具体描述
内容简介
《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》选用了当代国画家陈子庄的精品作品40余幅，展示陈子庄所绘制的山水、花鸟、人物，满足广大读者的需求。作者简介
陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。内页插图
前言/序言
用户评价
《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》这本书，仿佛是一坛陈年的老酒，初闻芬芳，细品醇厚。卷二的作品，让我看到了陈子庄先生艺术创作中更为成熟和内敛的一面。他笔下的山水，有一种“写意”的极致追求，构图虽简，却意境深远。我尤其喜爱其中几幅写意山水，运用大写意的笔法，寥寥数笔，便勾勒出山川的雄浑与壮阔。那墨色的浓淡干湿，变化无穷，却又恰到好处，赋予了画面无尽的生命力。我仿佛能感受到那山间的清风，听到那溪流的潺潺声。他的用笔，苍劲而又洒脱，转折处力量十足，却又不失灵动。而他的花鸟画，更是充满了生活气息和野趣。他笔下的花，不追求繁复的描绘，而是以简练的笔触，勾勒出其内在的生命力，带着一股朴拙的美感。那些禽鸟，神情灵动，姿态各异，仿佛被注入了灵魂。我特别欣赏其中描绘写意荷花的几幅，寥寥数笔，便勾勒出荷花的亭亭玉立，以及荷叶的舒展与脉络，一股清新淡雅的气息扑面而来。这本书，让我看到了陈子庄先生在艺术创作上，是如何将传统技法与个人情感完美融合，创造出独具一格的艺术风格。它不仅仅是一本画册，更是一部艺术家的心灵史，让我得以窥见其内心的丰富与深邃。
评分初次翻开这本《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》，一股浑厚而又洒脱的气息便扑面而来。与其说这是一本画册，不如说它是一扇窗，让我得以窥见陈子庄先生那颗艺术之心跳动的轨迹。卷二的画作，较之卷一，似乎更显老辣与沉静，少了些初见的青涩，多了些岁月的沉淀。我尤其喜爱其中几幅山水，构图虽极简，却有着吞吐山河的气势。那几笔皴擦，寥寥数点，便勾勒出嶙峋的山石，仿佛能听到风吹过松林发出的沙沙声，闻到泥土的芬芳。他的用墨，浓淡干湿，变化万千，既有“飞白”的苍劲，又不失“泼墨”的淋漓。细细品味，更能体会到他笔墨中的情绪，时而激昂，时而沉郁，仿佛在与我进行一场跨越时空的对话。而那些花鸟，更是别有一番韵味。他笔下的花，不再是单纯的描摹，而是融入了生命的活力，每一片花瓣都仿佛在呼吸，每一枝叶都充满了韧性。那些禽鸟，或是展翅欲飞，或是驻足休憩，神态各异，栩栩如生，仿佛下一秒就会从纸上跃出。陈子庄先生的画，不仅仅是对景物的再现，更是他对生活、对自然的感悟和升华。他将自己的精神寄托于笔墨之中，让观者在欣赏画作的同时，也能感受到一种生命的张力，一种涤荡心灵的力量。这本书，不愧为“大家翰墨”之名，它为我们提供了一个绝佳的机会，去近距离感受一位艺术大师的非凡造诣。
评分拿到《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》，我最先被吸引的是其装帧的古朴典雅，有一种厚重感，仿佛捧在手中的是历史的印记。翻阅其中，陈子庄先生的画作，如同陈年的佳酿，越品越有味。这卷的画，比起初次接触的陈氏作品，少了几分激越，多了几分禅意，一种“静观万物”的智慧在笔墨间流淌。他描绘的山峦，并非穷尽山石的细节，而是抓住山魂水魄，用极其概括的手法，将山的雄伟、水的灵动呈现在眼前。我特别留意了其中几幅写意的山水，寥寥数笔，墨色淋漓，却能营造出深远的空间感，让人仿佛置身其中，听松涛阵阵，看云海翻腾。