碰巧的傑作：論人生的藝術和藝術的人生 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 邁剋爾·基默爾曼 著，李靈 譯

圖書標籤:

• 人生哲學
• 藝術人生
• 自我成長
• 隨性而為
• 意外性
• 創造力
• 生活感悟
• 個人思考
• 文化隨筆
• 散文集

齣版社： 廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549553716

版次：2

商品編碼：11671630

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2015-04-01

用紙：膠版紙

頁數：305

字數：150000

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　【何謂藝術】——藝術可以給我們的生活帶來神奇和精彩。它引導我們進入一個超過日常生活的境界。通過這一境界的體驗，我們可以瞭解現實的生活。
　　【偉大的藝術品】——齣色的藝術作品讓死亡不得近身。
　　【藝術的慰藉】——藝術和生養一個小孩不無相似之處，它們都包含著許多的犧牲，間或令人絕望，但如果加上一點兒運氣，你辛勤努力的成果會比你的生命更長久。

內容簡介

　　在藝術的領域裏，充滿瞭各種人物和故事，通過它們可以道齣有關這個世界的真相。《碰巧的傑作：論人生的藝術和藝術的人生》是作者走遍世界各地，聽到或者親身經曆的一些故事，齣現在這些故事中的有大藝術傢，也有藝術愛好者，或是無名藝術實踐者，他們都對藝術深情而專注，藝術也為他們更加充分地體驗生活提供瞭一些綫索。作者通過對藝術、藝術作品、藝術傢細緻入微的感悟，以獨特的視角闡釋從中得到的體驗。藝術是一段旅程，能為每一個人開啓齣乎意料的新天地。一個心係藝術的人生本身就可能是一種藝術。

作者簡介

　　邁剋爾·基默爾曼（Michael Kimmelman），《紐約時報》首席藝術評論傢，《紐約書評》特約撰稿人。在紐約齣生、長大，就讀於耶魯大學、哈佛大學，評論作品曾入圍普利策奬。他的《寫照：在大都會、現代藝術博物館、羅浮宮及其他地點與藝術傢交談》被《紐約時報》和《華盛頓郵報》評為“年度好書”。目前定居曼哈頓。

　　李靈，1971年生於武漢，哥倫比亞大學法學博士，曾在日內瓦、維也納、北京、華盛頓工作，現定居紐約。

精彩書評

　　★邁剋爾·基默爾曼是我們這個時代最具纔情、最敏銳的評論傢之一，他在本書中嚮我們傳遞瞭一個有關藝術和藝術傢的新觀點，令人振奮。從始至終，他用獨特的幽默感詮釋著對文化的深刻洞見。這本書也告訴你，你可以成為一名藝術傢，即使你並不瞭解藝術。閱讀吧，在這麵現世與未來之鏡中觀察你自己。你會愛上它的。
　　——小野洋子︱藝術傢

　　★我從閱讀邁剋爾·基默爾曼（的文章）得到的比從當代其他任何藝評傢那裏得到的都要多：他的冷幽默，他的雅趣，以及由觀點透齣的廣博和內在的堅韌……
　　——羅伯特·休斯︱作傢、藝術評論傢

　　★基默爾曼是纔華橫溢的作傢，也是一位有著無窮好奇心的評論傢。他以全新的認知去探討書中提到的每件藝術作品。每次他觀看這些作品，就像在欣賞從未看過的藝術品一樣。
　　——《紐約書評》

　　★藝術可能是不知名人士的創作，可能是意外之作，不費吹灰之力。但也可能耗費一輩子的時間。這些正是基默爾曼這本書帶給讀者的啓發，這本書揭示瞭藝術神秘難解的本質，以及我們如何欣賞藝術作品。
　　——《紐約時報書評》

　　★基默爾曼的描述兼具娛樂性與啓發性，討論藝術作品時充滿藝術感。在習慣透過大眾媒體看待藝術的現在，有評論傢願意相信觀看者，引領他們看到自己眼中所見，確實相當有遠見。
　　——《華盛頓郵報》

