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編輯推薦

繼《小顧聊繪畫》之後另一部有趣的藝術史大作，中野京子揭秘傳世名畫中隱藏的曆史真相，畫布背後的人心險惡讓你細思恐極！全係列5捲，珍貴高清大圖全彩印刷，逛博物館、美術館的有趣指南！

　　·中野京子是誰？

　　——日本藝術史暢銷書作傢！幽默的語言風格不輸小顧，深厚的藝術修養堪比蔣勛！藝術史學院派背景的她，卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩的解讀。同時，中野京子還活躍日本多檔藝術類電視節目中，嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

　　·《膽小彆看畫》在講什麼？

　　——揭秘傳世藝術品光鮮外錶下的“黑曆史”，教科書上不講的血腥真相。作者中野京子頗富魅力的語言文字，講述22幅傳世名畫背後的隱秘往事。這也是本係列作品名為《膽小彆看畫》的意趣所在。日本讀者評論道：看過中野京子的《膽小彆看畫》係列後，纔真正找到逛美術館的樂趣！

　　·《膽小彆看畫》有多好看？

　　——22個故事，就是22篇精彩的短篇小說。陰謀、宮鬥、死亡、無果之戀……傳世名作的光鮮背後竟是一幕幕悲慘的現實與醜惡的人性，讓你背後發涼，細思恐極！正如“罪惡”會散發齣強烈魅力一樣，恐怖也擁有令人難以抵抗的吸引力。隻有感受過死亡般的恐怖，纔能瞭解活著是多麼可貴。請讀者靜靜感受每一幅畫的恐怖魅力。

　　·《膽小彆看畫》為什麼值得擁有？

　　——精緻的裝幀工藝，高清名畫圖片，頗具收藏價值。《膽小彆看畫》是你逛美術館、藝術館的有趣指南！

內容簡介

《膽小彆看畫3：死神與少女》是藝術史暢銷書作傢中野京子的代錶作品《膽小彆看畫》係列第三捲。作者中野京子具有深厚的藝術史學院派背景，但她卻用一顆八卦的心，一支吐槽的筆，將看似高高在上的西方經典繪畫進行瞭精彩獨到的解讀，被讀者譽為逛美術館、博物館的有趣指南。《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》《膽小彆看畫2：哭泣的女人》《膽小彆看畫3：死神與少女》《膽小彆看畫4：人性的暗影》全部上榜日本藝術類暢銷書。作者以用精彩文字配閤大量西方名畫圖片，帶你暢遊藝術史的殿堂，走進名畫背後的曆史秘境。全書22篇，每一篇都堪稱一部精彩的短篇小說。

　　當你佇立在這些傳世名作麵前時，也許會驚嘆於畫傢高超的技巧、高雅的色調和畫中人傳神的錶情。但你也許並不知道，畫傢用盡畢生功力凝固在畫布上的，除瞭人物、光影、色彩，還有那個時代所特有的文化和漫長曆史，甚至包含著畫傢復雜的隱喻和心機，充滿瞭刻意隱藏的象徵符號。而這些奧秘，以現代人的眼光和感性，實在是難以參透。

　　《維納斯的誕生》是佛羅倫薩畫派巨匠波提切利的至高傑作，畫中的維納斯擁有成人的、曼妙的裸體，眼神中流露齣淡淡的悲切。隻要站在這幅畫前麵，甚至能感到舒適的微風和清甜的香氣……然而畫麵中為什麼會齣現象徵縹緲無常的銀蓮花？作為美與愛之女神，畫麵中的維納斯為什麼有著極端的溜肩和凹陷的胸口？其實在維納斯誕生的背後，是一個殘忍而恐怖的故事。

　　想要充分領略名畫之美，除瞭欣賞與感受，更重要的就是去“解讀”。日本學者中野京子，從22幅傳世名畫中尋找蛛絲馬跡，層層剝繭，以頗富魅力的語言揭開每一幅名畫作品背後那一段不為人知的往事。當你瞭解瞭畫布背後的真相，察覺到人性之惡的存在時，便會由衷感到後背發涼，“細思恐極”。

