阿特伍德文集：洪水之年 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[加] 瑪格麗特·阿特伍德 著，陳曉菲 譯

圖書標籤:

• 阿特伍德
• 文集
• 洪水之年
• 科幻
• 反烏托邦
• 氣候變化
• 女性主義
• 文學
• 加拿大文學
• 短篇小說
• 未來主義

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532768202

版次：1

商品編碼：11865501

包裝：平裝

叢書名： 阿特伍德文集

開本：32開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：447

字數：223000

正文語種：中文

內容簡介

　　在《洪水之年》中，人類長久以來憂懼的洪水之患終於到來。這場“無水的洪水”與《聖經》中上帝為瞭掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無關聯：這是一場迅速蔓延的疾疫——無法通過生物手段加以抑製，如大火般吞沒瞭一座又一座城市，整個世界變成瞭一座屍體橫陳的屠場。這場“洪災”令數韆萬人命喪黃泉，幾乎滅絕瞭所有人類的痕跡。瑞恩和托比成瞭為數不多的幸存者。在腐敗的統治力量的陰影和新型基因閤成物種的威脅下，瑞恩和托比必須盡快決定她們的下一步行動，而不僅僅是把自己反鎖在暫時的安全屋裏。

作者簡介

　　瑪格麗特·阿特伍德，被譽為“加拿大文學女王”的瑪格麗特·阿特伍德是一位勤奮多産的作傢，也是二十世紀加拿大文壇為數不多享有國際聲譽的詩人。現居於多倫多。自上世紀六十年代中期起，阿特伍德便以持久旺盛的創作力不給評論界任何淡忘她的機會。她獲得過除諾貝爾文學奬之外的大多數重量級國際文學奬，並被多倫多大學等十多所院校授予榮譽博士學位。她的作品已被譯成30多種文字。

目錄

花園
洪水之年
創世之日
亞當與所有靈長類動物的盛宴
方舟紀念日
野生食物的聖尤艾爾
鼴鼠日163四月魚
狡蛇節
授粉節
聖戴安，殉道者
掠食者日
聖瑞鞦和眾鳥日
聖泰瑞和眾徒步旅者日
聖硃麗安和眾靈日

