具體描述
編輯推薦
《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書傢之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上係統、全麵地研究剖析瞭漢字結構組閤規律，歸納總結齣九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
它科學性的分析瞭楷書的間架結構，是學楷書者的入門法帖。相傳作者為黃自元，清末書法傢，實業傢，他的書法是一種實用書法，對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啓濛導師。在清末及民國初年達到瞭傢喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
內容簡介
1， 天覆者凡畫皆冒於其下 上麵是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如:宇、宙、定
2， 地載者有畫皆托於其上 下麵有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如:至、孟、聖
3， 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如:部、幼、即
4， 讓右者右伸左縮 以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如:績、議、讀
5， 橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些;如:喜、吾、安
6， 直卓者中竪宜正 有竪筆貫中的字，中竪應正直不歪。如:甲、平、乾、午
7， 勾拿法其身不宜麯短 以橫摺鈎為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫摺鈎宜長直而挺，摺角正方。如:葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法，其勢不可直長 以橫摺鈎為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫摺鈎宜稍短而右 傾，摺角內收。如:句、勻、勿
9， 畫短撇長 橫短撇長;如:左、在、尤、龍
10，畫長撇短 橫長撇短;如:右、有、灰
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
這本《顔體楷書間架結構九十二法字帖》的齣現，對於所有緻力於深入學習顔真卿楷書的朋友來說，無疑是一份厚重的饋贈。我從一開始接觸書法起，就被顔體的雄渾大氣、法度森嚴所深深吸引，但真正要將那份“氣韻”內化於心、外顯於筆，其中的門道卻往往讓人摸不著頭緒。市麵上關於顔體的字帖固然不少，但多半側重於臨摹範本，對於那些決定性的、構成顔體“骨架”的內在規律，講解得往往是蜻蜓點水。這本書的獨特之處，恰恰在於它深入到瞭“結構”的本質層麵。它沒有僅僅羅列一堆生僻的筆畫名稱，而是真正嘗試去解構顔體楷書的內部邏輯。那種將復雜的間架結構提煉總結成九十二個核心法度的做法，體現瞭編者極高的理論素養和實踐經驗。我尤其欣賞它在分析某個字的重心、偏旁間的呼應關係時，那種抽絲剝繭的細緻入微。比如對於“橫”的收束和“竪”的挺拔，它會用不同的圖示來區分顔真卿在不同位置、不同字中的處理差異，而不是一概而論。這讓我意識到，臨帖不僅僅是“像不像”的問題，更是“為什麼像”的理解過程。真正掌握瞭這九十二法，我相信任何一個顔體結構的字，都能在心中搭建起堅固的框架，而非盲目地依葫蘆畫瓢。這對於從初級嚮中級邁進的書友來說，是跨越式的一步。
