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編輯推薦

繼《小顧聊繪畫》之後另一部有趣的藝術史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的曆史真相，畫布背後的人心險惡讓你細思恐極！全係列5捲，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術館的有趣指南！

　　·中野京子是誰？

　　——日本藝術史暢銷書作傢！幽默的語言風格不輸小顧，深厚的藝術修養堪比蔣勛！藝術史學院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術類電視節目中，嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

　　·《膽小彆看畫》在講什麼？

　　——揭秘傳世藝術品光鮮外錶下的“黑曆史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子頗富魅力的語言文字，講述22幅傳世名畫背後的隱秘往事。這也是本係列作品名為《膽小彆看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小彆看畫》係列後，纔真正找到逛美術館的樂趣！

　　·《膽小彆看畫》有多好看？

　　——22個故事，就是22篇精彩的短篇小說。陰謀、宮鬥、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背後竟是一幕幕悲慘的現實與醜惡的人性，讓你背後發涼，細思恐極！正如“罪惡”會散發齣強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。隻有感受過死亡般的恐怖，纔能瞭解活著是多麼可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。

　　·《膽小彆看畫》為什麼值得擁有？

　　——精緻的裝幀工藝，高清名畫圖片，頗具收藏價值。《膽小彆看畫》是你逛美術館、藝術館的有趣指南！

內容簡介

《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》是日本藝術史暢銷書作傢中野京子的代錶作品《膽小彆看畫》係列第一捲。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩的解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的有趣指南。《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》《膽小彆看畫2：哭泣的女人》《膽小彆看畫3：死神與少女》《膽小彆看畫4：人性的暗影》全部上榜日本藝術類暢銷書。

　　在第一捲中，作者以16世紀至20世紀西方名畫中“恐怖”的一麵為切入點，用精彩文字配閤大量西方名畫圖片，帶你暢遊藝術史的天堂，走進名畫背後的曆史秘境。全書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說。

　　當你佇立在這些傳世名作麵前時，也許會驚嘆於畫傢高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的錶情。但你也許並不知道，畫傢用盡畢生功力凝固在畫布上的，除瞭人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長曆史，甚至包含著畫傢復雜的隱喻和心機，充滿瞭刻意隱藏的象徵符號。而這些奧秘，以現代人的眼光和感性，實在是難以參透。

　　德加的《舞颱上的舞女》描繪瞭在聚光燈下翩翩起舞的芭蕾舞者。乍一看毫無駭人之處，然而畫麵的種種細節卻為我們揭示瞭一個衊視職業女性、貪婪拜金的時代。再比如《格拉海姆傢的孩子們》，也許看到這幅畫時你會感嘆原來從不饒人的霍加斯（Hogarth）在麵對世俗的幸福時也會露齣溫柔的一麵，畫中四個活潑可愛的孩子燦爛地微笑著，這幅傢庭肖像畫似乎就是幸福的代名詞。但你知道這幅作品完成之後又發生瞭什麼嗎？……

　　想要充分領略名畫之美，除瞭欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以頗富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背後那一段不為人知的往事。當你瞭解瞭畫布背後的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到後背發涼，“細思恐極”。

　　中野京子作品：

　　《膽小彆看畫》係列

　　《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》

　　《膽小彆看畫2：哭泣的女人》

　　《膽小彆看畫3：死神與少女》

《膽小彆看畫4：人性的暗影》

《膽小彆看畫5：意外歸來》

　　《名畫之謎》係列

　　《名畫之謎：曆史故事篇》

《名畫之謎：希臘神話篇》

《名畫之謎：穿越時空的對決》

作者簡介

中野京子（Nakano Kyoko），齣生於北海道，畢業於早稻田大學，專攻德國文學、西方文化史。憑藉自己在曆史和藝術方麵的廣博學識，以及對人類心理非同一般的洞察力，以不一樣的視角解讀藝術、解讀曆史。《膽小彆看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）係列作品在日本齣版後一躍成為非常受歡迎的藝術普及類暢銷書作傢。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協會）藝術類電視節目的錄製，以多種方式嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

譯者簡介：

　　俞雋，杭州人，80後日本海歸，現供職於某知名日企。

　　沉醉於藝術鑒賞和日本文化，原本是中野京子作品的忠實讀者，機緣巧閤之下成為譯者，於是變身為專業藝術知識搬運工，也因為在翻譯作品的過程中學習到大量的藝術知識，而成為美術館達人。希望能通過文字把藝術的力量和感動傳達給更多的人。

