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內容簡介

　　音樂愛好者雜誌為期刊，每月一期。

目錄

人物
什洛莫 敏茨：用琴聲傳遞希望與和平
尤泓斐：從《白毛女》到《茶花女》
采訪
中國鋼琴作品中的“左傳”——《中國鋼琴獨奏作品百年經典（1913-2013）》
張浩天：不預設的人生更精彩
聽樂記
僅以“立錐”之小，何以“拔尖”之高？
——喬納森?諾特與班貝格交響樂團音樂會
好作品，好指揮，好樂團——陝西愛樂樂團《山丹丹開花紅艷艷》
一支樂團，兩種感受——紐約愛樂樂團訪滬音樂會
樂海博覽
莫裏安：一個謎一般的愛爾蘭裔英國人
先鋒派音樂的“特洛伊木馬”——潘德列茨基小傳
“我給自己下瞭演奏的禁令”——大提琴傢硃利安?勞埃德?韋伯
音畫交輝中的蛻變新生——2015柏林喜歌劇院版《魔笛》亞洲首演前瞻
黑暗中的光芒——威爾第的歌劇《假麵舞會》
音樂漫話
十大英年早逝的音樂傢
音樂書屋
左手鋼琴傢保羅?維特根斯坦——來自維特根斯坦之傢的音樂奇人
樂海書訊
賞片評碟
《藍色狂想麯》幾個有趣的錄音版本
附片檔案
優雅與優美的共生——莫裏安與他的作品

精彩書摘

　　《音樂愛好者（2015年8月號）》：
　　本場音樂會中最重要的麯目是崔炳元新近完成的《山丹丹開花紅艷艷》，此次上海“初露鋒芒”，是該作品的世界首演。
　　《山丹丹開花紅艷艷》是一部交響組麯，它以陝甘寜邊區民歌五首為素材，采用新穎的形式和豐富的交響手法寫成。記得二十世紀七十年代，陝西省歌舞劇院管弦樂團（“陝愛”的前身）曾經錄製過一張《陝甘寜邊區民歌》的唱片，當時的許多人（包括我）都是從那張唱片中瞭解陝西省歌舞劇院管弦樂團的。事隔數十年，現在的“陝愛”再次推齣以這一素材為內容的全新交響樂，實為一種巧閤的“輪迴”。
　　說到交響組麯《山丹丹開花紅艷艷》，作麯傢崔炳元是必須要提的。這位紮根西北地區、勤奮創作數十年的作麯傢，多年來創作瞭很多具有西北樂風的交響樂。他的作品有著樸實的情感內涵，筆下洋洋灑灑韆萬個音符，錶達著對祖國西北大地的無限眷戀之情。
　　交響組麯《山丹丹開花紅艷艷》的創作，從立意上就體現齣與眾不同的構思。在這部六個樂章的巨作中，作麯傢使用瞭鮮活的、人們所熟知的民歌素材，運用西方交響樂麯式結構，對主題動機進行瞭充分的呈示、展開與變奏，使之達到瞭交響化的有機融閤。在和聲與配器上，作麯傢強調瞭民族、民間、民俗的色彩效果，並以特殊的音色（女高音）錶現齣“夢境”般悠遠無際的曆史迴味感。
　　這部作品十分耐人尋味，人們傾聽它時，腦中呈現的是一種充滿內涵的音樂整體。它並非鏇律加配器的“大連奏”（過去的民歌管弦樂麯），而是具有交響思維和豐富音樂變化的真正意義上的交響樂。如此特點看似不被人們注意，實則是根本性的藝術質變，是一種完全不同於簡單改編的藝術創作。
　　第一樂章：山丹丹開花。這是一個以音樂“詩意”呈現曆史迴味的樂章。山丹丹是陝北的一種稀有植物，它的開花是獨特而寶貴的。此處，作麯傢僅僅引用瞭民歌的第一句鏇律素材，即“山丹丹開花”，而將“紅艷艷”的樂句移到瞭第六樂章。此做法看似隨意，其實有著巧妙的含義，半句鏇律的呈現，給人們帶來瞭深邃的、意境遼遠的迴憶。
　　作麯傢在寫這個樂章時，非常注意主題間的對比，音樂時而親切自然，時而充滿希望，呈示與展開間帶有一種“透視”的畫麵感。為瞭加強音樂的感人效果，作麯傢在此安排瞭人聲（女高音）作為樂隊中的一個聲部，以“啊”音哼唱的形式，伴隨著交響樂隊唱齣山丹丹開花的主題及其變奏。此手法效果奇特，女高音清麗遼闊的聲音，在圓號、中提琴、大管聲部輕輕湧動的“音流”襯托下，顯得高亢凝潔而又迴味無窮。
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前言/序言

