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编辑推荐

　　1.中华诗教学会常务副会长张海鸥教授作序推荐。

　　2.作者专业，来自高校专业教师，长期从事古典诗词研究。

　　3.体例科学。作品、作者简介、注释、鉴赏、插图。

　　4.融工具书和文学赏析读物为一体，实用性强。

内容简介

　　《元曲三百首鉴赏辞典》以著名词曲理论家任中敏先生编选的《元曲三百首》为底本，卷帙选目一仍其旧。共收元代曲作家102家（含无名氏35家），元曲共计330首，其中小令310首，套数20套。《元曲三百首鉴赏辞典》之元曲作品遵照任中敏《元曲三百首》的选目编排次序，包括曲作家小传、曲作原文以及鉴赏文字等。每首曲作的鉴赏文字在1000字左右，篇幅较长的篇目则控制在2000字以内，务求行文简练，达意为主。鉴赏大致包括如下内容：作品背景、内容讲析、艺术特色、后世影响等。诗中疑难词句，一般在赏析文章中略作解释，亦可单独标出，视情况而定。注释主要包括难懂字词、名物、典故等，注释务求明白晓畅，简洁易懂。每位元曲作家附一二百字的小传，主要介绍生卒年、籍贯、生平事迹、主要作品等，注重吸收近年学术研究的新成果。《元曲三百首鉴赏辞典》收有与所收曲内容相关的插图，冀图从另一侧面反映元代社会的风土人情与时代风貌。《元曲三百首鉴赏辞典》附录部分介绍了曲律的基本知识，谨供读者参考使用。

中华诗文鉴赏辞典类图书是一套重在普及、雅俗共赏的图书。中国是一个诗词的国度，古典诗词源远流长，荟萃了中华民族优秀传统文化的精华。从《诗经》算起的三千多年诗史中，名家辈出，璨若群星；佳作纷呈，争奇斗艳，散发出永恒的艺术魅力。学习、赏析古典诗词是代代国人乐此不疲的幸事。我社组织的这套鉴赏类丛书，部头稍小，选目更精，辞赏文字更注重原作内容的串讲，少一些枯燥无味的考据，在解释清基本内容的前提下再引导读者进行艺术欣赏。

作者简介

　　乐云，男，1973年生，湖北黄陂人，武汉大学文学博士，现任广东工业大学通识教育中心副教授，人文教研部副主任兼党支部书记，广东省九届青联委员，韩国翰林大学访问教授（2009-2010），多家媒体特约评论员及专栏作家。主要研究方向：明清小说与近代文学、传统文化的现代转型。已出版《西游记：彻悟人生》《唐宋诗鉴赏全典》等学术专著3部。曾获广东首届“金博奖”（2011）、广东省社会科学学术年会优秀论文二等奖（2009）、三等奖（2013）、广东工业大学教学优秀奖一等奖（2010）等。其事迹曾被广东电视台、《科技日报》《南方日报》《南方都市报》《深圳特区报》等数十家媒体报道。