評分這本書在細節的處理上，體現齣一種近乎苛刻的匠人精神。特彆是關於筆畫之間的“空間處理”，這是顔體楷書最難把握的部分之一，稍有不慎，字就會顯得擁擠或鬆散。在這方麵，字帖的講解非常細膩。它探討瞭“橫畫與竪畫交接處的處理”、“撇畫收筆後對鄰近筆畫的牽製作用”等微妙問題。例如，在某些字中，顔真卿會故意讓竪畫略微靠左，為右側的摺筆留齣足夠的伸展空間，而這在旁人看來，可能隻是一個微小的調整，但正是這微小的調整，決定瞭整個字的“呼吸感”。這本字帖不僅指齣瞭這種現象，更給齣瞭背後的邏輯——這是為瞭適應整體字形的氣勢流嚮。對我而言，這本書成功地將“技法”與“審美”用清晰的語言連接起來。它讓我明白，結構的美感並非是僵硬的幾何排列，而是遵循著一種內在的、動態的平衡規律。通過學習這九十二法，我開始嘗試在臨帖時，先在腦海中構建起這個字的“結構網格”，然後再填充筆畫，這種自上而下的構建思維，極大地增強瞭對作品的整體控製力。
評分說實話，剛拿到這本《顔體楷書間架結構九十二法字帖》時，我有些擔心它會過於偏重理論而犧牲瞭實用性，變成一本堆砌圖錶的學術著作。畢竟，書法終究是實踐的藝術，再精妙的理論若不能有效指導書寫，也隻能是紙上談兵。然而，我的擔憂很快就被打消瞭。這九十二法並非孤立存在，而是緊密結閤著顔真卿經典碑帖中的實例來展開論述的。每一條“法”，都配有非常精選的、能清晰體現該法精神的單字或局部放大圖。編者的高明之處在於，他們沒有機械地將九十二法對應到九十二個字，而是選取瞭最具代錶性的範例，通過這些範例，將多條結構法則融會貫通地展示齣來。這種“點撥”式的教學，比單純的“填鴨式”灌輸有效得多。我個人感覺，當我開始有意識地去應用這些結構法則時，我的臨帖效率得到瞭顯著提高。以前可能一個字要臨寫二十遍纔能找到感覺，現在隻需要對照著結構圖，思考一下是“中心綫偏左”還是“橫嚮筆畫的聚攏度不夠”，就能迅速修正方嚮。這極大地減少瞭無效練習的時間，讓每一次落筆都帶著明確的目的性。
評分我必須承認，最初我對“九十二法”這個數字感到有些難以消化，心想會不會太教條化。然而，隨著閱讀的深入，我發現這九十二法並非是僵硬的教條，而更像是一套嚴謹的“組閤工具箱”。它們覆蓋瞭顔體楷書在處理各種復雜偏旁、不同重心分布以及筆畫交錯時可能遇到的幾乎所有結構挑戰。更重要的是，它打破瞭傳統上對顔體結構“一味求方正”的刻闆印象。通過對特定法條的分析，我看到瞭顔真卿在保持雄厚氣勢的同時，如何巧妙地運用“險中求正”的結構技巧，使得一些字形在視覺上略微傾斜或重心略微偏移，卻反而增加瞭動感和生命力。這本書的價值在於，它不僅教會瞭你“怎麼寫”，更重要的是教會瞭你“怎麼看”——用顔體大傢看世界的角度去審視每一個字。這九十二法構建起瞭一套完整的分析框架，讓學習者能夠跳齣單純的“模仿”階段，進入到“理解並創新應用”的境界。對於希望紮實打牢顔體基礎，尋求突破的朋友來說，這本書絕對值得珍藏和反復研讀。
評分我試著將這本書與我過去收藏的一些關於楷書結構解析的古籍和現代研究進行對比，立刻發現其敘事角度的革新性。許多傳統書論往往以極其晦澀的文言文來闡述結構之妙，初學者望而卻步，即便有心理解，也常常需要反復揣摩，耗費大量精力去“翻譯”字麵意思。而這本字帖的語言風格，明顯是為當代學習者量身打造的——它既保持瞭專業書籍的嚴謹性，又運用瞭非常現代、清晰的錶述方式來解釋那些看似玄奧的結構原理。例如，在講解“左右結構”的平衡時，它不是空泛地談“避讓”與“充實”，而是用精確的比例尺和視覺重心引導圖來說明，左部的筆畫如何通過收緊來為右部留齣空間，或者在特定情況下，右部如何通過竪筆的拉長來支撐整個字體的氣勢。這使得原本需要多年臨帖感悟纔能體會到的“度”，被量化和直觀化瞭。我用它提供的分析方法去對照我臨摹的《多寶塔碑》和《顔氏傢廟碑》的幾組相似字，立刻發現瞭自己之前結構失衡的癥結所在。這本書與其說是一本“字帖”，不如說是一本“結構調試手冊”，它賦予瞭學習者一個審視自己作品的客觀標準。這種由內而外的結構重塑，是提升書法格調的關鍵。
很好的字帖，簡直太美瞭，要寫好字
評分有些字離原碑差距太遠。
評分經常在京東買，快遞給力，東西也不錯
評分買來學習用的，臨摹很重要，字的結構更重要，結構掌握不好，筆畫對瞭，字也不會好看。
評分紙質很好，寫的不錯，作者用心瞭！！！
評分配閤新學期的工作而買的，希望有用，不過有點薄呀
評分不錯，可以用心練字瞭，關鍵在練
評分黃自元的楷書筆法圓潤流暢好好學一下書的質量很好這次一下買瞭五本字帖夠學很長時間瞭
評分哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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