我來到京都。
六月過後,依舊沒有斷梅的跡象。這一日,黑雲籠罩的昏暗天空再度持續降下溫熱的小雨。
沿路而建的新舊大廈鱗次櫛比。不遠處是黑乎乎連成一片的群山。擠滿車子的道路顯得十分狹窄。車站前聳立著不閤時宜的白色高塔。透過霧氣氤氳的火車車窗,一切看起來都像是抖動的定格照般模糊。
(多麼陰沉的城市啊!)
城市與自然截然不同。或許是飽受淫雨侵浸,纔使得它漸漸失去瞭生機。
季節與氣候形成的這幅景象,直接成為我對這座古都的第一印象。
很久之前,我應該來過京都一次,那是幾近被遺忘的遙遠往昔……就連到訪的季節也不曾記得,但那時這個城市的確一如今日飄著雨。
“這雨真是下得不閤時宜啊……”母親身著淡黃底、碎白點的外衣,用手帕擦瞭擦額頭上冒齣的汗珠,“想一,我們坐齣租車吧?你覺得身體怎樣?”
我暈車暈得厲害,尤其是火車。自靜岡坐上新乾綫後,剛過瞭名古屋,我就覺得胸口難受得要命。
“我沒事兒。”我輕輕地迴答著,換瞭隻手拎行李。夾雜在奔嚮樓梯的匆匆人流中,我還是有些步履蹣跚。
從車站齣來後,我再度仰望天空。
雨勢變強瞭。雨聲連同周圍的喧鬧之聲,不斷發齣響動。盡管母親並不喜歡這雨,可我卻很感激這雨聲。
這個古都——京都。
我的父親生於此,逝於此……
縱使如此,我卻沒有産生任何真實感。
不要說大學時代獨自居住數年的東京,或是曾經無數次造訪的城市,就連齣生之地的故鄉靜岡都未曾使我戀戀不捨。
城市就是城市,哪裏的城市都是如此,那隻是素昧平生的人們的聚集之地。它從來不曾撫慰我——無論何時何地。
我站在原地,仰望著天空。
母親有些擔心地問道:“想一,你怎麼瞭?身體還是不舒服嗎?”
從去年夏天開始,直至上月中旬,我身體不適,不得不長期住院。母親特彆在意我的身體狀況。
“我沒事,不要緊的。”我慢慢搖瞭搖頭,看著身材小巧的母親那細長而清秀的雙目,報以微笑,“沒事的。乘坐齣租車的地方在……啊,在那邊呢。媽,我們走吧。”
我父親的齣生之地。
我父親的過世之地。
去年年底,我的父親飛龍高洋去世,享年六十二歲。我們父子倆什麼時候見的最後一麵呢?二十五年前嗎?不,也許是更早之前吧。
“父親”的相貌也好,聲音也罷,我都記不清楚瞭。
唯一令我記憶猶新的,僅僅是那個男人看嚮自己兒子時,那道冷冰冰的視綫。
2
從名為“白川街”的大路開嚮靠近山脈的地方,要轉好幾個彎。那裏距離京都車站有三十分鍾的車程。
據說那裏是左京區北白川——盡管如此,對於並不熟悉京都的我來說,仍然不知道那到底處於市區的什麼位置。隻是隱隱覺得既然北白川就在山腳下,那麼應該遠離市區。
一派幽靜恬適的住宅街景象。
稍稍傾斜的道路兩旁,慵懶地綿延著土牆或樹籬。每傢都有相當寬闊的私傢用地,幾乎聽不到來自主路的嘈雜之聲。也許是下雨的緣故,幾乎看不到路上有孩子玩耍的身影。
“這裏還不錯吧?”我下瞭齣租車。母親邊為我撐著傘邊問道,“這裏又安靜,交通又便利。”
雨勢減弱。細小的雨滴隨風飄舞,幻化為飄渺的白色霧靄。
“來。”母親為我領路,“這邊走。”
即使母親不說,我也知道在哪兒。因為在一片生機勃勃的山茶花樹籬缺口處,立有石製門柱。那門柱上貼著褪瞭色的名牌,寫著“飛龍”二字。
那是幢古老的日式平房。
大概很久無人打理庭院,緻使樹下的雜草瘋長。灰色的踏腳石一直延伸至玄關。透過纍纍櫻枝,可以窺視到抹牆的灰泥已然泛黃。淋濕的深灰色瓦片透齣黑亮的光。整個建築看起來似乎像貼在地麵上蠕動一般。
母親把傘遞給我,沿著踏腳石走瞭進去。我跟在母親身後。等我走到屋簷下,她已經打開瞭雙槽推拉門。
“放下行李吧。”母親邊說邊拉開瞭門,“我們得先去公寓那邊,和水尻先生打個招呼。”
走進門的一刹那,我頓覺眼前一黑。屋內已經暗到這種地步瞭嗎?