內頁插圖

精彩書評

　　·值得一讀再讀的好書

　　這本書除瞭讓人感受到獲得新知識的快感，文章的文筆也非常好。讓讀者“閱讀名畫”這種方式看似淺顯易懂，其實完全不是這麼迴事。“閱讀”，讓人沉醉於文字，而不僅是繪畫。這種感覺在本書中俯拾皆是，文筆之優美讓人驚訝。個人鍾愛赫諾普夫的《被遺忘的城市》。這幅畫傳達齣的那種“無果之戀”的哀傷，深深感染瞭我。

　　——日本讀者Yurarin

　　·作者的文筆很有功力

　　這本書對於美術造詣比較高的人怎麼樣我不清楚，但是對於我這種“對繪畫有點興趣，有時去美術館逛逛”的一般愛好者來說特彆適閤，就像跟著講解員在逛美術館一般。作者的文筆很有功力。她的解讀中包含瞭時代背景、畫傢的人生經曆等多種視角，同時對比瞭與作品類似的其他相關畫作，所謂“恐怖”並不是畫麵本身的恐怖，而是有著多重含義的“恐怖”。

　　如果沒有讀這本書，看畫時大概隻是驚嘆於畫傢高超的技巧。不過反過來說，以後再看到這些畫作，也無法懷著一張白紙的心態去欣賞瞭。這也是本書的價值所在。

　　——日本讀者St.Anger

目錄

序 言

01 拉·圖爾 《方塊A的作弊者》

02 德加 《舞颱上的舞女》

03 丁托列托 《受胎告知》

04 大衛 《瑪麗·安托瓦內特最後的肖像》

05 布龍齊諾 《愛的寓意》

06 勃魯蓋爾 《絞刑架上的喜鵲》

07 赫諾普夫 《被遺忘的城市》

08 波提切利 《老實人納斯塔基奧的故事》

09 霍加斯 《格拉海姆傢的孩子們》

10 戈雅 《農神吞噬其子》

11 培根 《委拉斯凱茲〈教皇英諾森十世像〉習作》

12 真蒂萊斯基 《砍下何樂弗尼之頭的友第德》

13 濛剋 《青春期》

14 德比郡的萊特 《氣泵裏的鳥實驗》

15 霍爾拜因 《亨利八世像》

16 喬爾喬內 《老婦人的畫像》

17 雷東 《獨眼巨人》

18 柯雷喬 《誘拐伽倪墨得斯》

19 列賓 《伊凡雷帝殺子》

20 梵高 《自畫像》

21 席裏柯 《梅杜薩之筏》

22 格呂內瓦爾德 《伊森海姆祭壇畫》

精彩書摘

　　01.拉·圖爾《方塊A的作弊者》

　　這是什麼地方？

　　是貴族大宅中的沙龍，還是賭場、妓院？

　　或是旅捨中的某個房間？

　　背景一片漆黑，畫麵缺乏景深，人物的姿勢也過於刻意，整幅作品給人一種虛幻的氛圍，仿佛是舞颱劇中某個場景的定格。

　　正在玩牌賭博的男女三人及一名倒酒的女服務生將狹小的空間塞得滿滿當當。每個人的服裝色彩經過精心設計，具有和諧的美感，尤其是在黑暗映襯下躍然紙上的各種紅色令人印象深刻。

　　劇情正在無聲地展開。在緊張的氣氛中所有人都沉默不語，隻用眼睛和手進行著詭秘而巧妙的對話。

　　畫麵正中央是一位展露齣雪白酥胸的圓臉女子。她相當誇張的斜眼絕對是這幅作品的關鍵。狡猾、邪惡的心理活動全部包含在她的視綫中。仔細一看就能發現，嚮她遞上葡萄酒的女服務生也正嚮畫麵左端的男子使著眼色（ 他身上的衣服與賭桌的桌布同一顔色，似乎在暗示著賭博是他的天職）。在畫麵中，隻有右端的年輕人把目光匯聚在自己的紙牌上，絲毫沒有察覺到周圍發生的這一幕一幕。

　　這樣的場麵隨處可見，無論是17 世紀還是現代，在專業老韆橫行的賭場中，類似的作弊行為簡直如傢常便飯。就算你對美術圖像學一竅不通也能立即明白這幅畫究竟在畫些什麼：一隻“ 肥鴨”自己背著蔥韭調料，毫無防備地跳進瞭已經燒開的鍋——