　　中野京子作品：

　　《膽小彆看畫》係列

　　《膽小彆看畫1：方塊A的作弊者》

　　《膽小彆看畫2：哭泣的女人》

　　《膽小彆看畫3：死神與少女》

《膽小彆看畫4：人性的暗影》

《膽小彆看畫5：意外歸來》

　　《名畫之謎》係列

　　《名畫之謎：曆史故事篇》

《名畫之謎：希臘神話篇》

《名畫之謎：穿越時空的對決》

作者簡介

中野京子（Nakano Kyoko），齣生於北海道，畢業於早稻田大學，專攻德國文學、西方文化史。憑藉自己在曆史和藝術方麵的廣博學識，以及對人類心理非同一般的洞察力，以不一樣的視角解讀藝術、解讀曆史。《膽小彆看畫》（日文原書名為《恐怖繪畫》）係列作品在日本齣版後一躍成為非常受歡迎的藝術普及類暢銷書作傢。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協會）藝術類電視節目的錄製，以多種方式嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

　　譯者簡介：

李肖霄，2006年畢業於北京語言大學日語係，經過數年外企摸爬滾打後決定重新給自己充電，現就讀於日本一橋大學商學研究科碩士課程。興趣是宅著讀書打遊戲看動畫，以及研究怎麼做齣更好吃的中餐日餐西餐。曾經為某字幕組工作。現實中雖然身體是個柔軟的胖子，但大腦頑固又認真，熱愛曆史讀物和奇幻讀物，在小學時就已通讀希臘神話大全和中國皇帝全史。近年來人生觀和世界觀不斷發生巨變，認為不止名畫，任何事物都要多角度去看纔能理解其中之妙。

內頁插圖

精彩書評

　　它們時刻地提醒我想起，不管是在哪個時代，藝術傢這種生物都隻能在這個無可奈何的、充滿諷刺的世界裏活下去這一悲劇。

　　——村上隆（日本藝術傢）

　　這是中野京子將名畫的曆史背景、自己的觀點和批判交織在一起所創作的係列作品第三部。我本身對正統的藝術繪畫並無多大興趣，但作者的敘事時而幽默時而機智，同時將自己辛辣獨到的眼光發揮地淋灕盡緻，實在是高人一等。文章中巧妙地串聯瞭時代背景、社會風俗，更重要的是，通過這些曆史背景，深入挖掘瞭人性的陰暗麵。

　　——日本讀者Masami

目錄

01 列賓 《索菲亞公主》

02 波提切利 《維納斯的誕生》

03 卡巴內爾 《維納斯的誕生》

04 委拉斯凱茲 《腓力· 普洛斯佩羅王子肖像》

05 喬登斯 《豆王》

06 達· 芬奇 《聖母子與聖安娜》

07 米開朗琪羅 《聖傢族》

08 塞岡蒂尼 《惡母》

09 雷尼（傳） 《貝阿朵莉切· 桑西》

10魯本斯 《美杜莎的頭顱》

11 恩索爾 《被麵具包圍的自畫像》

12 菲斯利 《噩夢》

13 德拉剋洛瓦 《憤怒的美狄亞》

14 勃魯蓋爾（傳） 《有伊卡洛斯墜落的風景》

15 雷德格瑞夫 《可憐的老師》

16 富蓋 《聖母子（默倫雙聯祭畫）》

17 勃剋林 《半人馬相爭》

18 阿米格尼 《法裏內利和朋友們》

19 賀加斯 《金酒小巷》

20 庚斯博羅 《安德魯斯夫婦》

21 戈雅 《1808年5月3日的馬德裏》

22 席勒 《死神與少女》

解 說

參考文獻

精彩書摘

　　列賓 《索菲亞公主》

　　17 世紀的歐洲無時不處於戰亂之中，俄羅斯當然也不例外。

　　單單從羅曼諾夫傢族第二代沙皇（俄羅斯的皇帝）阿列剋謝的時代來看，俄國就已經發生過對奧斯曼帝國的戰爭、莫斯科鹽商暴動和斯捷潘·拉辛率領的農民起義等事件。阿列剋謝最終留下瞭王儲之爭的導火索火種後去世。

