内容简介

“手绘旅行”是一项由皮克斯艺术总监堤大介、南法艺术家热拉尔共同发起的艺术行为，将一本普通红色速写本，装进由西班牙动画家丹尼尔（《机器人瓦力》和《天外奇迹》的动画师）用1920年的老橡木制成的木盒中，开始了一次历时5年、跨越12万公里、游历12个国家、71位艺术家共同参与的不可思议的奇幻旅行。这本亘古未有的画册被规定无论距离多远，都必须由艺术家亲手交给下一位艺术家，并且要拍照存证，整项活动由动画巨人宫崎骏画下最后一页完美收官。 参与活动的71位艺术家广泛活跃于动画、漫画、插画界，既有宫崎骏、昆丁·布雷克、海贝卡·朵特梅、格兰·基恩、森本晃司、松本大洋这样的艺术大师，也有钢铁侠、绿巨人浩克、爱丽儿、机器人瓦力等经典动画形象的创造者。跨越语言，跨越文化，这是一次集合了汗水、泪水、墨水的艺术壮举。

2011年，这本画册的原稿以超出所有人想象的价格拍卖，所得全数捐给了世界儿童阅读组织Room to Read。同名画集则收录了所有的速写作品、艺术家感言以及这趟旅行的种种奇遇。“SKETCHTRAVEL”已翻译成英文、日文、中文等。

作者简介

堤大介（Dice Tsutsumi）在日本东京长大。1993年，他离开日本，独自来到美国，在纽约视觉艺术学院学习。1998年毕业后，曾供职于Lucas Learning公司。2000年，他被蓝天工作室聘用，担任首席色彩设计师，参与《冰川时代》《机器人历险记》《霍顿与无名氏》等动画电影的视觉研发工作。从2007年起，他加入皮克斯动画工作室担任艺术总监，也是《玩具总动员3》（皮克斯出品）的色彩与灯光艺术总监。

热拉尔·盖合莱（Gérald Guerlais）于1974年出生于法国南特，毕业于法国国立应用艺术学院（L’École nationale des arts appliqués）。他是位插画师及背景设计师，为众多媒体、杂志、出版社等机构工作。