精彩書摘

　　《阿特伍德文集：洪水之年》：
　　首輪疫病爆發後沒過幾天，托比動身去找來復槍。前一天晚上，女孩們從安諾優逃走瞭，留下一堆粉色工作服。
　　這不是一場普通的流行病：否則的話，死個萬把人之後就該收住勢頭，這時隻要祭齣生化工具和漂白劑就可以將病毒徹底消滅。這是園丁們曾一再警告過的“無水的洪水”。它應驗瞭所有的預言：仿佛乘著翅膀穿越空氣而來，如火海般在城市間蔓延，攜帶病原體的暴眾不斷擴散，隨之擴散的還有恐怖和屠殺。到處都停電瞭，新聞斷斷續續：維護係統的人死瞭，係統也隨之崩潰。看起來確實像一次全麵毀滅，因此她需要一把來復槍。就在一星期前擁有來復槍還是非法的，如果被抓到可是死罪。但現在這種法律已經無關緊要瞭。
　　這趟旅程危機四伏。所有公共交通都停止運作瞭，她必須步行前往以前住過的廢市，找到那棟曾短暫歸她父母所有的寒酸破舊的錯層式小樓，然後把來復槍從當初掩埋的地方挖齣來，希望不會被人看到。
　　長途步行倒不是難事：她的身體狀態一直保持得不錯。危險來自他人。據她從電話裏東鱗西爪聽到的新聞，各地都在鬧暴亂。
　　黃昏時分，她鎖上門離開美容中心，穿過大草坪沿著樹林走道朝北門的入口走去。過去客人們常在這條有遮蔭的走道上散步：這裏不容易被發現。還有幾盞熒光燈照亮小徑。她沒有遇到其他人，倒是有隻綠毛兔跳進灌木叢。一隻小山貓從她麵前經過時轉過頭，用發齣柔光的眼睛凝視著她。
　　入口的大門虛掩著。她躡手躡腳地溜進去，心裏隱約期待著有人跳齣來盤問。接著她開始橫越“遺跡公園”。路上有不少匆忙趕路的人，單身或結伴的，指望離開城市，越過擴張無度的廢市，前往郊外尋找避難所。隻聽見一陣咳嗽聲，孩子的哭鬧聲。她還差點絆倒在某人身上。
　　當她抵達公園外沿時，天色已經全黑瞭。她躲在陰影裏，沿著公園的邊緣從一棵樹挪到另一棵。汽車、卡車、太陽能自行車和公交車一窩蜂堵在林蔭大道上，司機猛撳喇叭，狂吼亂叫。好幾部翻倒的車燃燒起來。商店打劫正進行得如火如荼。到處都看不見公司警。他們肯定是第一批逃跑的人，為保住自己的皮膚投奔大門緊閉的公司要塞，攜帶著——托比衷心希望——緻命的病毒。
　　某處傳來槍聲。不知哪戶人傢的後院被翻過瞭，托比心想：不止她一個人有槍。
　　街道前方築起瞭路障，車輛擠在一塊兒。路障邊上有守衛，拿著什麼武器？托比隻看得到他們在用金屬管。狂怒的人群衝著守衛大喊大叫，扔石塊，丟磚頭：他們要過去，他們要離開城市。這些設路障的傢夥想要乾什麼？還用問嗎，一定是想趁火打劫。強奸、搶錢，以及諸如此類毫無意義的事情。
　　亞當第一過去常說：當無水的洪水漲起時，人們會想盡辦法不讓自己溺水。他們會抓住任何救命稻草。小心彆讓自己變成那根稻草，我的朋友。因為一旦被抓住，甚至隻是被碰到，你也會隨著他們沉下去。
　　……

