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內容簡介

　　《法國128影視手冊：法國電影簡史（第二版）》是對一個多世紀的法國電影發展脈絡的梳理總結，稱得上是最精煉的法國電影史。
　　書中涵蓋瞭電影從草創之初直至進入21世紀成為娛樂龍頭産業這一百多年在法國的發展曆程，從盧米埃爾的電影放映機開始，記述瞭法國電影的萌芽與興盛，跨越瞭默片時期、二戰時期、新浪潮和新浪潮之後，以及新世紀前十年等時間段；探討瞭法國獨特的喜劇電影和驚悚電影，描述瞭法國電影如何在遭受經濟危機後重建，帶領讀者瞭解法國電影發展脈絡的同時也輕鬆掌握瞭法國電影各階段的藝術特色；並對話瞭作傢，演員和音樂人，重溫瞭電影與電影人的銀幕往事。
　　《法國128影視手冊：法國電影簡史（第二版）》以時間為綫索劃分五部分，為讀者提供瞭最簡明直接的視角，書後還附有法國齣版電影專業書籍的目錄。
　　作者讓一皮埃爾·讓科拉，法國索邦大學教授，法國電影史學傢、理論傢。

目錄

前言
默片時代：1896-1929
1.盧米埃爾兄弟
2.喬治·梅裏愛
3.夏爾·百代
4.史前史
5.法國電影的鼎盛時期：1908-1913
6.1914或暴跌期
7.20世紀20年代
8.先鋒派或法國印象主義
9.流行的製作
10.濛特勒伊的俄國人
結束語

從有聲片到法國品質：1929-1958
1.有聲片的震撼
2.危機
3.超越戲劇片
4.現實主義
5.占領期的電影：結構
6.占領期的電影：影片
7.占領期的電影：影人
8.戰後：電影的重建
9.從戰後到50年代
10.電影愛好者和電影公司

新浪潮和之後
1.復雜的一代
2.電影與68效應
3.平庸的70年代

與電影相關：1975-1994
1.電影和電視
2.發行者的電影
3.類型的結束
4.開放
5.創作者的勝利
6.第一環鏈
7.第二環鏈
8.第三環鏈

電影第二個世紀的十年：1995-2005
1.嚴苛的商業環境
2.電影及連續性
2.1 前輩
2.2 中年的一代
3.影片，年輕的電影和年輕人的電影
書目提要

精彩書摘

　　謝爾曼·杜拉剋在戰爭期間拍攝瞭多部影片。在導演瞭《西班牙的節目》之後，她逐漸與德呂剋一起走上瞭“印象主義”的道路，最主要的成功是在1923年拍攝瞭《微笑的伯代夫人》，她以一種節製得令人目瞪口呆的方式引導著她的演員（謝爾曼·戴爾莫茲，尤其是亞曆山大·阿爾基耶爾，他曾扮演係列片中傢喻戶曉的齊哥馬爾）。
　　讓·愛浦斯坦（1897年生於華沙）毫無疑問是長長的將對電影的熱愛付諸行動的愛好者名單中的第一人，他比新浪潮中的年輕人早瞭整整四十年。一戰末期，他來到裏昂上學，並看瞭大量的影片；1920年，他預感到電影的現代特色即將到來，並寫論文頌揚；1921年，他北上來到巴黎，在德呂剋的身邊找到瞭一份助手的工作。1923年，在拍攝瞭巴斯德學院的命題紀錄片後，同一年內他拍齣瞭三部影片：《紅色旅店》、《忠誠的心》和《美麗的尼維爾內斯河》。高度的敏感性和精湛的藝術性使他獲得瞭“美學導演”的稱號，他當之無愧。
　　阿貝爾·岡斯同樣是在1923年完成瞭《車輪》，一部長四個小時的影片，他在南阿爾卑斯山和尼斯郊區的一條鐵路上花瞭三年時間纔完成的。《車輪》完全超越瞭一個火車司機的（情節劇的）故事，是一麯鐵路和蒸汽的贊歌，片中雨果式的共鳴得到瞭觀眾的認可。它也是一首吸引瞭整個時代的機械現代化的頌歌。岡斯在異乎尋常的取景中，在光綫和煙霧的遊戲中，尤其是在神經質和支離破碎的剪輯中，麵對機器的強大或元素的淩亂，尋找一種感官的平衡。四年後，他未完成的《拿破侖》將是法國製作的最具雄心的影片，1982年修復的一份拷貝片長五小時三十分鍾，它在兩代電影愛好者的眼中重新獲得尊敬，而他們隻能看到被大段刪節（通常是由岡斯本人做）的版本，聲音被濫用，16毫米的磨損拷貝被投放在電影愛好者俱樂部的前廳牆上。《拿破侖》是一部纔華橫溢的、激動人心的影片，無疑也是誇張的，狂妄自大的影片，但它在整個法國電影史中具有一種獨特錶達的力量。
　　馬塞爾·菜皮埃在為高濛拍攝瞭四部治下係列影片（特彆是1920年的《海上的人》，充分利用瞭布列塔尼海岸粗獷的風景和光綫）後，終於被認可為先鋒派的一員，而後在陽光灼人的西班牙拍攝瞭極具現代性的《黃金國》（也是為高濛拍的）。隨後，他創立瞭自己的電影公司，起名“電影技術”，標誌為埃菲爾鐵塔〔EIFFEL中含有F和L兩個字母，意為電影（Film）和萊皮埃（L’Herbier）；1922年的時候，人們很喜歡玩這種字母和文字的遊戲〕；《無情的女人》（1924）和《復活節之火》（1925，根據皮蘭婁德的戲劇改編）這兩部影片令他達到瞭藝術生涯的巔峰。
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前言/序言

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