目錄

緻中國讀者
引言
築造一個世界的藝術
無藝無術的藝術
高瞻遠矚的藝術
創造藝術卻不需動手的藝術
收集燈泡的藝術
最大限度擴充時間的藝術
迷途知返的藝術
富有成效地凝視裸體的藝術
朝覲藝術的藝術
口香糖球機的藝術及其他簡單的快樂

精彩書摘

　　《碰巧的傑作：論人生的藝術和藝術的人生》：
　　1948年，畫傢巴內特·紐曼又添上一筆，宣稱“渴望將美徹底毀滅是現代藝術的基本衝動”，這實際上已是將美與崇高作為對立麵相比照。需要補充的是，這種衝動在西方現代藝術傢中並不完全起源於杜尚。從庫爾貝、馬奈到凡·高和高更，這種衝動已經形成瞭一仕傳統。二十世紀初期，畢加索在他的藝術創作中注入瞭來源於非洲和大洋洲的非西方的審美觀。這是對西方關於什麼是美的觀念的公然冒犯，並間接地提齣瞭令（某些）人憂慮的問題：撇開彆的不說，難道美對藝術來說真是不可或缺的嗎？或者換種問法：西方人眼裏認為是美的東西是否就是藝術之本？至於對普遍接受的美學觀點的挑戰來源於不同文化之間的衝突，這恐怕也不是偶然的。我們的審美哲學以及對美的認識深受伊曼努爾·康德2的影響。有一次，康德看瞭雕版畫中文身的新西蘭原住民，得齣結論說，文身花紋並沒有增加人體的美感。這隻是他的一己之見。他似乎沒想到過，也許文身並沒有美學上的目的，而是某一儀式或宗教活動的後果：新西蘭原住民相信通過文身這一痛苦的過程可以獲取力量。在一個人看來是美與不美的問題，到瞭另一個人那兒，其意義卻是完全不同的。
　　那麼我們如何來定義美呢？古希臘人試圖摸索齣一個理性的答案。他們設計齣一個有關人體比例的數學公式，為形體美訂立瞭與現實無關的、抽象的完美典型。肯尼思·剋拉剋寫道：“人們普遍認為，赤裸的人體本身就是一個讓我們的眼睛流連、欣賞的對象，我們都很樂意看到人體的藝術再現。但是如果你常去藝術院校，看到過學生們認真臨摹的那些身材寒磣、讓人可憐的模特兒，你就會明白，那是與現實不符的錯覺……大多數的裸體不但不會激發共鳴，反而會讓我們失望和氣餒。”因此，在近代以前，藝術傢的工作仿佛是動整形外科手術，為的是讓人體看上去有美感。正如亞裏士多德所言：“藝術成就瞭自然所不能完成的工作。”
　　正因為此，一提到美，人們就想到尺寸比例適宜的完美形體。但如果美僅僅意味著遵循某種數學公式，美就會變得平淡無奇。事實上，美的特徵恰恰錶現在它不同尋常、卓越超俗的一麵。在對人體的藝術錶現中，對“什麼是美”的看法不是一成不變的，而是多種多樣的。阿爾布萊希特·丟勒3的裸體和米開朗琪羅的不同，米開朗琪羅的和畢加索的不同，而畢加索的又和盧卡斯·剋拉納赫4的不同。每個藝術傢都在不同程度上扭麯瞭古典的人體比例，從而創造齣看上去與眾不同的形象。哲學傢弗蘭西斯·培根對此總結道：“卓越的美必然在尺寸比例上有某些特異之處。”
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前言/序言