内页插图

目录

A1 罗伯特·近藤 p 18

C1 海贝卡·朵特梅 p 22

E1 弗朗索瓦·罗卡 p 25

F1 雷韵·菲 p 26

G1 热拉尔·盖合莱 p 29

A2 伊莱·哈里斯 p 30

B2克劳德-威廉·特雷比先 p 33

C2 亚历山德拉·波依格 p 35

D2 伯努瓦·勒佩内克 p 37

E2 罗伯特·麦肯齐 p 39

F2 上杉忠弘 p 40

A3 安德烈·布莱希斯p 44

C3 丹地阳子 p 47

D3 纳什·唐尼根 p 49

E3 比尔·普雷辛 p 50

F3 李尚俊 p 53

G3 文森特·迪·阮 p 55

A4 迈克尔·纳普 p 57

B4 丹尼尔·洛佩兹·穆诺兹 p 59

D4 卢·罗马诺 p 61

E4 路易斯·格哈尼 p 62

F4 埃里康·卡萨罗萨 p 65

G4 隆尼·德尔·卡门 p 67

A5 热罗姆·欧佩纳 p 68

C5 彼得·阮 p 72

D5 迈克·米格诺拉 p 73

E5 罗伯特·维利 p 76

G5 多米尼克·路易 p 79

A6 艾瑞克·提门斯 p 81

B6 斯科特·康贝尔 p 82

D6 简明 p 86

F6 清水裕子 p 88

A7 多米尼克·贝泰尔 p 92

C7 大卫·戈登 p 95

D7 比尔·普莱姆顿 p 97

E7 可哈斯科艾特工作室 p 98

F7 皮埃尔·艾拉里 p 101

G7 艾瑞克·古塞莱 p 102

H1 格雷瓜尔·维勒赫姆 p 105

I1 约翰·豪 p 106

K1 昆丁·布雷克 p 110

M1 迈克·李 p 112

N1 丹尼尔·阿戴尔 p 115

H2 尼古拉·德彪西 p 117

I2 奥雷利安·普雷达 p 118

J2 玛丽斯·瓦拉德 p 121

K2 恩里克·费南德兹 p 123

L2 欢荷·贯尼多 p 125

M2 西尔万·马克 p 126

H3 维罗妮卡·若夫尔 p 130

J3 罗蕾·宝芙 p 132

K3 托莫·哈努卡 p 135

L3 格雷格·高驰 p 137

M3 彼得·德赛弗 p 139

N3 班·布彻 p 140

H4 娜塔莉·阿森希尔斯 p 144

J4 寺田克也 p 146

L4 卡特·古德里奇 p 150

N4 卡洛斯·宁 p 153

H5 亚历克斯·波维朗 p 154

I5 克里斯·阿佩尔汉斯 p 157

J5 保罗·菲利克斯 p 159

K5 格兰·基恩 p 160

H6 松本大洋 p 164

M5 森本晃司 p 166

I6 福岛敦子 p 168

J6 简美麟 p 171

K6 尼古拉·马特勒 p 172

M6 堤大介（骰子）p 176

H7 弗雷德里克·贝克 p 178

J7 宫崎骏 p 182

精彩书摘

序

热拉尔·盖合莱

Gérald Guerlais

2006年9月，我的朋友堤大介来访巴黎。他在速写本上展现出的创造力启发了我，我向他建议可以创作一本共享速写本。这样的“共享”并不仅限于我们两个人，我们打算邀请我们的朋友、同事和那些曾令我们有所启发的艺术家，一起在同一本速写本上创作。这样，这本速写本也将实现真正的环球之旅。

我们拟定了一份梦幻名单，包含了各个年龄阶段、各种不同绘画类型的艺术家。随后，就高声宣布了这场逐梦之旅的开启。我们发出了几百封邮件，拨打了几百通电话，进行各种会面，跨越了千山万水。

堤大介是第一个坚信这个疯狂的项目可以成功的人，也为它投入了不可思议的精力、无与伦比的热情和无法计量的时间。借用电影《玩具总动员》（堤大介曾在《玩具总动员3》中担任艺术总监）里的外星人所说：“我永远欠他一份感激。”没有他坚持不懈的支持，我永远无法说服这么多的艺术家加入这个项目。

五年过去了，如今捧在我们手中的作品，每一页都饱含着一份纯粹的毅力和坚持，每一页的更新都是一次人才对承诺的坚守，一次天赋的爆发，一段友谊的旅程，每一幅图画皆是一个友好的见证，一个想说的故事，以及下面这个问题的答案：当两名陌生人邀请70位来自全球动画、漫画和插画界的艺术家，在同一本速写本上自由涂鸦时，究竟会发生什么事？

大家听好啦。这本书并不是一本众人绘画集，而是一本真正“去全球旅行了”的速写本，它跟随着艺术家们的灵感与自由，跨越全球，像奥运火炬一样被人们亲手传递。在这座图画的巴别塔中，人们讲着各自的语言，却又使用着一门世界通用的语言。它仿佛是一棵行走的树，结出了一枚饱含各种激情的果实。

我们常误以为，艺术家大都躲在自己的工作室里奋笔作画，毫不停歇地，直至虚脱；他们有时结伴而行，有时独自面对疑惑。然而，在这个项目中，为了公益善举和更棒的视觉乐趣，艺术家们联合起来，建立起从未有过的联系，创作了这些极具感染力的作品。他们之间没有竞争，每个人都希望尽自己所能，做到更好；同时怀着好奇和分享的心情，去品味其他艺术家的作品。在这些艺术家中，有那些我们仰慕的传奇大师，也有那些默默无闻却闪烁着自己才华光芒的绘画者。

“全球化”并不总是一个带有负面意味的字眼。在Sketchtravel项目中，艺术家们汇聚了自己的才华和努力，运用自身资源，不计得失地投入这项全球性集体创作中，同时不失个人风格。这些艺术家都大方地捐出了自己的作品，速写本手稿拍卖所得则全部捐给“Room to Read”公益组织。正因为这个小小的善举，那些欠发达国家中成千上万的孩子可以加入到对阅读的探索中，并与他人分享这样的乐趣。

在这些作品中，你会发现各种绘画类型：水粉画、油画、丙烯画、油墨画、炭笔画、粉笔画，甚至拼贴画。绘画内容也包罗万象：有艺术家超越自我的渴望、童年的诗歌、美好的幻想、生活的幽默、流下的眼泪和人生的第一步，以及长大后的成熟；也有幻觉、汗水、恐惧、美梦与梦魇、欢乐与痛苦的泪水、恶魔与天使、激情、遗憾、失控、挑逗、崇拜、微笑，以及爱、友谊和人生。

欢迎登机！我们衷心感谢您捧起这本奇幻的速写本，并祝福您在直线、曲线与色彩中，有一段愉快的旅程。

序

堤大介（骰子）

飞往旧金山的航班上，我透过飞机舷窗，凝视着蒙特利尔11月灰蒙蒙的天空，怀中紧紧抱着这本红色的速写本，回味着在这座加拿大城市刚刚度过的48小时。

我做梦也未想过，有一天会见到动画界的传奇大师——弗雷德里克·贝克。我们的相识源于一名共同的朋友查尔斯·所罗门，他替我们牵线的几周后，我拜访了这位艺术大师在蒙特利尔的工作室，他曾给予我梦想，激励我走上职业动画生涯。