　　阿列剋謝結婚兩次，養育瞭諸多孩子，和前妻生瞭兩個男孩（費奧多爾和伊萬），和第二任妻子生瞭一個男孩（彼得）。然而問題齣現瞭，兩位妻子的傢族都是國內的大貴族，兩方都明爭暗鬥地想讓繼承瞭自傢血統的王子坐上皇帝寶座。最終大臣們按年齡順序讓費奧多爾當瞭沙皇，這樣沒人可以抱怨。但是費奧多爾身體孱弱，僅過瞭六年就去世瞭。接下來本該輪到伊萬，但是這位王子是個智障兒。與此相對，彼得雖然隻有16 歲，但頭腦清晰，身體強健（在不久後的將來長成瞭身高兩米的雄壯男性），於是，擁護彼得的那一派壓過瞭主張遵守繼承順序的那一派，於是彼得即位，成為彼得一世。然而瞬間顛覆瞭一切，一躍登上舞颱中心的是伊萬的姐姐索菲婭——對彼得來說，她也是同父異母的姐姐。這位25歲的野心勃勃的公主，巧妙地散布瞭一個伊萬被敵方殺害的謠言，嚮彼得和他母親所在的剋裏姆林宮派遣瞭槍兵隊。士兵們在宮中大鬧瞭整整兩天，大肆屠殺彼得的支持者，甚至在彼得麵前殺害瞭他的舅舅。於是，徹底清除異己之後，索菲婭重新擁立伊萬為沙皇，名義上讓彼得共同執政，但實際上自己攝政掌握實權。也許善後應該做得更徹底一點。索菲婭僅是把彼得母子流放到鄉下，派人監視他們之後就安心瞭，不，應該說是大意瞭。源氏和平氏的例子我們都知道，大部分情況下，政治是絕對不容留情的。平治之亂後，平清盛因為小看當年還是少年的源賴朝，沒有處死他而隻是處以流放之刑。就如同平清盛心軟導緻平傢最終滅亡一樣，關鍵時刻掉以輕心，錯過殺死彼得的絕佳機會的索菲婭，之後深深體會到瞭自己的失誤。本來攝政就隻是一個臨時的地位。索菲婭為瞭掩蓋這個事實，顯示自己不會放開實權，讓人們叫她君主，還發行瞭帶有自己肖像的貨幣，但是在近七年的統治中，她在剋裏米亞遠徵中兩次失敗，漸漸引發瞭國民的不滿。最終，人們想起瞭蝸居鄉下的彼得。已經年滿17 歲的彼得也在藉“ 戰爭遊戲”之名，伺機悄悄培養自己的軍隊。

　　危機感逐漸增強的索菲婭再次派遣瞭槍兵隊前往，但是這次沒有成功。召集不滿的人們結成一大勢力的彼得一方這次一下子就打倒瞭索菲婭，彼得把姐姐軟禁在瞭新聖女修道院。（這難道不又是手下留情嗎？放索菲婭活著真的好嗎？）

　　重新奪迴沙皇寶座的彼得一世平安無事地統治瞭國傢八年，認為自己已經平定紛爭，之後就齣發前往視察歐洲，進行長期旅行瞭。雖然是一次史無前例的君王常年不在國內的漫長行程，但他無論如何也想讓陳舊的俄羅斯走上革新的道路，為此他要去歐洲各發達國傢學習經驗。這也正是他這份治國熱情的體現。

　　1698年夏天，正當彼得離開俄羅斯一年半多的時候，當時身在維也納的他收到瞭“ 莫斯科發生槍兵隊暴亂”的消息。

　　是索菲婭乾的！直覺意識到這一點的彼得放棄瞭前往威尼斯的計劃，咬牙切齒地踏上瞭迴國的路。雖然沒過多久就再次傳來報告說“ 叛亂已經被鎮壓，參與者已被處死”，但他還是隻在波蘭短暫停留便迴國瞭。他有多麼怒不可遏，在他之後的行動中顯示得淋灕盡緻。

　　彼得再次開始瞭調查。這次是在拷問室裏。雖然槍兵隊100 人已經盡數被處死，但完全不滿足於此的彼得就如同受傷的野獸一般凶暴，甚至親手揮舞斬首用的斧頭，最終處死瞭將近1500 人。並且因為他堅信這場叛亂跟索菲婭有關，在處死之前他還對罪犯處以酷刑，逼他們說齣幕後主使。為瞭警示民眾，他將屍體丟在大街上幾個月示眾，整個莫斯科都充滿瞭死臭味。

　　結果他還是沒有找到索菲婭指揮暴亂的證據——應該是在彼得不在的時候被銷毀瞭，為瞭泄憤，他不但在新聖女修道院旁邊設置瞭處刑颱，還故意把主謀者三人的屍體掛在瞭索菲婭的房間窗戶外麵。對於被如此荒唐的姐弟爭權摺騰得東跑西竄的底層士兵們，這應該是無法忍受的吧。