　　緻中國讀者
　　我最近在巴黎看到瞭一幅照片，拍的是法國飛行先驅休伯特·萊瑟姆。照片齣自一位不知名的業餘攝影愛好者，拍攝時間是1909 年7 月。當時，萊瑟姆駕駛著“安托瓦內特”號單翼機，試圖從法國的加萊飛越英吉利海峽。拍下照片那一刻，飛機剛剛墜毀，距英國多佛爾的懸崖峭壁隻差一英裏左右的路程。當飛機的引擎突然熄火時，萊瑟姆離英國的海岸已經近得可以聽到水邊歡迎他的人們吹的哨子聲和拖船的汽笛聲。
　　照片裏，墜毀的飛機漂浮在水中央，而萊瑟姆則孤獨地站在飛機上，默默地抽著一支煙，思量著他剛剛遭遇的失敗。法國人特有的那股酷勁兒（對這麼一個能在殘損的燃料箱旁平靜地抽著煙的人，也隻能如此形容瞭），為照片平添瞭一份略帶憂傷的魅力，同時也給一般人心目中膽大的飛行高手的浪漫形象增加瞭一點喜劇色彩。
　　在這張照片中，萊瑟姆的英雄氣概像“安托瓦內特”號一樣，帶著一絲打動人心的脆弱之感。即使你不知道照片齣自何人之手，對萊瑟姆也一無所知，這樣的照片還是能讓你浮想聯翩。
　　想什麼呢？不說彆的，像漂在水中央的萊瑟姆那樣，獨自一人陷入沉思本身就有一份美感。你的眼睛看著這幅照片，你的思想卻可以自由翱翔在想象的空間裏，想象著這件事可能有的不同結局，以及未來會發生的種種。這正是這張照片的藝術性之所在，雖然拍照的人很顯然並沒有絲毫端起架子搞藝術的想法。
　　近來，藝術市場火爆異常，而大傢都說中國會是下一個熱點。報紙和網上充斥著關於藝術作品買賣的報道，描述億萬富翁們在拍賣會上怎樣的揮金如土，收羅差不多任何自稱為藝術的東西。公眾對此自然是越來越持懷疑態度。然而如今的藝術品市場卻在訓練普羅大眾以金錢和名氣來衡量藝術的價值。市場總有一天是會大跌的。當那天到來的時候，人們會像對待狂瀉的對衝基金或股票那樣對待市場紅火時被買來賣去的藝術品。這樣的局麵無異於一場文化上的騙局，最終隻有懷揣大筆閑錢的富有的收藏者還敢涉足其中。
　　這樣的情形在幾個層麵上都是一場災難。對藝術傢來說（現在中國的藝術傢可是不少），他們應該有足夠的智慧，意識到市場就像一個朝秦暮楚、不講感情的輕佻女子，注意點會迅速轉移。如今商業化的藝術界像時裝行業一樣：一茬接一茬的藝術傢不斷地被推上前颱，以滿足市場追新求異的求，這些藝術傢中絕大多數又會被市場拋棄，好給下一批新麵孔騰齣位置。很多人的藝術生涯隻可以持續四十八個月，而不是四十八年。
　　瘋狂的市場對於不是藝術傢的我們來說也是一場災難，在價格和價值之間存在著巨大的差彆。而我們往往會把兩者混淆，這對我們有害無益。藝術品的價格也許會變，但藝術在精神和哲學上的價值卻應該是恒久不變的。人們有時將藝術高高在上地擺著，好像隻有社會精英纔能接觸，或者反過來，一旦市場崩潰，則幸災樂禍地看著藝術像被摒棄的偶像那樣摔成碎片。這兩種態度都是對藝術真正價值的浪費。藝術應該被看成這樣一種東西—它可以讓我們每天的生活變得更加開闊，並且能教會我們更敏銳地感受生活。藝術並非全然地無所秉持或無所顧忌，好的藝術能使我們的境界得到提升。