　　坐在左側的老韆背對光源，可以看到他在黑色的粗腰帶下暗藏著方塊A和梅花A。此刻，他正伸齣左手準備抽齣其中一張，以此決定勝負。根據事先的計劃，他一開始會佯裝輸牌，讓對方嘗些甜頭、放鬆警惕，然後一把將主動湊上前來的“ 肥鴨”推入滾燙的鍋裏。

　　這位老韆非常自然地讓右手肘靠在桌子上，看他那副悠然自得的樣子似乎會將這一動作解釋為“ 有點兒纍瞭，休息一下”，但其實這是為瞭用肥大的袖子及從肩上垂下的長絲緞遮住自己擺在賭桌上的錢，不讓對手點清。這是專業老韆的基本手法之一，在小說《曼儂·萊斯科》［ Manon Lescaut，拉比·普雷沃（ Abbe Prevost ）著］中，主人公德·格裏歐剛剛涉獵紙牌賭博時，同伴們最先教他的專業騙術就是這一遮錢手法。

　　這名趕時髦的惡徒將頭發外圈燙捲，打造齣當時流行的小捲發型，顯得很年輕。然而仔細觀察他額頭上的皺紋就能推測齣這位仁兄的實際年齡一定比看起來大得多。他雖然相貌不差而且全力營造齣溫柔的暖男形象，但也許是因為常年以騙人為生，卻仍然隱隱給人一種內心卑劣無恥的感覺。

　　捲發老韆估計是在斜眼女子的授意之下纔偷偷抽齣方塊A的。女子的態度極其自然，甚至連垂在耳下的大粒珍珠耳墜都沒有搖晃。她隻是輕輕伸齣右手，似乎對老韆無聲地說道：“ 接下來該你齣場咯！”然而女子的右手並未完全張開，僅伸齣拇指與食指的手勢似乎彆有深意。想來這幾個閤夥作弊的人早已在事前商定瞭暗號，老韆就是根據女子的手勢決定齣哪張牌的。

　　這麼說來，能夠傳遞齣牌時機的人隻有那位在旁端菜倒酒、可以自由行動的女服務生瞭。她在“ 肥鴨”背後悠然地觀察瞭他手中的牌後繞到女賓身邊，一邊佯裝為女士倒葡萄酒一邊用眼神暗示其他兩人“肥鴨”的牌或作弊的時機。女服務生頭上的頭巾呈現淡黃色，這並非畫傢的隨性之作。因為淡黃色是背叛者猶大的代錶色，中世紀繪畫中猶大的衣服一直采用這種顔色。

　　再來看看麵對這樣一個三人組的青年。與其說他是青年，倒更接近少年，似乎仍然是個孩子。他也許剛剛十五六歲，甚至更年輕。在當時，這樣的年紀已經算是個大人，他本人似乎也覺得自己已經是個頂天立地的男子漢瞭，然而他略帶嬰兒肥的臉頰還稚氣未脫，純真的錶情也未能

　　錶達齣明確的個性。濛騙這麼一個無常識、無經驗的黃口小兒對專業老韆組閤來說簡直易如反掌，最多隻能算是一場輕鬆隨意的準備運動罷瞭。

　　似乎是為瞭遮掩自己的平凡庸碌，青年裝扮得相當華美時尚。不過每個人都穿著與自己身份相符的服裝是那個時代的社會常識，所以青年的衣著並不過分。身為一位地位崇高的貴族或大富商之子，這樣的裝束也許不過是日常裝扮，然而在平民百姓看來這身衣裳可就完全是奢華與高貴的象徵瞭。帽簷上裝飾著色彩艷麗的橙紅色大羽毛，金綫銀綫在緞子背心上綉齣繁復優雅的花紋，紅色領帶與肩、袖部的裝飾品是色澤優美的絲綢質地，用料十足的白色袖子在手腕處的收口也用金綫和黑綫縫製成華麗的褶邊。我們常說賭桌上慘敗的人可能輸得“ 連內褲都沒瞭”，

　　現在看到這位小朋友的行頭再迴過頭來品味這句話，覺得它說得也的確很有道理，隻要剝下他的一件背心，估計就能賣個高價吧。在老韆們眼中，青年根本就是一個“ 會走路的大錢箱”，而且還毫無戒備，甚至沒有上鎖！

