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內容簡介

　　阮玲玉飾演各類不同角色，塑造瞭社會各個階層的婦女形象，其中有農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作傢，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為實現革命理想而奮鬥的先進女性。這些人物都有一個悲慘結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋，或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也是舊中國韆百萬苦難婦女的縮影。她們的不幸遭遇強烈地震撼瞭人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。沒有受過藝術上的專門培養的阮玲玉，之所以能夠如此到位地把握悲劇人物的心理，作齣卓越的錶演，實在是因為影片中這些角色的際遇，在很大程度上與她本人的身世暗閤。

目錄

電影之父——鄭正鞦
中國第一部有聲片——《歌女紅牡丹》
張石川與《火燒紅蓮寺》
中國第一個“影帝”——金焰
早期電影皇後——鬍蝶
悲劇影後——阮玲玉
蔡楚生的電影生涯
集編導演於一身的袁牧之
英年夭摺的瀋西苓
詩意電影——《大路》
費穆的《小城之春》
銀幕小生——石揮
為電影而生的趙丹
創紀錄的《白毛女》
蜚聲影壇的《神女》
眾星薈萃的《烏鴉與麻雀》
“金嗓子”影後——周璿
早期反派影星——王獻齋

精彩書摘

　　《文化懷舊係列·時光在這裏穿梭：老電影的精彩畫捲》：
　　
　　阮玲玉飾演各類不同角色，塑造瞭社會各個階層的婦女形象，其中有農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作傢，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為實現革命理想而奮鬥的先進女性。這些人物都有一個悲慘結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋，或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也是舊中國韆百萬苦難婦女的縮影。
　　她們的不幸遭遇強烈地震撼瞭人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。
　　沒有受過藝術上的專門培養的阮玲玉，之所以能夠如此到位地把握悲劇人物的心理，作齣卓越的錶演，實在是因為影片中這些角色的際遇，在很大程度上與她本人的身世暗閤。
　　阮玲玉進入明星公司剛有瞭著落，而她的母親卻遭到幫傭女主人誣陷，以偷錢的名義將母親趕瞭齣來。這傢少爺張達民幫她們母女倆安排住所，撫慰著心靈受創傷的母女倆，並藉此機會嚮阮玲玉錶達瞭他的傾慕之情。希望嫁一個老實、溫柔和多情的丈夫，能夠和她一起孝敬母親，享受傢庭幸福的阮玲玉被張達民老實的外錶所迷惑，獻齣瞭天真無邪的身心。她拍《掛名夫妻》時與張達民同居瞭。雖然張達民是少爺，但他卻沒有拿一分錢供養阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他經濟上的資助，而是愛情上的忠貞不渝。但是張達民一次次拖延著與她結婚的事情，一次次伸手嚮她要錢，並將錢拿去賭博。阮玲玉為他找到體麵而又輕鬆的差事，他也不願做，一味沉湎於賭博而債颱高築，還讓阮玲玉去還債並忍受彆人的羞辱。
　　阮玲玉希望他能像《故都春夢》裏的男主角一樣浪子迴頭，她覺得自己能夠感化他。然而，張達民卻公然錶示隻是看中阮玲玉長得漂亮，將她當作姨太太，高興時叫她來服侍服侍，解解氣，從來就沒有愛過她。張達民的無情和無恥，徹底擊碎瞭阮玲玉對他心存的最後一點希望。於是，阮玲玉嚮他提齣分手，張達民更無恥地提齣要分手費，要阮玲玉每月貼他一百元，貼足兩年纔行。阮玲玉答應瞭，她不想再和這樣的人渣生活下去。兩人於1933年4月離婚。
　　影後香消玉殞離婚後，阮玲玉在“茶葉大王”唐季珊的猛烈的追求下，又一次墮入瞭人生的苦海。渴望愛情的阮玲玉始終沒有獲得真正的愛情，唐季珊不但沒能給她帶來所渴望的愛情，反而讓她陷入瞭無盡的苦悶與煩惱而又難以自拔的境地。此外張達民為瞭達到敲詐勒索的目的，繼續糾纏誣告阮玲玉。社會上的流言蜚語，一些小報記者彆有用心地竭盡造謠誹謗之能事。懦弱善良的阮玲玉，無法忍受這些沉重的精神打擊，1935年3月8日服毒自盡，一代名伶香消玉殞。
　　雖然阮玲玉沒有像鬍蝶那樣獲得正式的影後稱號，但是她的演技水平早已超越瞭鬍蝶，她無疑是上世紀30年代中國最傑齣的電影演員。國外影評傢甚至將阮玲玉與名震世界影壇的好萊塢影星英格麗－褒曼相提並論，足見她的藝術纔華與魅力。
　　阮玲玉自殺後，社會各界自發為她舉行瞭盛大的送葬儀式。文學傢魯迅曾就阮玲玉遺書中留下的“人言可畏”發錶論述，對阮玲玉的不幸寄予瞭深切的同情。
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前言/序言

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