　　生活的節奏似乎是越變越快，我想在中國尤其如此。人們麵臨的問題是如何去體驗這個世界，而不隻是被變化的世界裹挾著隨波逐流。在這本書裏，我講瞭一個關於美國藝術傢傑伊·德費奧的故事。德費奧來自舊金山，1958 年在她的事業開始有起色的時候，這位意誌堅定的年輕女子開始創作她命名為《玫瑰》的一幅畫。為瞭這幅畫，她放棄瞭許多有助於事業發展的機會，並越來越與世隔絕。十一年後，她終於完成瞭那幅畫。一層層堆積的顔料使這幅畫到最後變得有幾韆磅重，而她那時也幾乎被人遺忘瞭。她不停地去畫那幅畫，因為她彆無選擇：藝術對她來說不是一份工作，不是爭名逐利的手段，而是一份必需品。她必須不斷地畫她的《玫瑰》，直到完成為止，全然不顧是否有人注意或關心。這幅畫完成後就進瞭儲藏室，畫上的顔料也開始分崩離析。將近三十年後纔有人將它挽救齣來。可德費奧沒有等到這一天，她患瞭癌癥，已經離開人世。但是藝術自有它本身的生命，它活在看到過它、記得它的人們的心中。如今，《玫瑰》屬於紐約的惠特尼美國藝術博物館，它像一座紀念碑那樣，詮釋著一個普遍的原則：在生活中永遠不要放棄，要傾盡全力，奉齣你的所能。
　　我希望這本書裏充滿瞭像德費奧那樣的以及其他類型的斯泰、左拉、波德萊爾、狄德羅、普魯斯特—特彆愛寫關於藝術的文章，因為藝術領域裏充滿瞭各種人物和故事，通過它們可以道齣關於這個世界的真理。和很多題材一樣，藝術寫作如今變成瞭專傢的領域。它們大多是寫給其他熱衷於藝術的讀者看的，使用的語言在旁人讀來常常晦澀難懂，有時甚至有意讓人退避三捨。當然專門的藝術作傢裏也有一些是很棒的，但在我看來，藝術實在是生活中至關重要的一部分，而且是非常有趣的一部分，不應該讓它成為專傢的專利。
　　這些年來，我走遍瞭世界各地，有一次甚至險些丟瞭性命。在這個過程中，我聽到或者親身經曆瞭一些故事，它們在某種程度上改變瞭我的生活或是我看待生活的方式，這些故事決定瞭我多樣的藝術趣味。它們使我相信，對於現代藝術要有開放的心態；就藝術品位而言，既不要太低俗，也不要過於矯飾。齣現在這些故事中的有專業的藝術傢，也有業餘人士，或是像那位給萊瑟姆拍照的無名的藝術實踐者，還包括像弗蘭剋·赫利那樣的冒險傢。赫利是澳大利亞人，他跟隨歐內斯特·沙剋爾頓去瞭南極洲，他們在南極的探險可能是現代史上最艱苦卓絕的一次經曆。
　　他們中還包括菲利普·珀爾斯坦，一位年逾八十的畫傢。半個多世紀以來，他每天都在他位於曼哈頓西區的畫室裏做著差不多同樣的事情—畫他的裸體人物和小擺設。赫利、故事—怪異的故事、驚人的故事，還有普通的故事。總之，這本書隻是碰巧以藝術為話題，但不管你對藝術是否感興趣，你都可以讀。從前，作傢們，尤其是偉大的作傢們—托爾德費奧或萊瑟姆自然可以通過他們異乎尋常的英雄事跡和獻身精神取得建樹，可珀爾斯坦日復一日做的事情可以告訴我們，雖然我們每天例行公事，做著不得不做的事情，我們還是可以最大限度地從中有所得。
　　我看著萊瑟姆的照片，看著他在一個夏日的午後漂浮在海上。他的失敗帶來瞭一件碰巧的傑作，也就是這幅照片，萊瑟姆的磨難成就瞭這張照片。藝術的本質決定瞭它在這一方麵頗為慷慨。藝術是一段旅程，它能開啓齣乎你意料的各式各樣的新天地。在路上遇到的睏難同時也可以給你帶來啓發，並讓你彌補過往的缺憾。我猜想，當萊瑟姆站在那小飛機的殘骸上，一口一口地吸著煙的時候，他也許已經開始預想下一次從頭來過時如何能夠成功。一段旅程引嚮另一段旅程。
　　中國是一個龐大的國傢，有著豐富的文化積澱和不斷呈現於世人麵前的廣闊前景。我希望中國的讀者們能喜歡這本書，並在書中找到自己的某種旅程。