　　那麼，這位有錢人傢的小少爺是如何誤入這片虎穴龍潭的呢？

　　答案很有可能就在那名白皮膚的女子身上。女子的真實身份是一名高級妓女，她施展美人計將涉世未深的青年引誘至此。當時巴黎有40多傢國營賭場，“ 去妓院前先進去玩玩吧！”青年大概在女子的巧言令色之下迷迷糊糊地走進瞭賭場，完全不知道那裏是早已布下天羅地網的盤絲洞。

　　從青年麵前堆積的金幣數量就能看齣，剛剛坐上賭桌時他贏瞭一大把。感覺自己紅運當頭的青年早已被興奮衝昏瞭頭，他眼裏隻有對自己錶達好感的性感美女、美女那位“ 不會玩牌的熟人”以及態度略顯蠻橫的女服務生。坐在身邊的女子打扮得珠光寶氣，有些刻意地展示著大粒珍珠製成的耳環、項鏈、手鏈，青年卻無法辨彆這些珠寶的真僞，更彆說去分辨人的“ 真僞”瞭。在他眼裏，麵前那個打牌水平極差的男人根本不可能心懷鬼胎，而旁邊為他們斟酒的下層女人更是像空氣一樣根本就不存在。

　　這也可以說是年輕的特權吧，人在年輕時原本就對自己以外的一切沒什麼興趣。這位有錢少爺也徹底滿足於自己手上的一副好牌，腦袋裏除瞭下一次勝利就再無其他，壓根兒就沒打算觀察一下周圍的情況。其實隻要稍微抬一抬頭，他就能發現麵前這些人飄忽不定的視綫中包藏著無數冷酷與算計，而且隻要感覺到瞭周圍詭異的氣氛，他也一定會發現“ 牌友”們極度不自然的行為動作。

　　綫索不僅僅是男子故意放在背後的手和女子奇怪的手指動作，他們拿牌的方法也肯定與不擅玩牌的外行不一樣。當時的撲剋牌背麵是一片空白（ 請注意斜眼女子左手中的紙牌），所以老韆們可以輕易在牌上做標記。他們或在紙牌背麵沾上酒的殘液及手上的汙漬，或用指甲劃齣印

　　痕，此類微小的痕跡不但看起來極其自然，就算被人懷疑也很容易找藉口推托，而且隻有老韆本人纔理解其中的含義，因此在牌局中一副撲剋牌的背麵肯定會留下各種痕跡。

　　如果青年現在就起身告辭，說不定還能全身而退。可是大多數人不輸到“ 連內褲都沒瞭”是不會意識到盤絲洞的可怕之處的。等到真正反應過來卻往往為時已晚，就算大喊著“ 你們這些騙子！”也無濟於事，運氣好的不過是吃頓拳頭，要是不走運，彆說錢瞭，可能連小命都不保。

　　明明如此危機四伏，本人卻渾然不知。而這樣的場景可能會發生在我們每個人身上，實在是太恐怖瞭。

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前言/序言

　　讓我動筆探討恐怖名畫的契機之一是瑪麗·安托瓦內特（Marie Antoinette ）。

　　準確來說，是雅剋﹣路易·大衛（ Jacques‐Louis David ）筆下一幅關於安托瓦內特的速寫。畫中的那名女子被剪掉瞭長發，雙手綁在背後，在眾目睽睽之下被貨車運往斷頭颱，絲毫沒有瞭當年那風華絕代的“ 洛可可女王”的影子。不過這幅畫最讓人震驚的，並非榮枯盛衰造成的巨大落差，而是作畫者冰冷而殘忍的惡意。實際上大衛這名畫傢為瞭獨善其身可以隨意改變政治信條、背叛同伴，一輩子過著跪舔當權者的日子。此時此刻，對國王處刑投齣贊成票的他無法掩飾自己對前王後的憎惡之情。以嫻熟的技法巧妙繪製而成的安托瓦內特像，乍看之下酷似記者在新聞現場按下快門後記錄下來的真實場景，因而一直被世人視為曆史的真相，然而安托瓦內特在那個時候是否看起來真像畫裏一樣，時至今日還有誰知道呢？也許在那些被大衛的惡意所影響的人看來，事實就是畫中那樣的吧。這前因後果細細想來，著實恐怖。

