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編輯推薦

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的寫作非常坦誠與平實。這是一個人的一生，卻講齣瞭整個時代，記錄瞭藝術傢在風雲變幻的曆史關頭的深刻思索和艱難抉擇。字裏行間，除瞭老一輩藝術傢的藝術追尋之外，作者也用時間、繪畫、人、物、景劃齣瞭一個空間，這個空間中有祖父祖母、父親母親、妻子兒子、遠房近親、身邊的藝術傢等各種人物，有生病、求學、戀愛、結婚、生子、辦展覽等種種事件，韆絲萬縷的關係維係著一個大傢庭那岌岌可危的延續性，並且用白描式的寫法描述瞭自身和身邊人的生活方式、創作狀態、思考問題的方式的變化。在大時代裏，無關政治曆史的宏旨，往事在說話，帶領我們迴到一個人的往昔，所有的事情由此都變成瞭生命的滋養。

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的結尾，作者這樣寫道：“我們將在平靜之中帶著黃老三慢慢地老去。我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人。”幸福的歲月是逝去的歲月，不是沒有感慨，更多流露的是期待。在某種程度上，迴憶，並把迴憶記錄下來，是一個蘊含著豐富的思想的藝術行為，“嚮後看”是對往事與曆史的復現與升華，它不但能衡量我們的現實，也能丈量我們的良心。

內容簡介

　　《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》是一本個人的曆史迴憶錄。董剋俊，這位被美國的評論傢稱為“原始”的現代主義畫傢，建國後最知名的版畫傢之一，這位現實生活中的兒子、丈夫和父親，在年過七旬之後，一筆一畫地，記錄瞭作者在風雲變幻的曆史關頭的深刻思索和艱難抉擇，他寫齣瞭命運的沉重或輕盈，選擇的痛苦或快樂，曆史的啞默或喧囂。這是一個人的一生，卻講齣瞭整個時代，文字樸素，情感真摯。《命運的重量：一個藝術傢大半個世紀的人生自傳》的結尾，作者這樣寫道：“我們將在平靜之中帶著黃老三慢慢地老去。我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人。”幸福的歲月是逝去的歲月，不是沒有感慨，更多流露的是期待。在某種程度上，迴憶，並把迴憶記錄下來，是一個蘊含著豐富的思想的藝術行為，“嚮後看”是對往事與曆史的復現與升華，它不但能衡量我們的現實，也能丈量我們的良心。

作者簡介

　　董剋俊，1937年生，重慶人。國傢一級美術師，獲國務院津貼；曾任第四、五屆中國美協理事，貴州美協副主席，貴州文聯副主席，第七、八、九、十屆全國美展版畫評委。現任貴州民族學院客座教授，貴州政協畫院名譽院長。擅長版畫，兼作中國畫、油畫。作品有《春返苗山》《雪峰寓言木刻插圖》《山氣》等，曾獲全國版畫展創作奬，魯迅版畫、貴州省文藝創作一等奬，貴州省版畫大展特彆奬等多種奬項；參加過多次大型展覽。齣版物有《雪峰寓言木刻插圖集》《董剋俊版畫集》《董剋俊版畫新作選集》等。

精彩書評

　　★董剋俊先生的藝術和人生，既迴應瞭時代激流對他的召喚，又真實地呈現瞭個人在時代激流奔湧下的勇氣、真誠與抉擇，這不僅是一本曆經滄桑的迴憶錄，也是現代中國文化心靈史最感人的斷章。作者具有說書人的本領，娓娓道來中自有一種從容淡定和悲天憫人的纔情。

　　——藝術評論傢、策展人 管鬱達

　　★獨見剋俊先生，黔地感悟數十年，亦東亦西，亦古亦今，熔於各種材料，求氣韻，幽澹，雖取一隅風物，卻不泥於所見，更不囿於墨戲符號，發明頗多，細觀下來，方知其妙技高逸處，全在身學，不在講習，猶如枯山聽鳥，鴉雀自來，吾身如石，都不驚?，故得心聲，《神交》一品，最能說明。於是又知，域別形殊，都可安排，惟童心未泯，可屏於窮技。

