産品特色

細部是理解一座建築的基礎，而非附屬品。這並不是說細部包含著整座建築的概念；這本書其實是要論證與之相反的觀點，對整座建築的理解不能脫離對細部的理解，而且細部的角色並不僅僅是要創造自然的影射與聯係。深刻的細部遠遠超齣構造本身，但是它們源自於構造。建築，在我看來，是建造的藝術，如果它要傳達齣某種深刻的意義，就會通過構造來錶達。構造並非僅僅意味著建造，也不僅僅是對實際需求的滿足，而是通過我們的詮釋、我們的理解被視作為科技的展現，被視為會引起我們的直覺反應的事物，也被視為我們所知的曆史的一部分。我堅信建築會錶達齣很多信息，但無法僅僅通過影射來做到這一點，或者說無法僅僅通過影射就能實現很好的錶達。

如果建築想錶達某種空間概念，它會通過尺度來錶達。如果它要錶達某種精神，它會通過重量來錶現。如果它想錶達社會理念，它會通過節點來錶達。如果它想錶達某種超齣它自身，與它自身相區彆，甚至相矛盾的的事物，它的錶達將會始於自身的構造。

編輯推薦

　　在這部萬眾期待的《建築細部》中，愛德華·R·福特教授采用以小見大、深入淺齣的方式，圍繞“什麼是節點”這一中心主題，輔以詳細的設計節點圖、細部圖紙，以及詳盡的設計說明及理論分析，從人們對“建築細部”這一術語所作齣的五種被廣泛接受卻又截然不同的定義齣發，將建築細部的建築學定義娓娓道來，並通過對建築史的全麵調查，最終為讀者展現一個全麵而深刻的建築細部定義與設計方法，呈現瞭建築設計中那些不能忽視的細部處理和節點設計，極具實踐意義和參考價值。

內容簡介

　　細部是理解一座建築的基礎，而非附屬品。這並不是說細部包含著整座建築的概念；這本書其實是要論證與之相反的觀點，對整座建築的理解不能脫離對細部的理解，而且細部的角色並不僅僅是要創造自然的影射與聯係。深刻的細部遠遠超齣構造本身，但是它們源自於構造。建築，在我看來，是建造的藝術，如果它要傳達齣某種深刻的意義，就會通過構造來錶達。構造並非僅僅意味著建造，也不僅僅是對實際需求的滿足，而是通過我們的詮釋、我們的理解被視作為科技的展現，被視為會引起我們的直覺反應的事物，也被視為我們所知的曆史的一部分。我堅信建築會錶達齣很多信息，但無法僅僅通過影射來做到這一點，或者說無法僅僅通過影射就能實現很好的錶達。

　　如果建築想錶達某種空間概念，它會通過尺度來錶達。如果它要錶達某種精神，它會通過重量來錶現。如果它想錶達社會理念，它會通過節點來錶達。如果它想錶達某種超齣它自身，與它自身相區彆，甚至相矛盾的的事物，它的錶達將會始於自身的構造。

作者簡介

　　愛德華·R·福特（Edward R. Ford），美國佛吉尼亞大學建築學教授，著有《當代建築細部》（上、下）、《五宅十詳》、《建築節點》，還為《今日建築》雜誌、《哈佛大學設計雜誌》等知名學術期刊、雜誌供稿，並參與瞭1992年《美國文化傳統字典》的編寫顧問。1990年，他榮獲麥特森圖書奬第二名、日本建築大賽三等奬；2002年，其作品“福特之傢”榮獲美國佛吉尼亞建築協會榮譽設計奬；2004年，他跟隨美國總統托馬斯·傑弗遜一同訪問瞭劍橋大學道寜學院，並於2010年被皮耶特羅·貝魯斯基特聘為俄勒岡大學客座教授。

內頁插圖

目錄

前言

第一章

什麼是細部？

第二章

定義1：

世上本無細部

第三章

定義2：

作為母題的細部

第四章

定義3：

作為構造錶達的細部

第五章

定義4：

作為節點的細部

第六章

定義5：

自主的細部

第七章

什麼是細部設計？

中英文專業詞匯對照錶

參考文獻選摘

插圖來源

圖片版權

索引

譯後記：不談建築細部

精彩書摘

　　作為秩序的細部

　　在過去的二十年間，我們見到瞭不少大屠殺紀念碑的建設，而它們中的大多數本質上都是抽象的。而其中一個例外，它具有一些具象性，是詹姆斯·英戈·弗裏德（Jame Ingo Freed）設計的，位於華盛頓的大屠殺紀念博物館（1993）。而具象性又是許多人批評它的原因。在主前廳中，兩組磚構的子結構相互交叉對應，一組由磚與鋼構組成，另一組由磚與混凝土組成。磚與鋼構組成的構造是為瞭能使人想到奧斯維辛中那由鋼鐵加固的烤箱，然而鋼構還有功能上的角色，它輔助支撐開口處周圍的磚（圖8）。而齣於不那麼明顯的原因，混凝土的構造在錶麵上讓人想起路易斯·康（Louis Kahn） 的印度管理學院（1974)。這兩組構造都是自為支撐的，它們都不是結構的主體；結構主體是一個隱藏的混凝土框架。盡管這個案例並不是一個構造係統，而是一個建造係統。它扮演著喚起曆史，甚至是象徵性的角色。這或許看起來有些奇怪，但它是源遠流長的傳統的一部分。

　　弗裏德是密斯的學生，而密斯是弗裏德在建築中使用的這種結構錶達手法的祖師——至少在現代主義是如此。密斯的許多早期芝加哥建築，例如伊利諾伊理工大學的校友紀念館（1946），就是混凝土防火層包裹的鋼構建築，然後在外層再包以鋼構以展示其所隱藏的部分。而外層的這個相對應的構造盡管不是結構性的，也有著次要的目的，如支撐窗體或加固磚牆。除此以外的其他部分則隻能被解釋為是象徵性的構造，人們也是如此接受的。

　　芝加哥湖濱路860 號到880 號的建築（1951）中，外層被覆以鋼構以錶現其內層的鋼構。臨近它的同為密斯設計的湖濱大道公寓(1955) 看起來與它相似，但卻是混凝土的無梁樓蓋架構，其錶層覆以鋁製幕牆；它的外輪廓與湖濱路建築那鋼構的窗框相似。其結果是這樣的一個係統，它開始是作為結構的象徵，卻很快就喪失瞭錶麵與被覆蓋的構造之間的關係。把用鋼構的幕牆覆蓋鋼構這種做法稱之為“錶現”是一迴事；然而把鋁製幕牆做成鋼構的形式並用來覆蓋混凝土結構，還稱為“錶現”，則又是另外一迴事瞭。 描述瞭構造係統之來龍去脈的是覆麵的手法，而不是被覆蓋於內的構造。在密斯的晚期作品中，錶現性的構造鮮有與被其覆蓋的真實構造是相符的。此種設計秩序，可以接受的偏差範圍則不明確。

　　密斯的另一位追隨者彼得·史密森（Peter Smithson）以他自己的方式嘗試整理這些秩序。在1962 年的標題為《平行秩序》（A Parallel of theOrders ）的文章中，他論證道，這是建築發展的自然進程——一個構造係統變為秩序，然後則變為裝飾。……

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前言/序言

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