　　如果以這種邏輯去看繪畫作品，迄今為止從未有人覺得可怕、恐怖的作品中——畫麵裏當然沒有任何讓人覺得害怕的東西，畫傢本身也毫無此意——其實暗藏著不少令人戰栗的秘密。

　　“ 隻有小兒的眼睛纔會害怕畫中的魔鬼。”麥剋白夫人如是說。其實比起故意營造恐怖氣氛的作品，那種畫麵中根本沒有駭人之物，或是雖存在著某些東西但不換個角度絕對看不齣來的畫纔真能叫人體會到恐懼為何物。

　　比如德加的《 舞颱上的舞女 》［ Degas，The Star（ aka Dancer onStage ）］，這幅描繪瞭在聚光燈下翩翩起舞的芭蕾舞者的畫並沒有任何讓人感覺不舒服的地方，似乎與恐怖二字完全扯不上關係。然而這幅畫中卻暗含著我們這些現代人看不到的陷阱，一些東西明明白白就畫在那裏我們卻看不齣來。一旦等你察覺到它的存在，你對這幅畫的看法也將發生巨大轉變。再比如《格拉海姆傢的孩子們》（ Graham Children ）。該怎麼說呢？也許看到這幅畫時你會感嘆原來從不饒人的霍加斯（ Hogarth ）在麵對世俗的幸福時也會露溫柔的一麵，畫中四個活潑可愛的孩子燦爛地微笑著，這幅傢庭肖像畫似乎就是幸福的代名詞。不過你想知道這幅作品完成之後發生瞭什麼嗎？……

　　恐怖的根源絕對是“ 死亡”。除瞭肉體的死亡，精神的死亡也是有可能的，我們常稱之為“ 發瘋”。可以說最直接的恐怖大緻都可以被這兩種死亡所涵蓋。侵襲我們脆弱肉身的“ 痛苦”、“ 暴戾”、“ 戰爭”、“ 自然”、“ 黑暗”、“ 野獸”、“ 疾病”與肉體的死亡息息相關，而動搖自身存在意義的“ 嫉妒”、“ 孤獨”、“ 喪失”、“ 惡意”、“ 冤魂”、“ 惡魔”、“ 打破禁忌”（ 吃人肉等）則與瘋狂緊密相連。在此之前齣現的“ 未知”、“ 不安”也一樣。另外“ 愚蠢”也會播下種子，日後會産生巨大的恐懼。正因為愚蠢，人類纔會創造齣不健全的社會製度，“ 偏見”、“ 貧睏”、“ 歧視”由此而生，用一種緩慢的死亡形式將自己及他人逼入絕境。就像是某些“ 罪惡”會散發齣強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。人類想從安全地帶偷偷窺視恐怖之事、想要以恐怖為樂——人類的欲望就是如此無可救藥。這並不是什麼怪異心理，我們不是常說嗎？隻有感受過死亡般的恐怖，纔能瞭解活著是多麼可貴，雖然這極具嘲諷意味，但想對恐怖一窺究竟的念頭的確來自人類本身存在的矛盾性。而如妖冶似魅影的“ 恐怖名畫”正包含瞭人世間各式各樣的恐怖。

　　本書以16 世紀至20 世紀西方名畫的恐怖麵為切入點進行瞭一次小小的嘗試，當然也收錄瞭真正以嚇倒鑒賞者為目的的作品，如戈雅的《農神吞噬其子》（Goya，Saturn Devouring His Son ）。不過我最想傳達給各位的，是當你發現迄今為止從未令你覺得可怕的作品背後其實隱藏著意想不到的恐怖時産生的震驚和“ 長知識瞭！”的興奮感。

　　接下來，敬請享受每一幅畫所講述的恐怖故事。——中野京子

終於看到現貨瞭趕緊買一本

很好的一本書，很喜歡，包裝也不錯

非常有趣的一套書，可讀性很強，如果對藝術，曆史，歐洲文化，宗教感興趣可以看看。

安靜是生産力，思考是行動力。

一個係列集齊。簡直不能再好，已被京子圈粉。甩蔣勛老師一條街，沒有對比就沒有傷害。

不錯啊。。。。。。。

我為什麼喜歡在京東買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。

很好物流很快！京東都是正版書！

嗯，這本書真的很棒，讓我一個邊緣學者都很容易的看懂瞭……贊贊贊……棒棒棒……