目录

伯颜
喜春来（金鱼玉带罗裥扣）
张弘范
喜春来（金妆宝剑藏龙口）
元好问
骤雨打新荷（绿叶阴浓）
王恽
平湖乐（采菱人语隔秋烟）
倪瓒
人月圆（伤心莫问前朝事）
折桂令（草茫茫秦汉陵阙）
凭阑人（客有吴郎吹洞箫）
虞集
折桂令（鸾舆三顾茅庐）
张鸣善
水仙子（铺眉苫眼早三公）
孟昉
天净沙（星依云渚溅溅）
关汉卿
沉醉东风（伴夜月银筝凤闲）
碧玉箫（盼断归期）
大德歌（风飘飘）
四块玉（旧酒投）
四块玉（自送别）
白朴
庆东原（忘忧草）
驻马听（凤髻蟠空）
寄生草（长醉后方何碍）
沉醉东风（黄芦岸白蘋渡口）
醉中天（疑是杨妃在）
一半儿（云鬟雾鬓胜堆鸦）
马致远
水仙子（春风骄马五陵儿）
拨不断（叹寒儒）
拨不断（菊花开）
拨不断（酒杯深）
落梅风（夕阳下）
落梅风（心间事）
落梅风（人初静）
落梅风（实心儿待）
落梅风（蔷薇露）
落梅风（因他害）
小桃红（画堂春暖绣帏重）
金字经（絮飞飘白雪）
金字经（夜来西风里）
折桂令（咸阳百二山河）
拨不断（布衣中）
拨不断（莫独狂）
庆东原（明月闲旌旆）
清江引（樵夫觉来山月底）
清江引（林泉隐居谁到此）
清江引（西村日长人事少）
四块玉（酒旋沽）
四块玉（采药童）
四块玉（睡海棠）
四块玉（画不成）
四块玉（美貌娘）
四块玉（带野花）
天净沙（枯藤老树昏鸦）
拨不断（立峰峦）
王伯成
喜春来（多情去后香留枕）
王实甫
山坡羊（云松螺髻）
十二月过尧民歌（自别后遥山隐隐）
杨果
小桃红（采莲人和采莲歌）
小桃红（采莲湖上棹船回）
刘秉忠
干荷叶（干荷叶，色苍苍）
干荷叶（干荷叶，色无多）
干荷叶（南高峰）
王和卿
醉中天（弹破庄周梦）
一半儿（鸦翎般水鬓似刀裁）
一半儿（别来宽褪缕金衣）
盍西村
小桃红（玉簪金菊露凝秋）
小桃红（万家灯火闹春桥）
小桃红（绿云冉冉锁清湾）
小桃红（杏花开后不曾晴）
陈草庵
山坡羊（晨鸡初叫）
刘敏中
黑漆弩（长巾阔领深村住）
黑漆弩（吾庐却近江鸥住）
滕斌
普天乐（叹光阴）
李乘
喜春来（茶烟一缕轻轻飏）
喜春来（金尊满劝羊羔酒）
胡祗通
沉醉东风（渔得鱼心满愿足）
卢挚
节节高（雨晴云散）
金字经（梦中邯郸道）
殿前欢（酒杯浓）
寿阳曲（才欢悦）
黑漆弩（湘南长忆嵩南住）
沉醉东风（挂绝壁松枯倒倚）
沉醉东风（恰离了绿水青山那搭）
沉醉东风（题红叶清流御沟）
珠帘秀
寿阳曲（山无数）
姚燧
凭阑人（欲寄君衣君不还）
阳春曲（笔头风月时时过）
冯子振
鹦鹉曲（嵯峨峰顶移家住）
鹦鹉曲（江湖难比山林住）
鹦鹉曲（春归不恋风尖住）
贯云石
寿阳曲（新秋至）
红绣鞋（挨着靠着云窗同坐）
殿前欢（畅幽哉）
殿前欢（怕西风）
塞鸿秋（战西风遥天几点宾鸿至）
……
刘致
乔吉
周文质
赵善庆
张可久
徐再思
曹德
高克礼
钟嗣成
张养浩
刘庭信
汪元亨
周德清
任昱
李致远
薛昂夫
邓玉宾
查德卿
吴西逸
孙周卿
王元鼎
阿鲁威
卫立中
李伯瞻
赵显宏
景元启
赵禹圭
吕止庵
吴弘道
钱霖
顾德润
曾瑞
杨朝英
刘燕歌
奥敦周卿
阿里西瑛
鲜于必仁
张子坚
马谦斋
严忠济
无名氏三十五首
新增套数二十首
范居中
施惠
孛罗御史
睢景臣
苏彦文
李洞
亢文苑
杨维桢
附录

精彩书摘

　　《元曲三百首鉴赏辞典》：
　　（鉴赏）作者的这组（小桃红）一共四首，分别以“春、夏、秋、冬”为题，此是第一首，描写曲中主人院落的景色，抒发作者的闲适之情。
　　“画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。”“画堂”，汉代宫中的殿堂，后泛指华丽的堂舍。“绣帏”，绣着精美图案的帷幔。“宝篆”则是一种名贵的有篆文印迹的熏香，也称“篆香”或“香篆”。黄庭坚《画堂春》“宝篆烟消龙凤，画屏云锁潇湘”、韩淲《卜算子》“烛影红酣宝篆香，楼上黄昏角”，描写的正是此物。散曲这两句颇有宋词的风范，通过描写室内陈设，给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉，也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。
　　作者前两句描写居室的美好，是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。在马致远看来，温馨闲适的画堂生活，已然将尘世的“虚名”映衬得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那？孤舟驾，功名已在渔樵话，更饮三杯罢。”（（双调·新水令））
　　那么，在摒却了虚名之后，作者又给我们描写了怎样的一幅场景呢？“醉乡中，东风唤醒梨花梦。”醉乡，酒醉后神志不清的境界。唐王绩《醉乡记>：“阮嗣宗、陶渊明等十数人，并游于醉乡。”作者沉浸在蒙蒙咙咙的“醉乡”，而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景，使得作品的格调复归于闲适淡远。
　　这首曲的最后，给了我们一个颇有风致的结尾，“主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后，作者开始说这里的“主人”。“寻常”，经常之意。杜甫《江南逢李龟年》：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”。主人热情好客，经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高士们。然而，作者写到此处，却笔锋一转，说“鹦鹉在金笼”。原来主人家屋子里养了一只鹦鹉，把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中，不乏这样虚处着笔的好例，如“行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头”（刘禹锡《春词》），“年光往事如流水。休说情迷，玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知”（冯延巳《采桑子》），这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束，更加凸显出作者意在闲适的笔调，也平添了几番趣味。
　　……

前言/序言

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