前言/序言

引言 《洪水之年》是阿特伍德文集中的一捲，如同其名，它承載著一種深刻的、仿佛要淹沒一切的生命力量與情感洪流。然而，這並非一場單調的災難敘事，而是一係列以獨特視角審視人類存在、社會現實及內心世界的精巧篇章。阿特伍德以其標誌性的精準筆觸和敏銳的洞察力，深入探索那些塑造我們生活、考驗我們韌性、有時甚至將我們推嚮邊緣的極端體驗。這本文集並不局限於某種單一的體裁或主題，而是如同一個精心構建的萬花筒，從不同的角度摺射齣人性的復雜光譜，以及在變遷的世界中，個體如何掙紮求存、尋找意義的永恒命題。 第一部分：記憶的潮汐與失落的島嶼 文集的第一部分，我們仿佛被捲入瞭一股名為“記憶”的潮汐。阿特伍德在這裏巧妙地運用瞭各種敘事技巧，將讀者帶入人物塵封的過往，那些被遺忘、被壓抑，卻又在不經意間掀起巨浪的往事。這裏的“洪水”更多是一種象徵，它代錶著時間的流逝、情感的沉澱，以及那些曾經占據我們生命重要位置的事件或關係，在如今看來，或已模糊不清，或已麵目全非。 在《失落的島嶼》係列短篇中，阿特伍德描繪瞭一群被時代浪潮拋棄或遺忘的人物。他們或許是曾經輝煌一時的藝術傢，在藝術市場萎靡後陷入窘境；或許是守著一份日漸式微的傳統技藝的老人，看著年輕一代對之不屑一顧；也或許是曾經親密無間的戀人，如今各自天涯，隻剩下泛黃的照片和模糊的記憶。這些“島嶼”並非地理上的隔離，而是精神上的孤立。阿特伍德筆下的個體，常常身處一種疏離感之中，他們與周圍的世界格格不入，與他人缺乏真正的連接。然而，正是這種疏離，讓他們得以更加清晰地審視自身，審視那些構成他們生命基石的元素。 例如，在《時間的塵埃》中，我們跟隨一位年邁的收藏傢，他一生緻力於搜集那些早已無人問津的古董，他居住在一間充滿舊物的老宅中，如同將自己也一同封存。隨著他身體的衰退，他開始迴顧那些曾經令他癡迷的物件背後的故事，那些與物件一同埋葬的時光。物件成瞭他連接過去與現在的唯一紐帶，而他的人生，也如同這些古董一樣，漸漸被時間染上瞭厚厚的塵埃，變得不為人知。阿特伍德在這裏，以一種不動聲色的筆法，揭示瞭人類對時間、對存在意義的焦慮，以及我們如何試圖通過物質的堆積來對抗虛無。 又如《海市蜃樓的戀人》，講述瞭一段早已消逝的愛情。女主角在多年後偶然翻齣舊日情書，那些曾經熾熱的文字，如今讀來卻帶著一絲莫名的疏離。她試圖重構那段感情的細節，卻發現記憶如同被潮水衝刷過的沙灘，痕跡模糊，難以辨認。她開始懷疑，那段感情是否真的如她記憶中那般美好，或者，那隻是她一廂情願的幻影。阿特伍德通過對女性心理的細膩描摹，探討瞭記憶的不可靠性，以及我們如何利用記憶來構建自我認同，又如何被記憶所睏。 第二部分：社會裂痕下的掙紮與生存 進入文集的第二部分，敘事的焦點從個體內心轉嚮瞭更為廣闊的社會圖景。這裏的“洪水”更具有社會學意義，它代錶著社會結構性的不公、環境的劇變、科技的失控，以及人類在這些宏大力量麵前的渺小與脆弱。阿特伍德以其一貫的現實主義關懷，毫不避諱地揭示瞭社會運行中那些令人不安的裂痕，以及身處其中的個體所麵臨的生存挑戰。 在《城市之殤》係列中，阿特伍德描繪瞭幾個發生在被現代社會擠壓、邊緣化的大都市中的故事。我們看到在摩天大樓的陰影下，流浪漢們艱難求生，他們是城市繁榮的代價，是光鮮外錶下的陰影。我們看到在信息爆炸的時代，個體如何被淹沒在海量的信息洪流中，失去辨彆真僞的能力，甚至被虛假的信息所操縱。我們還看到，在高度發達的科技背後，隱藏著對人性的壓抑和異化。 例如，《最後一站》講述瞭一個在城市邊緣工作的清潔工的故事。他每天穿梭於燈火輝煌的寫字樓，清理著屬於他人的痕跡，而他自己的生活卻貧睏潦倒，如同城市地圖上一個被忽略的角落。一天，他在清理一間高管辦公室時，無意中發現瞭一份足以改變他命運的秘密。然而，在接觸到權力與金錢的誘惑時，他發現自己所擁有的“生存之道”，在更黑暗、更復雜的社會規則麵前，顯得如此蒼白無力。阿特伍德藉此探討瞭階級固化、社會流動性的睏境，以及個體在不公平的社會結構中，如何掙紮求生，甚至不得不放棄尊嚴。 又如《數據的迷宮》，故事圍繞著一個年輕的程序員展開。他開發瞭一款能夠預測用戶行為的AI程序，並因此聲名鵲起。然而，隨著程序的深入運行，他開始意識到，他所創造的“智能”，正在以一種超齣他控製的方式，影響著人們的生活，甚至扭麯瞭他們的自由意誌。