　　——詩人、作傢 鍾鳴

目錄

小 述第一部 我傢住在重慶嘉陵江邊上我傢麵對嘉陵江，下一個坡就到江邊。在鞦鼕枯水季節，江水後退露齣一大片沙灘，除瞭沙和大量的鵝卵石，河中間由沙灘邊延伸齣去，一條大石條修建的堤坎，攔著大半河水，以便行船。大量重載的木船沿江而下，順風飄來一陣陣船工們沉重有力的川江號子聲。第二部 少年人戴先客為我送來一本精裝的藝術日記本，上麵印有世界各國的文化名人的肖像和格言。她在日記本中題字寫道：“願你在祖國的花園裏留下足夠多的種子。”我希望為生命本身而活著，這樣纔會産生生命的真正意義。第三部 紅色風暴來瞭，我要去當工人我喜歡工地生活，這種生活有一種動力，有挑戰性。這裏應該是我實現理想的一個基點，它隨時都在告訴我，沒有人為你安排好一切，自己纔是上帝。第四部 為畫而生的我藝術館的日常工作仍然照常進行。下班迴傢，和董重玩耍，最後是睡覺，一傢人過著安寜而又甜蜜的生活。第五部 齣瞭這麼遠的遠門建立這種古怪博物館，真是不可思議的社會，不可思議的文化，不可思議的政府。直接用這樣赤裸裸不加掩飾的方式，讓人直麵生死、現實、曆史和將來萬物皆空的生命結局，這是一個中國人所受到的啓示。第六部 什麼是藝術傢？我最喜歡在散步時聽到路人說，那是黃老三和它的畫傢主人……

精彩書摘

　　避轟炸到南充

　　後來為瞭安全，父親送我們一傢到南充去住瞭一段時間。父親不知從何處弄來一部雪弗蘭的黑色小車，途中經過遂寜縣城，住瞭一天，我外婆以前的一個丫頭，嫁給瞭這裏的一個地頭蛇，一個袍哥大爺，也就是舵把子，彭九龍，很有勢力。他還請我們在當地最體麵的西餐館吃西菜，我吃的是意大利通心粉，伴著流行歌麯。那場麵當時一定很奇特，袍哥大爺和一幫兄弟夥，請大城市的人吃飯，我父親西裝革履，母親穿著旗袍高跟鞋，迴想起來大有上世紀三四十年代上海灘的感覺。

　　離開遂寜的時候還有一個三爺站在車門邊護送一程。此人把長衫衣襟解開，以此來告訴江湖中人這是自己人不能侵犯。雖然沿途常有土匪作亂，我們卻順利地到瞭南充。南充是個小城市，坐落在嘉陵江邊，就幾條東大街、西大街之類的街道，房子很古老，大都是木瓦結構，和重慶大不一樣，很寜靜，完全沒有戰爭的感覺。

　　外公的房子好像在西大街，沿街十來間門麵，中間有一道大門，進去是一個天井，有兩大棵樹，結著像葡萄一樣的果實。兩邊有兩排房，再往前，就是一個很大的四方的花園，穿過花園到正屋、中堂，也就是客廳。客廳兩邊是住房，大概有十來間。正房右邊靠圍牆有一長排夥房，做飯和住傭人。正房兩側和後院很寬大，種瞭很多很高的樹。圍牆有四五米高，側麵有一道小門。經常有賣粉麵小吃的小販在這裏叫賣，外婆常叫傭人開門買些來吃。這座房子是名副其實的小城老宅，不知是外公何年何月修建的，完全的木結構，大柱頭，木闆牆。晚上睡覺會聽到嘎嘎聲響，怪怕人的。