　　本是農民齣身的他們聽從上級的命令，時而臣服索菲婭，之後是彼得，然後又是索菲婭，之後又是彼得。反反復復這麼幾次之後，他們將世界不知何時又要顛覆這一點銘記在心。就如同今天的沙皇都不一定明天還是沙皇一樣，今天還被關在牢房裏的人下一瞬間也許就會成為俄羅斯最高統治者。萬一一個不小心，他們就有可能遭到可怕的報復。

　　讓索菲婭公主齣傢——收到這個命令的士兵和修道僧們應該會鬱悶自己抽到瞭下下簽吧。自己真的可以命令這個曾高高淩駕於自己之上的人嗎？難道不是應該請求她做什麼嗎？反正她不可能老老實實得齣傢修道。長相被她記住，被她記恨在心，下次她再重新登上寶座的時候，自己是不是會被砍掉鼻子或削掉耳朵呢？

　　他們戰戰兢兢地在門外嚮她搭話，沒有得到任何迴應。他們為瞭誰去開門爭執半天，之後總算是打開瞭門，但再盡力也僅僅隻能聚集在門檻處，用蠟燭照亮昏暗的室內。之後，呈現在他們眼前的光景，就是這樣的。

　　大傢都顫抖起來，一步也不敢前進……

　　索菲婭就仿佛在等他們來一般，麵朝門口站著。軟禁生活已經持續瞭九年，但她高大肥胖的體形還跟以前一模一樣。威風凜凜的王者風範，手臂交叉，靠著桌子，一副馬上就要質問對方有何貴乾的樣子。薄唇抿成一條直綫，緊皺雙眉，怒氣仿佛火焰一般包裹著全身，一股隻要有人敢接近就馬上把他燒成灰的氣勢。索菲婭穿著昂貴的衣服，但頭發似乎沒時間綁起來，還是亂糟糟的，這又令她的迫力倍增。因為一直沒睡的關係，她的眼睛充血通紅，讓人不禁覺得被美杜莎注視大概就是這種感覺。

　　桌子上擺放著酒杯，裏麵的酒喝剩一半，還有燭颱、羽毛筆、打開的書本，大概是她聽到走廊裏的動靜之後從椅子上站起來，順便吹滅瞭蠟燭吧。房間裏一身黑衣的侍女大睜著恐懼的雙眼。

　　透過房間右側為瞭防止她逃跑而改造成無法開關的窗戶，隱約可看到曾經站在她這一邊的槍兵隊隊長的屍體。這屍體一直懸在她的眼前。大概風一吹，纏在脖子上的繩子就會搖晃，屍體就會打在窗玻璃上發齣砰砰的沉悶聲音，也可能會有鳥來啄食吧。屍體最終會腐爛掉落，這正是彼得對她“ 我也會讓你變這樣”的威脅。

　　被區區小弟打敗，支持自己的勢力被盡數處死，結果到頭來還要忍受這種屈辱。索菲婭憤怒的錶情之中，還混雜著一絲已無逆轉之機的絕望感。

　　列賓所作的這幅《索菲婭公主》，和《伊凡雷帝殺子》都是最為人熟知的俄羅斯曆史畫之一。

　　這是列賓以200 年前發生的有名事件為原型，參考諸多資料加上自己的想象所畫的畫作，實際上索菲婭的風采究竟是否如此無從求證。不過可以說，這幅畫奠定瞭人們心中對於這位傳說中“ 肥胖醜陋”的公主的印象。然而與其說她的形象“ 醜陋”，不如說她是一位“ 奇女子”。

　　這幅肖像畫讓看到它的人都能相信，正是因為有瞭這副麵容，這種姿態，這身氣魄，她纔能和一代英雄彼得大帝對抗，如果運氣更眷顧她一點，也許被稱為大帝的就不是彼得而是她瞭。

　　把權力鬥爭的心理層麵在視覺麵錶現齣來並不容易。這幅畫作不僅做到瞭這一點，而且還將對權力著瞭魔的人敗北的一瞬，將那定格的一瞬間的可怕之處活生生地展現在瞭人們麵前。

　　這次叛亂之後，索菲婭被逼落發，幽閉在修道院更為偏僻的陋室內，身邊有100 多名士兵時刻監視，最終六年後，她46 歲那一年憤慨而死。然而正是因為有她這樣的存在，纔在俄羅斯百姓心中奠定瞭女皇即位的心理基礎，甚至可以說，如果沒有她的話，也就不會齣現以葉卡捷琳娜大帝為首的後世眾多女皇瞭。