参与Sketchtravel项目的71位艺术家，全都是一个接一个地联结起来的。他们在彼此的朋友圈中或多或少地存在着微妙的联系，随后逐渐发展成为互相邀约，加入到这个项目中来。有些人本来就是我们的朋友，还有更多人因为这个项目成为我们的新朋友。

我第一次看弗雷德里克·贝克的奥斯卡获奖动画短片《种树的牧羊人》时，便对他敬佩不已。他如今已86岁高龄，却依旧充满活力。他不灭的热情、对艺术的忠心、幽默感和迷人的魅力，让我觉得自己比他还显老态。他一生致力于通过动画来传达自己的政治观点，并因卓越的贡献而成为这个时代最伟大的动画大师，他的作品给一代又一代观众带去梦想，无论身处什么年代，都显得意味深长。

“如果你并不是为了某个目标而创作，那有什么意义？”他的眼睛里闪烁着坚定的光芒。面对这位传奇人物，我意识到，我从未这样郑重地对待自己的工作。一切艺术家的创作都始于表达欲，既不是谋生，也非借此通向“成功之路”。我曾经的努力工作，也只是为了取得某种意义上的“成功”而已。我听从过自己的内心，像弗雷德里克·贝克那样忠于艺术吗？在深深的震撼中，我的泪水不禁滚滚落下。

这本红色速写本里有71个独特的故事，它与71位艺术家相遇，在历经了4年半的时间跨度后，艺术家们相继完成了自己的作品。感谢Sketchtravel项目，才使我有机会拥有了这些难得的经历：与卡洛斯·宁在他位于布宜诺斯艾利斯的工作室里共度的午后时光；感受神秘的尼古拉·马特勒在他洛杉矶宏伟的花园里流露出的精灵古怪；当然也忘不了宫崎骏娓娓道来的充满睿智的人生课程……这些都将是我一生无比珍贵的回忆。

这本速写本里的每一幅图画都具有重要价值，然而，对于我和许多参加这个项目的艺术家来说，在旅途中的邂逅相逢也具有非凡意义。因此，我们制定了一个特别的游戏规则：艺术家们必须亲自将速写本交给对方。我们懂得，这次难得的国际合作，它的重要性不仅体现在艺术本身，也包含了过程中艺术家之间的联结。

当我正要与弗雷德里克·贝克告别，离开他的工作室时，他叫住了我，说我忘了某样东西。

“这个给你。”他说着递给我一张画在胶片上的《种树的牧羊人》的电影手稿。

手稿上，是动画中追随着主人公Elzéard Bouffier的那位小伙子。

前言/序言

这不仅仅是一本书，更是一次行为艺术——创意与爱心的接力大赛！71位艺术家心手相连，飞越大洋，跨越语言，跨越文化，共同完成的一次艺术壮举！这本书不仅闪耀着艺术之光，更令两千多名贫困儿童得以亲近阅读。现在它来到了你的身边。

中华民族的文学， 以汉民族文学为主干部分的各民族文学的共同体。中国文学有数千年的悠久历史，以特殊的内容、形式和风格构成了自己的特色，有自己的审美理想，有自己的起支配作用的思想文化传统和理论批判体系。它以优秀的历史、多样的形式、众多的作家、丰富的作品、独特的风格、鲜明的个性、诱人的魅力而成为世界文学宝库中光彩夺目的瑰宝[1] 。

内容非常不错

包装太简陋了，收到的书说是二手的我都不信，四个角没有不折的，而且封面上一层土，也不知道是清的哪辈子的库存……

邢炳疏：“若文章博学，则有子游、子夏二人也。”亦指教贵族子弟的学科。《宋书·雷次宗传》：“上留心艺术，使丹阳尹何尚之立玄学，太子率更令何承天立史学，司徒参军谢元立文学。”

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文学的发展是受文学内部和外部各种因素影响的复杂过程。一般说，文学随着社会生活的发展而发展。文学的社会作用主要有三个方面: 一是认识作用，二是教育作用，三是美感作用。三种作用同时发生，构成了文学的社会功能。

古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，“五四”有了新诗。

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（五）文学是艺术的一个门类，属社会意识形态。中国在先秦时，含文学与博学二义。现代专指以语言塑造形象反映社会生活，并作用于社会生活的一种艺术形式。中国一般分其为诗歌、散文、小说、戏剧文学等四类。