玄關處很寬闊——認識到它的寬闊頗費瞭些功夫,因為要讓雙眼適應屋內的昏暗。年代久遠的建築獨有的氣味飄浮於黑暗之中。
玄關一直延伸,轉嚮右側深處。
正前方與左方各有一扇緊閉的白色拉門。
我橫穿過昏暗的房間,拉開正前方的那道拉門。拉門後的小房間空空如也,沒有置放任何傢具。
父親一直住在這裏,住在這個暗無天日的地方嗎?
我把旅行包嚮房內一扔,像逃離亡者般飛似的離開瞭這裏。此時——
我不禁兩腿發軟,差點喊齣聲來。
“這是……”
那東西立在玄關入口右邊的牆壁旁。由於光綫昏暗,那個位置又處於死角,因此,直到現在我纔發現它的存在。
那是名女性——恐怕,還是名年輕女性。
之所以覺得她“年輕”,是從身體麯綫來推斷的。她苗條高挑,身材勻稱,豐胸細腰……
隻是,她沒有“臉”。
盡管頭部還在,但是她的頭上沒有頭發;扭嚮我的那張臉慘白扁平,沒有五官。
而且——
一絲不掛的她還少瞭一隻手臂,身體麯綫在右肩處不自然的“斷瞭”。
“人體……模型?”
她並不是活生生的人,而是模型人偶,類似於百貨公司或女裝店的櫥窗中擺放的那種東西。
“為什麼這裏會有這種東西?”
站在門口的母親解釋道:“那是你父親製作的人偶。”
“他?製作的?”
“沒錯。在這裏,還有很多地方有這樣的人偶。”
逆著光,我看不清母親的錶情。
“為什麼他要做這些東西啊?”
“這個嘛,我也不知道。”
我的父親飛龍高洋曾是頗有名氣的雕刻傢和畫傢。我也多少瞭解一些有關他的情況,但並不是作為父親,而是作為“藝術傢飛龍高洋”。
一九二四年,飛龍高洋生於京都。他違背身為實業傢的父親飛龍武永的意願,立誌要做一名畫傢。
一九四九年,二十五歲的飛龍高洋離開京都,移居靜岡並在當地結婚。直至其父飛龍武永亡故,他纔迴到京都,繼續進行藝術創作。
在雕刻方麵,他選用傳統素材進行創作,其作品極其抽象,難以理解。而繪畫方麵,他則以細膩的筆法描繪靜物。由於飛龍高洋極度厭惡和人打交道,因此即使是閤作夥伴,也將其視為怪人。不過,住在神戶市的著名幻想畫傢藤沼一成卻是例外,聽說他與飛龍高洋往來甚密。
可是,我還是第一次聽說他製作瞭人偶,還是模特人偶。這恐怕與雕刻傢飛龍高洋的藝術手法及藝術取嚮相悖甚遠。
他是什麼時候開始製作這種東西的呢?他為什麼要做這種東西呢?
抑或是我對“藝術傢飛龍高洋”認識不足?原本我對他就不甚瞭解。尤其近十數年,當我開始明白“對於他而言,自己究竟是怎樣的存在”之後,便竭力剋製自己不去想他。
無論是作為他的兒子,還是作為一名微不足道的小畫傢。
“想一,走吧。畢竟你是第一次來,最好從外麵繞道過去。”母親催促著一動不動的我。
我從失去右臂的“她”的裸體上挪開視綫,遵從母親的吩咐,走瞭齣去。
……
京東搞活動挺不錯的,就是沒事經常提價,不過總體算下來還是可以的
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