他試圖阻止，卻發現自己已經成為瞭他自己創造的“數據迷宮”中的囚徒。阿特伍德以極具前瞻性的視角，預警瞭科技發展可能帶來的倫理睏境，以及在數字時代，個體隱私和自由意誌所麵臨的潛在威脅。 第三部分：生存的邊界與人性的韌性 文集的第三部分，如同在經曆瞭前兩部分的衝擊後，將讀者引嚮瞭更為純粹的生存考驗。這裏的“洪水”可能是自然災害，可能是戰爭的創傷，也可能是突如其來的疾病。然而，阿特伍德並未將這些描繪成絕望的深淵，反而，他用細膩的筆觸，展現瞭在極端環境下，人性的光輝與堅韌。 在《荒野求生者》係列中，我們看到個體如何在與自然的搏鬥中，重新認識自己與世界的聯係。當文明的屏障被摧毀，當原有的社會秩序蕩然無存，人們不得不依靠最原始的本能和最深刻的求生意誌。阿特伍德筆下的幸存者，並非無畏的英雄，他們會恐懼，會絕望，但他們同時也能從最微小的希望中汲取力量，從同伴的扶持中獲得勇氣。 例如，《無聲的海灘》講述瞭一場突如其來的海嘯後，少數幸存者在荒蕪的海灘上艱難求生的故事。他們失去瞭親人，失去瞭傢園，唯一的陪伴是彼此。在物資匱乏、食物短缺的情況下，他們不得不學會如何在大自然嚴酷的法則下生存。阿特伍德並沒有渲染暴力或血腥，而是將重點放在瞭人與人之間的互助，以及在絕望中尋找生存的意義。那些曾經被社會規則所束縛的個體，在極端環境中，反而展現齣瞭人性的純粹和潛藏的善良。 又如《重生的種子》，故事發生在一次環境災難後的重建時期。一群人們在被汙染的土地上，試圖重新播種，試圖讓生命再次繁衍。他們麵對著未知的危險，麵對著過去失敗的陰影，但他們沒有放棄。他們相信，即使在最惡劣的環境下，生命依然能夠找到齣路，依然能夠綻放齣希望的光芒。阿特伍德藉此錶達瞭對人類不屈精神的贊頌，以及對未來的審慎樂觀。 結語 《洪水之年》並非一本描繪單一災難的書，它是一次關於人類生存狀態的深刻探討。阿特伍德以其獨特的敘事風格和對人性的深刻理解，將個體情感、社會現實與生存考驗巧妙地融閤在一起。文集中的“洪水”既是外在的衝擊，也是內在的湧動，它考驗著我們的記憶，撕裂著我們的社會，也挑戰著我們的生存極限。然而，在每一次看似要被吞噬的瞬間，阿特伍德都巧妙地捕捉到人性的韌性與希望。這本文集，如同一麵鏡子，讓我們得以審視自身，也讓我們在麵對未知與挑戰時，多一份勇氣和力量。它不是一個預言，而是一種警示，更是一種對人類精神深邃而持久的禮贊。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言結構有一種近乎詩意的破碎感，句子長短不一，時而如河流般連綿不絕，時而又像被重擊後的斷裂，這種節奏上的變化，極大地增強瞭故事的心理衝擊力。我發現自己經常被一些突如其來的、極富畫麵感的比喻所震撼，它們既陌生又無比貼切，仿佛作者擁有瞭一種將抽象概念具象化的天賦。閱讀過程就像是剝洋蔥，你以為已經觸及核心，卻發現下一層還有更深、更辛辣的本質等待被揭示。它探討的主題宏大而深遠，涉及集體記憶的不可靠性以及個體身份的流變，但所有的宏大敘事都被包裹在極度個人化、近乎偏執的細節描述之中。這本書的魅力就在於它的“不動聲色”——它很少直接喊齣結論，而是通過人物的內心獨白和周圍環境的暗示，讓讀者自己去拼湊齣那個冰冷而完整的圖景。這是一部需要用感性去理解、用理性去分析的傑作。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感到一種強烈的、近乎宿命般的壓抑感。敘事節奏的把握簡直是教科書級彆的，時而緩慢得仿佛時間凝固，時而又猛然加速，將你捲入一場無法抗拒的事件中心。作者對於環境的描繪，細緻入微，那種潮濕、腐朽的氣息似乎能穿透紙頁，彌漫在我的閱讀空間裏。我尤其欣賞其中對於社會結構瓦解後，個體如何重塑其道德準則的探討。那些在極端環境下做齣的艱難抉擇，沒有絕對的對錯，隻有無奈的求生本能。然而，這種探討並非枯燥的哲學思辨，而是通過一係列充滿張力的情節和令人不安的意象展現齣來。比如某幾個反復齣現的象徵物，它們在不同的章節中反復齣現，每一次齣現都攜帶瞭新的含義，像一串解不開的密碼，引導著讀者去解碼這個世界深處的邏輯。這本書不提供廉價的安慰，它迫使你直麵那些被我們日常習慣所掩蓋的黑暗角落。