在綫試讀

《碰巧的傑作：論人生的藝術和藝術的人生》精彩試讀

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好啊！！！！！

評分☆☆☆☆☆

想到是這麼精彩的一本書。我花瞭兩天來讀，真讓人手不釋捲。看到梵高自盡，酸楚的淚水也汨汨而齣。盡管我非常愛他，但是我依然不知道，他是那麼的純潔，偉大。世人對他的誤解至深，傷害至深。而且讓我沒有想到的是，他居然齣身於那樣的階層，可以說他是另一個“月亮與六便士”的主角。如果沿著他既有的人生軌跡走下去，他未嘗不可以像他的弟弟一樣，做一個體麵的畫商。 　他生來便是要做藝術傢的。他的生活裏容不下虛僞，無情。他是那麼的熾熱，坦白，他愛的那樣赤誠，毫無保留。他是用自己的生命在畫，因此，當他不能再創作，他的生命便也沒有瞭太大的意義。像大多數天纔一樣，他奉獻給世界的，是不分階層的博愛和用生命畫齣的瑰寶；而世界迴應他的，卻是無盡的挫摺，飢餓，疾病，睏頓，誤解，侮辱，傷害。。。 　我幾乎可以說，他是屬於“人民”的。他始終關懷著世上受著疾苦的大眾，他從來沒有等級的觀念。他描繪農民，工人，最普通的勞動者，“吃土豆的人”。他的播種者的腳步，是那樣的堅定有力，大步的在璀璨的麥田裏邁步。 　　而且，他也是非常“精神”的。他的生活裏有京東，但是他並不是和彆的畫傢一樣，純粹到京東那裏找樂子，滿足肉欲。他尊重她們，甚至願意娶一個年老色衰的京東為妻。諷刺的是，他有那麼多的愛，卻無法得到世人的迴應，給瞭他些許溫情的，竟然是那個被世人同樣唾棄的女子。他的有些舉動，的確是神聖的，悲憫的，難怪他被礦山上的人稱為“基督在世”。在那裏，人們不會覺得他瘋狂，因為他們知道他愛他們，他為瞭能讓他們好過一點，已經奉獻瞭幾乎所有能夠奉獻的。 　讓人感動的，是他和提奧之前的兄弟之情。沒有提奧的資助和理解，也就不可能有他的成就。從某種意義上來說，他們兄弟兩人就是一體的。沒有提奧在背景裏默默做著根係，就不可能有他盛放的藝術之花。提奧無條件的支持他，幾乎從來沒有拒絕過他的請求，總在關鍵時刻趕到他的身邊，為他償還負債，把他從貧病之中拯救迴來。他們之間頻繁的通信，已經讓這兩個靈魂緊緊的結閤在瞭一起。提奧雖然在巴黎過著體麵的畫商的生活，卻無時不刻的關注著他的進展和動態。他在心靈上所有的跌宕起伏，都通過書信讓提奧感同身受。是提奧早早看齣他身上埋藏的巨大潛力，是提奧細心珍藏瞭那700多封通信，是提奧把他的習作和畫作按時間小心的編排好。所以後人得以完整的追溯梵高的心路曆程，能夠離這個偉大的靈魂更近一些。生前，隻賣齣瞭一副畫，價值四百法郎。但我不能說他是不幸的。比起世上的大多數人來說，他做瞭自己想做的事情，並且做到瞭極緻。即使他後來長壽，能看到自己的畫作價錢越來越高，我想，他也會是漠不關心的。他從未因為市場的口味而作畫，他也從未為那些腦滿腸肥的人作畫。雖然，賣畫這件事一直在睏擾著他，但他的祈求也不過是賣齣的畫，能夠讓他自立，不必依賴提奧的資助而生活。對他來說，創造是最重要的。如果什麼都不能說，那麼他寜肯沉默。如果不能夠再創作，那麼他寜肯死亡。 　　 　我之前不知道的是，他的父母兩傢都有不少齣眾的親戚，他的姓氏在當時荷蘭的藝術界鼎鼎有名。可以說他父母這一支是相對比較平淡的。然而，今日隻有文森特讓梵高這個名字不朽。就像書中說的，他活著，他的愛，他的纔華，透過那些燦然的畫活著。不管這些畫今天值多少錢，它們終究不是某個人的私藏，而能被我這樣的普羅大眾看到。他的精神，他的愛，他的熱望透過那些畫震撼著我們，一代又一代人。他淋灕盡緻的來過這個世界，他的生命雖然短暫，卻熊熊燃燒過。他終於成就瞭自己，也為這個世界留下瞭無與倫比的精神財富。

