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编辑推荐

适读人群 ：折纸爱好者
　　高端的折纸图书，内容设计难度大，不同于市面上简单的折纸图书。适合有一定基础的折纸人事。

内容简介

　　折纸的热潮已经席卷全球。从东方到西方，从北半球到南半球，成名已久的折纸大师和非常有前途的年轻艺术家汇集在一起，为你带来这本梦幻般的图书。21个风格迥异的模型，诱惑着你接受它们的挑战。不需要剪刀，也不需要胶水，所需要的只是你的手指和纸。只须跟随书中的指导，一步一步地，你也可以完美地折出这些模型。

作者简介

　　王海明，计算机专科毕业，目前从事贸易工作。2005年开始接触现代折纸，之前对折纸的印象同大多数人一样折纸是孩子的世界；不过如果没有童心或者源于好奇心的创意，那些折纸作家和折纸大师也不能设计出琳琅满目的折纸模型。

　　王兆健，辽宁大连市人，上海市东华大学经济学学士，“纸有你-ONLYU”现代艺术折纸精品屋首席制作人。自幼酷爱折纸，富有艺术天赋。2006年起钻研现代艺术折纸，属于写实派，以精致细腻、干净利落的风格为广大折友所称道，作品多次参加大陆及香港折纸展，《1626》杂志亦有相关报道。

内页插图

目录

中文版序：从现在重新认识折纸
原版致谢
关于中文版翻译
折纸符号和技术
幼龙
熊
枯树
帆船与 海浪
立体鹅
立体鸭
猫
卡通老鼠
卡通猫
史前鸟
奶牛
马
大猩猩
巫师的学徒
小丑
长臂天牛
姬螳螂
熊猫
翼龙
剑士
鹰
附录