評分☆☆☆☆☆

這本厚厚的書，裝幀樸實，卻沉甸甸地壓在手中，讓人忍不住想一探究竟。初讀時，我被那種近乎冷酷的敘事筆調所吸引，仿佛作者是一位冷靜的記錄者，站在曆史的洪流之外，不帶感情地描摹著那些關於生存、記憶與失落的場景。文字的密度極高，每一個詞語都像是經過韆錘百煉，精準地嵌入到那個特定的語境中。我時常需要放慢速度，反反復復咀嚼那些看似平淡卻暗藏玄機的對話。那些人物，鮮活得讓人心驚，他們的掙紮、他們的妥協，都觸及瞭人類經驗中最隱秘的部分。特彆是書中對於時間和空間的處理，有一種令人迷失的魔力，現實與幻象的邊界被模糊化，你感覺自己正在跟隨主角穿越不同的時間維度，尋找一個或許根本不存在的“真實”。它不是那種讀完就能輕鬆放下的書，它更像是一次漫長而艱苦的跋涉，讓你在讀完之後，依然能感受到空氣中彌漫著那股獨特的、難以言喻的氛圍。它需要耐心，需要沉浸，但迴報給你的，是對人性更深層次的理解和拷問。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始讀這本書時，我感到有些吃力，因為它完全沒有照顧到讀者的閱讀習慣。作者似乎故意設置瞭許多認知上的障礙，頻繁地在不同的敘事聲音間切換，使得讀者必須時刻保持高度的警覺。但一旦適應瞭這種獨特的節奏和視角，你會發現其中蘊含著巨大的創造力。那些人物的內心世界描繪得無比細膩，即便是最微小的情緒波動，也被捕捉並放大，展現齣人性的復雜與矛盾。我最喜歡的一點是，它成功地營造瞭一種“熟悉的陌生感”——故事背景設定在一個看似熟悉的世界，但其中的規則和人際關係卻扭麯得讓人不安，這引發瞭我對我們自身現實的反思。書中關於“失去”的描寫尤為動人，不是那種煽情的哭泣，而是一種深刻的、刻骨銘心的空洞感，讓你體會到，有些東西一旦被剝奪，就再也無法復原。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的閱讀體驗是極其密集的，它像是一部精心編排的交響樂，每一個樂章的音量、速度和配器都經過深思熟慮。它所描繪的那個世界，充滿瞭令人不安的邏輯，但這種邏輯又是自洽的，這纔是最讓人不寒而栗的地方。作者沒有使用任何花哨的詞匯去堆砌情感，而是用一種極其剋製甚至可以說是冷峻的筆觸，勾勒齣人物在巨大壓力下的生存狀態。閱讀過程中，我仿佛能聞到空氣中彌漫的塵土和不安的氣味。那些關於權力運作和信息控製的片段，放在今天的社會背景下閱讀，更添瞭一層警世的意味。它不是一本讓你放鬆的書，它更像是一麵鏡子，映照齣我們集體潛意識中的恐懼和不安。讀完後，我花瞭很長時間纔從那種浸入骨髓的氛圍中抽離齣來，這本書的後勁實在太大瞭，它會留在你的思維裏，時不時地跳齣來，讓你重新審視那些被視為理所當然的事物。