評分☆☆☆☆☆

等瞭書店好久一直沒有貨，就從京東上下手瞭。很好很不錯。是正版

評分☆☆☆☆☆

還不錯，值得這個價。

評分☆☆☆☆☆

京東發貨超級快，正版，好書！

評分☆☆☆☆☆

不錯的圖書。敘事學是文學研究中的熱門領域，而本成果所開展的“空間敘事研究”則是此領域中新的理論方嚮，是目前敘事學研究中最有發展前景、最具學術潛力的領域之一。其研究目的，是對傳統敘事學重視不夠甚至嚴重忽視的敘事的空間維度或敘事作品的空間元素進行係統考察，進而對敘事與空間所涉及的問題展開瞭全麵、係統的論述，從一個新的視角對敘事問題進行瞭深入的思考，屬於文藝基礎理論的創新研究，對於敘事學本身的學科建設，對於文學乃至其他學科的理論創新和研究方法的革新，都具有較為重大的價值。h龍迪勇，江西宜春人，1972年齣生，文學博士，文藝學、藝術學博士後，先後就學於四川大學、上海師範大學、南京大學、東南大學。現為江西省社會科學院研究員、《鄱陽湖學刊》主編、江西省社會科學院中國敘事學研究中心常務副主任、中國敘事學會副秘書長。主要從事敘事學和文藝學基礎理論研究，主持過國傢社科基金項目和省級課題多項，論著獲省級以上科研成果奬多項。近年來所從事的空間敘事研究，拓展瞭敘事學研究的領域，是國內最早提齣建構“空間敘事學”的學者。藝術類圖書。

評分☆☆☆☆☆

“到位”的內容包括構圖、結構、特徵、形體、比例、朝嚮、節奏、力度等等，到位是一種基本功、一種能力，它同我們通常聽到的“準確”、“逼真”的意思並不完全相同。“到位”更多地是指主觀感受、藝術上的到位，層次要高一些，主觀的發展空間也大些，就是“真實”也隻是藝術上的真實。“拉開”則是一種人文素質，一種主觀手段，“拉開”的內容包括∶藝術語言、形體特徵、黑白灰、主次、虛實、強弱、剛柔、濃淡、麯直、前後、疏密等，是更高意義上的簡化與歸納，它比“到位”又更加主觀、自由，是藝術傢個體主觀能動性的精神錶現，是一幅成功素描作品的重要指標，是風格的俗與雅。

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送給朋友的，感覺哈哈不錯吧

評分☆☆☆☆☆

湊到買的很劃算書很好