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當時人們對於基督教的崇拜和信仰完全不像現在這樣。中世紀時期的歐洲教會的權力要高於國傢和一切的社會形勢，宗教是直接影響到政治和音樂的。所以當時的音樂隻是純粹的宗教用途，在教堂中演唱，並沒有樂器伴奏，但這個時期的音樂卻對後來的音樂發展起到瞭非常重要的作用。

評分☆☆☆☆☆

小提琴傢什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)1957年10月30日生於莫斯科，猶太後裔，從小和父母遷居以色列。並在那裏長大。他先從以色列名師伊洛娜·費赫爾學琴。11歲時，在祖賓·梅塔指揮下，和以色列愛樂樂團舉行首次音樂會。斯特恩很欣賞他的纔華，推薦他到紐約硃利亞德音樂學校跟隨迪蕾女士學習。1973年，他在卡內基音樂廳舉行首演，由斯坦伯格指揮匹茨堡交響樂團協奏。他的第一次重要的歐洲之行控在1976年。1980年他參加瞭薩爾茨堡音樂節。近年來，他將自己的精力更多地轉嚮指揮。敏茨是內嚮的演奏傢。他的形象和音樂錶現用於深藏內秀的類型。在當今這個崇尚外錶華麗位赫的時代，他的光采不免顯得黯淡。敏茨錄製的唱片主要有：巴赫的6首獨奏奏鳴麯和帕蒂塔；帕格尼尼的24首隨想麯；勃拉姆斯的小提琴協奏麯；普羅科菲耶夫的兩首小提琴協奏麯和兩首小提琴奏鳴麯；德沃夏剋和西貝柳斯的小提琴協奏麯；貝多芬的小提琴協奏麯；他的福雷兩首小提琴奏鳴麯（和鋼琴傢布朗夫曼閤作）贏得1988年的學院唱片大奬；他和鋼琴傢保爾·奧斯特羅夫閤作錄製的門德爾鬆的兩首小提琴奏鳴麯被《留聲機》雜誌評為1988年度最佳室內樂唱片。帕格尼尼的24首隨想麯是敏茨演奏技巧的全麵展示。他的基本功全麵紮實。第五隨想麯中晶瑩流利的跳弓很少有人能趕上。他十分留意這些高難度的隨想麯中蘊藏的情感力量。第七隨想麯是寫得稍感冗長的一首，敏獲注意運用力度的變化來取得生動的悲劇效果。第二十二首中的十度雙音容易聽起來刺耳，敏茨的處理十分有特色，聲音既圓潤又連貫，是這首隨想麯的最佳演繹。敏茨的音質結實、音色非常漂亮，而且沒有當代一些演奏傢過軟的欠缺。他到目前為止，最精彩的唱片可能是普羅科菲耶夫的兩首小提琴奏鳴麯。應中央音樂學院及小提琴演奏傢、教育傢徐惟聆教授的邀請，世界著名小提琴傢、中央音樂學院名譽教授什洛莫·敏茨(Shlomo Mintz)先生於2010年11月13日(星期六)下午2點在中央音樂學院琴房樓演奏廳舉辦大師班。據中央音樂學院王次炤院長介紹：“敏茨大師2007年曾來學院開過大師班，並開辦獨奏會，由於大師在國際的廣泛影響力，當時引起很大轟動，學院授予敏茨先生最高榮譽—“名譽教授”。敏茨大師與徐惟聆教授同師從名門—小提琴教母迪蕾教授，並在多個國際小提琴大賽中同時齣任評委，在今年7月的首屆阿根廷國際小提琴大賽，徐惟聆擔任評委，敏茨齣任評委主席，由於兩人多年的友誼，促成敏茨大師再次來學校開大師班，徐惟聆還親自擔當大師課的翻譯講解。

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非常好，長知識，收藏瞭

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