評分☆☆☆☆☆

J.R.R. 托爾金（J.R.R.Tolkien），英國文豪，天纔的語言學傢，生於1892年1月3日，1925年開始擔任牛津大學教授。他創造瞭一係列膾炙人口的中洲世界史詩，影響zui為深遠的是《霍比特人》和《魔戒》。這兩部巨作，被譽為當代奇幻作品的鼻祖。1972年3月28日，托爾金獲英國女王伊麗莎白二世頒發的大英帝國指揮官勛章。

評分☆☆☆☆☆

鑒於阿特伍德對“講述曆史”的濃鬱興趣，我們可以說，《強盜新娘》描述的是性彆戰爭史。三個女性受害者的講述拼貼在一起，共同勾勒著一個專門奪人所愛的新時代剽悍女的形象。

評分☆☆☆☆☆

買書現在基本就用京東瞭,方便快捷種類全，希望不要買的比看得多纔好。如果價格再多些優惠就好瞭。

評分☆☆☆☆☆

在《洪水之年》中，人類長久以來憂懼的洪水之患終於到來。這場“無水的洪水”與《聖經》中上帝為瞭掃除邪惡和罪孽而施放的洪水毫無關聯：這是一場迅速蔓延的疾疫——無法通過生物手段加以抑製，如大火般吞沒瞭一座又一座城市，整個世界變成瞭一座屍體橫陳的屠場。這場“洪災”令數韆萬人命喪黃泉，幾乎滅絕瞭所有人類的痕跡。瑞恩和托比成瞭為數不多的幸存者。在腐敗的統治力量的陰影和新型基因閤成物種的威脅下，瑞恩和托比必須盡快決定她們的下一步行動，而不僅僅是把自己反鎖在暫時的安全屋裏。

評分☆☆☆☆☆

談到女性作傢大多會套用細膩溫柔之類的形容詞，卻似乎很少會和強悍冷漠聯係起來，然而阿特伍德和尤瑟納爾一樣，展現的更多的是後者，而非前者。坦白而言，這種強悍冷漠遠比男性作者來的更為強烈，更讓人難以忍受。這種強悍常見於那些近乎中性的老年女性身上，她們已經見識瞭人生的種種虛幻，在她們麵前已經沒有瞭禁忌沒有瞭最後虛幻的希望，因此筆下也處處透露齣一股狠勁，即使偶爾還殘留瞭一點少女時代的溫情，也自覺的和這個溫情的自我劃清界限，仿佛不過是觀看另外一個星球上的一個生物。就這一點來說，我其實很少見到男性作傢可以做到如此徹底的。

評分☆☆☆☆☆

非常精美的書，物流速度非常快，包裝也好，沒有齣現磕碰汙損，這對愛書之人來說，是最好不過的瞭。

評分☆☆☆☆☆

譯文的阿特伍德這個係列就差一本《彆名格蕾絲》就完全集齊瞭！激動！希望能快點有貨！

評分☆☆☆☆☆

藉著電視劇播齣，又重讀瞭一遍，事隔三年，好多細節都忘記瞭，可能當年讀的時候也沒有震驚感，大概是覺得這樣的世界一點不荒誕，日光之並下無新事，即使生活在相對安穩的社會，對於敏感、深刻的人來說，曆史是有記憶的，而且不是單純地停滯在性彆的問題上。這次讀完會寫點東西。

評分☆☆☆☆☆

阿特伍德在本書中完全超越瞭她自己，也超越瞭這個時代。這不僅是一首對人類希望莊嚴的頌歌，也是對人類自毀傾嚮的嚴肅拷問……它見證瞭阿特伍德在自己的創作生涯中又一次達到巔峰。