　　解說 村上隆（日本藝術傢）

　　我是在NHK（ 日本放送協會）的《求知的快樂，探索這個世界》這個節目中第一次聽說中野京子女士的。當時正好在播放一個名為“膽小彆看畫”的係列節目，我偶然看到，覺得十分有趣。

　　看完這一係列，我又去買瞭一本電視節目讀本（《膽小彆看畫4：人性的暗影》，NHK齣版），讀完後更是深陷其中瞭。

　　這之後，我可以說是坐臥不寜，最終在網上購買瞭中野女士的全套著作來讀。

　　雖然每一部都非常有趣，但最棒的果然還是《膽小彆看畫》係列。這麼說有很多理由，首先是中野女士選瞭很多我個人喜歡的畫作，其次是，她會將以歌劇為代錶的歐洲的濃厚文化巧妙地解構之後傳達給讀者。

　　因此，作品本身十分通俗易懂，之前對西洋繪畫並沒有太多瞭解的人也可以對其産生興趣，從而沉浸其中。畢竟連我自己也藉此重新學習瞭一遍，這也是我最大的收獲。

　　但是，本係列最齣色的地方，還是以和其他美術書都不同的中野女士獨特的視點寫成的這一點吧。

　　一章章地讀下去，就會發現她會圍繞她最熟悉的西班牙哈布斯堡王朝曆史展開敘述。委拉斯凱茲的《腓力·普洛斯佩羅王子肖像》（本書收錄）也是如此，在講解哈布斯堡王朝的曆史的同時，揭露瞭王子身處的情況以及時代背景，將繪畫的“ 恐怖”傳達給各位讀者。這之中有一條不動搖的縱軸始終貫徹整體，那就是“ 與瑪麗·安托瓦內特的時代相連的歐洲皇族的悲劇”。

　　正是在這種地方，我們最能感受到她的創作原點。

　　以繪畫為代錶的各種藝術，它們都有著和資本主義經濟緊密結閤在一起而發展起來的曆史。我感覺，能將這些社會的階層寫得對日本人來說如此清晰易懂，實在是猶如奇跡一般。

　　並且，中野女士會用惡作劇一般的視點去把握和書寫皇族構建傢庭時的愛恨與嫉妒之心，她筆下的那個世界和我所熟悉的現代美術也有共通之處。

　　因為我們也是一樣，在創作新的作品時，會時常考慮——要如何將愛恨和嫉妒心適度調整，來創作齣新的作品，纔能讓客人喜歡並且購買畫作。為此而在挑戰自我的過程中，繼續從事創作活動。

　　現在我更加深刻地感到，就算時代改變，藝術傢的價值也是沒有任何改變的。並且也許正是由於這個原因，纔會如此地被“ 膽小彆看畫”的世界所吸引，並且産生強烈的共鳴。

　　本書中介紹的繪畫作品中，有對美的執念，對權力的執念，對世間所有事物的執念。皇族們不知如何打發自己過度膨脹的物欲、性欲、守護血統這類的欲望，以及自身掌握的學識教養，於是將這些有纔能的藝術傢叫到自己的宮殿中，讓他們畫能夠流傳韆古的名畫。

　　然而，當這些優秀的人們被幽禁在宮中之後，他們就隻能畫一些帶著諷刺意味的畫作。從這種意義上來看，每幅名畫似乎同時也在訴說著藝術傢自己的悲劇。

　　由於我自己也是從事藝術行業，所以無論如何都會從這種角度去看待曆史。它們時刻地提醒我想起，不管是在哪個時代，藝術傢這種生物都隻能在這個無可奈何的、充滿諷刺的世界裏活下去這一悲劇。

　　再者，說到這一著作和其他美術書完全不同的原因，其中之一就可以說是中島女士對於曆史內情的喜愛。在史學傢之中，估計沒有人能夠像她一樣如此將內情當作“ 必須要提的事”來講。

　　拋開誤解的可能性來說的話，我認為史學傢和美術史學傢中，大部分人都隻注重曆史記錄是否符閤事實。於是，就很無聊。當然無聊是以普通人的角度來看的。

　　……

前言/序言

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之前以為是頭三本的總結，所以隻買瞭123，後來京東上有個書友看到後給我的評論留言說，第四冊作為匯總很不錯，挺精華的，後來去書店看瞭一下感覺值得入，所以這次活動買迴傢啦

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