　　那時我也就五歲，但我母親將我送到附近的一個小學去讀書。那座小學大門在街邊，是一條深巷，通嚮裏麵的學堂。有四米來寬，兩邊是一百多米的紅牆夾著，靠牆兩邊有很多鬆柏樹，高高地排著，經常那上麵站著很多白鶴、鷺鷥之類的鳥兒，滿地是花白的鳥糞。長長的路，通到校園裏，給我留下的印象現在還很新鮮。當時這所學校上課很特彆，教室大大的，沒有一排的課桌，隻是幾個方石桌子，可在四方坐著上課。至於讀的是些什麼，老師叫什麼，現在一點也記不起來瞭。學校很大，有很多空地、樹林，環境非常好。可見當地對教育的器重。南充當時很小，又沒有日機轟炸，小城很安寜，在城西邊幾裏處有一座西山，很有名，是當地的風景區，一到俗定的宗教節日，城裏人都到那裏去燒香、拜佛。那山上有一座大廟，廟中有一個老和尚，他的簽是很準的，善男信女有不少求簽的。這裏的糖羅漢、甜大蒜是名小吃，大人小孩都要吃一些，沒有不買的。我們經常去玩，呆一天是非常愉快的。

　　我外公有不少田地，有很多佃農耕種，是我大舅媽在具體經管這些事務。大舅媽是外婆在西充縣找的趙氏本傢的一個女兒，大舅和大舅媽是包辦婚姻，所以大舅一直對這個婚姻感到不滿，雙方沒有感情，傢庭關係很不和睦。雖有三個小孩，但大舅長期在重慶工作很少迴傢。舅媽很能乾，但人相貌文化差一些，因而成為傢庭不幸結局的原因。

　　每年鞦天大院裏就開始張羅接待佃農來交租。院子擺瞭十來桌酒席，堆放著一些毛巾肥皂、臉盆燒水壺之類的日用百貨，是準備送給交租糧的佃農的，那種場麵很熱鬧。佃農們挑著榖子一傢一傢都來瞭，大人小孩，真不少。交租完後，就開始會歲，主人方要講一些吉祥祝福之類的話，然後把禮品分送給佃農們。整個院落氣氛是非常和諧的。收來的榖子，有糧倉堆放，就在臨街的房子中，經碾壓成米後，在臨街的鋪子中銷售。這些事都是一些親戚在經營。

　　有一次傳說日機要來轟炸南充，弄得我們很緊張，於是就到城外一傢佃農傢去暫避。我們坐著滑杆到瞭一個很大的農傢大瓦房前，主人是一個陳姓佃農，安排我們數人住在他的臨時客房裏，當時佃農生活還是很不錯的，一傢數口人日子還過得不錯。

　　我的外公

　　我外公郭鬆年與外婆都是四川西充人，那是一個很小、很窮的地方。外公傢大概是一個當地的大戶，外公從小讀私塾，在清末考瞭一個秀纔，民國初年，軍閥時期，走齣瞭西充在外麵闖世界。當時外公脫下長衫換上短打，挑瞭一個擔子，一頭是紅薯稀飯，一頭是書，走到瞭南充又乘船沿嘉陵江到重慶，經同鄉介紹舉薦在當時的四川軍閥劉湘部的剋武部隊作幕僚，深得當時省主席王贊緒的賞識，曾為王贊緒做後勤處長。因其管理財政金融能力，外公被王贊緒任命為四川省銀行行長，從此發跡，在南充置地、建房，在重慶搞金融投資，成為民生輪船公司的大股東和天府煤礦的股東。1935年前後，國共兩黨矛盾加劇，“剿共”日漸加緊。我外公不願趟這趟渾水，便退齣軍界，做自己的事。外公和當時在重慶的民主人士張闌、李濟深有過交往，這大概是退齣軍界的原因。外公膝下兩兒一女，老大是韆金，即我的母親。我母親郭曦明受過良好的教育，婚前在重慶一女中讀書，小時雖也纏過足，但時代變瞭，纏瞭一半也就算瞭。因此母親的腳既未纏成“三寸金蓮”，像外婆那樣，但也不是自然的大腳。母親當時很美，瓜子臉，雙眼皮，豐潤的嘴唇，彎彎的眉毛，一米七的苗條身段，是聰慧賢淑溫順的大傢閨秀。追求的富傢子弟很多，她最後選定瞭我父親董學淵，一個山貨藥材商人的三公子，一個風流倜儻的時髦青年。

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前言/序言

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