前言/序言

　　中文版序：从现在重新认识折纸
　　事实上，中国是世界上出版折纸书最多的国家。有资料显示，中国出版的折纸书超过1 000本。中国人对于折纸的喜爱，由此可见一斑。但是在中国大陆，世界一流水平的折纸书籍的引进，这还是第一次。我们也借此机会向大家介绍一些关于折纸的发展情况。实际上，在有关折纸的发展的历史与现状，折纸的种类与风格等方面，这本书里的内容，可以让大家有一个比较完整的理解。我们借几个问题的探讨，来展开对于折纸的见解。
　　一、现在应该怎样来定义折纸
　　这似乎不能成为一个问题，因为从汉语的角度来看，这个词，从来都没变过。但是， 在英语里， Paperfolding，flexagon 也是折纸的意思，在西班牙语里的折纸一词是papiroflexia ，而现在 origami 几乎成为折纸的通用名字。这个词，来自日语“折纸”直接的音译。这就不得不提到一个人，被称为现代折纸之父的日本折纸大师吉泽章。
　　在这里，再把这个问题细分为两个方面:
　　(一)现代折纸的诞生
　　从20世纪50年代起，吉泽章用了50多年时间致力于在世界推广折纸，吉泽章对折纸的贡献可总结为:
　　1. 他定义了现代折纸的概念：拒绝剪刀、胶水以及画笔进行辅助和修饰，要求折纸作品所有的细节全部用纸来表现。
　　2. 他一生创作了大约5万个折纸作品，大大丰富了折纸的题材，并且出版了多本折纸书籍，这些书籍被译成多国文字出版，扩大了折纸的影响。
　　3. 他和美国的 Sam Randlett 一起，制定了一套国际通用的折纸图解术语，使折纸突破文字的约束，可以通过图解的方式在世界流传。
　　4. 另外在他晚年，提出了“湿折法”的技巧，这是一种突破性的方法，对增强折纸作品的艺术表现力和延长折纸作品的保存时间都有巨大的意义。
　　(二)折纸的细分
　　吉泽章对折纸的改革，很不彻底。20世纪80年代以后，随着大量折纸作品和折纸作家的出现，关于折纸的定义，再次分化　　是否把只用一张正方形纸进行所有的折纸作品的设计，成为一种新的分歧，支持者的观点，被日本折纸作家宫岛登（本书作者之一）总结为两点：①能够和其他的“纸手工”进行有效的区别；②限制不正当的竞争，让折纸创作更有挑战性。
　　我们不妨这样定义：可以使用剪刀和画笔的简单的折纸，称为折纸游戏；使用多张纸组合的折纸，叫做折纸手工；使用一张非正方形纸折叠的作品，叫做折纸小品吧。
　　使用一张未经裁切的正方形纸折叠的，叫做艺术折纸。我们认为艺术折纸才是现代折纸最迷人的地方，也是我们致力于向大家推荐的部分。
　　二、折纸数学的创立与研究
　　折纸由于它的一些天然的数理属性，比如角、对称、等分、镜像等，吸引人们对它的方法和规律进行研究与总结。从20世纪50年代以来，包括吉泽章、Robert Harbin、Neal Elias、前川淳、Robert Lang 等很多人为之努力，甚至著书立说。值得一提的是，Robert Lang 在他伟大的著作《折纸的秘密》里对此进行了总结，并且，Robert Lang 还提出了设计折纸的概念，和传统的方法有很大的不同，折纸者甚至可以在一套理论的指导下进行折纸的设计；Robert Lang 甚至还专门为此编写了软件。折纸者正式动手折叠之前，计算机软件甚至可以帮忙计算、展现基本型的形状。
　　折纸设计理论的不断提高和完善，再加上蛇腹折技巧的应用，几乎可以让任何对象的折纸设计，都成为可能。在这本书的最后，你可以看到，越南的阮红强和美国的塞什?弗里德曼，是如何使用两种不同的方法来设计一只仿真度极高的昆虫的。
　　三、折纸的文化传承与碰撞
　　折纸的发展，到了让人惊叹的地步，折纸设计的难度被不断刷新。从实际操作上来看，能够妨碍折纸发展的唯一因素，就是需要更大、更薄以及更加结实的纸。但是，事实并非如此：在日本以前川淳和宫岛登为代表的一些折纸作家，提出了“本格折纸”的概念。“本格”这个词，在日语里，有“真正的”“真实的”意思，持此观点的人坚持用传统的“伞式”技巧进行创作。当然他们也要求自己的设计是容易被折出来的。
　　因此，在关于折纸创作方面，就再次出现分歧：保持折纸创作的大众性，不必太难，并且能够为大多数的折纸爱好者接受；还是不断地挑战设计和折叠的难度，逐渐倾向于精英人群？就像是交响乐和二胡独奏的区别一样，我们得承认艺术风格的多样性。事实上，不管是哪一类， 只要能够给生活带来乐趣,我们同样喜欢。
　　四、 读者对于折纸设计的再创作
　　尼古拉斯?特里在他的折纸作品集《激情折纸》的序言里提到：折纸最大的魅力在于任何人都可以重现折纸模型。的确如此！但是，对于不同的折纸设计，却有很大的不同。罗曼?迪亚兹在他的折纸作品集《唯美折纸》里，用了一个演绎难度指数来表示这种差异。用通俗一点的说法，可能就是“有的折纸模型，怎么折都漂亮；有的折纸模型，需要折制者花费大量的心思，才能折出完美的效果”。我们用这本书里的两组模型来解释罗曼?迪亚兹的这种观点：江庭的《猫》，虽然折图只有十几步，但是如果想要折出一只姿态可爱的猫，你可能要多做几次调整；而宫岛登的《巫师的学徒》，虽然折图有70多步，但不需要做过多的调整，就可以把它折得很漂亮。同样，对于《剑士》的调整，可能要比《鹰》复杂得多。所以，你可能需要更多的耐心。
　　更多话题，留待以后讨论！

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