他的用笔，看似信手拈来，实则内含乾坤，转折之处，收放自如，力量感十足。而他的花鸟，更是独辟蹊径。那些山野间的花卉，不拘泥于时令，不效仿前人，而是赋予它们野性的生命力。他笔下的梅兰竹菊，都有着一股傲骨，一种不屈的精神，不与世俗同流合污。我尤其欣赏他笔下的松，枝干虬曲，苍劲有力，仿佛经历了千年的风霜雨雪，依旧挺立。整体而言，卷二的画作，在继承传统的同时，又展现出强烈的个人风格，一种“形神兼备，意境深远”的艺术追求。这本书，不仅仅是艺术品的汇集，更是一部艺术哲学的呈现，值得反复揣摩，细细品味，从中汲取养分，提升自己的审美境界。
评分在翻阅《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》的过程中，我仿佛踏入了一个与世隔绝的艺术秘境。卷二的画作，展现出一种更为成熟和深邃的艺术风格。陈子庄先生的山水画，构图往往出人意料，却又合乎情理，有一种“计白当黑”的妙处。他用墨，如同书法般的遒劲有力，又如行云流水般的洒脱自如。我特别钟情于他几幅写意山水，寥寥数笔，便勾勒出山峦的雄伟壮丽，云水的飘逸灵动。那墨色的浓淡干湿，变化万千，却又浑然天成，赋予了画面无限的生命力。我甚至能感受到那山间的风，听到那水流的声音。而他的花鸟画，更是充满了野趣和生机。他笔下的花，不追求繁复的描绘，而是以简练的笔触，勾勒出其内在的生命力，带着一股朴拙的美感。那些禽鸟，无论是展翅欲飞，还是悠然栖息，都栩栩如生，仿佛被注入了灵魂。我特别欣赏他笔下的一群鹭鸶，姿态各异，眼神灵动，充满了生活气息。这本书，让我看到了陈子庄先生在艺术创作上，是如何将传统技法与个人情感完美融合，创造出独具一格的艺术风格。它不仅仅是一本画册，更是一部艺术家的心灵史，让我得以窥见其内心的丰富与深邃。
评分初次接触《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》，我便被其独特的艺术魅力所吸引。与我之前看过的许多画册不同，陈子庄先生的画作，没有刻意追求视觉上的华丽，却有一种直击人心的力量，一种“返璞归真”的艺术境界。卷二的作品，相较于其他卷册，似乎更加注重意境的营造，一种“空灵”而又“厚重”的奇妙结合。他笔下的山水，构图大胆而又简洁，寥寥数笔，便勾勒出山峦的巍峨，云水的灵动。我反复欣赏了几幅写意山水，那墨色的运用，既有“飞白”的苍劲，又有“泼墨”的淋漓，变化万千，却又浑然天成，赋予了画面无尽的生命力。我仿佛能听到那山间的风声，闻到那泥土的芬芳。而他的花鸟画，更是充满了野趣和生命力。他笔下的花，不矫揉造作，而是带着一种顽强的生命力，展现出独特的艺术品格。那些禽鸟，姿态各异，神情灵动，仿佛下一秒就会在纸上跳跃。我尤其喜欢其中描绘竹子的几幅，寥寥数笔，便勾勒出竹子的挺拔与坚韧，一股傲骨铮铮的气息扑面而来。这本书，让我深刻体会到陈子庄先生“意在笔先，形随笔生”的创作理念，他不仅仅是描绘客观景物，更是将自己的情感与哲学思考融入其中，达到了“笔墨有形，意境无限”的艺术高度。
评分初次翻阅《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》，我便被其独特的艺术风格深深吸引。卷二的作品，仿佛是陈子庄先生艺术生命中一段更为沉静而深刻的表达。他的山水画，构图简洁却意境深远，寥寥数笔，便勾勒出山川的巍峨与壮丽。我反复揣摩着其中几幅写意山水，那几笔皴擦，那几点渲染，都充满了自然的韵味，仿佛能听到那风在低语，看到那云在舒卷。他的用墨，从枯笔的苍劲到湿笔的淋漓，变化万千，却又浑然一体，赋予了画面无穷的生命力。我甚至能感受到那山间的空气，听到那水流的声音。而他笔下的花鸟，更是充满了生活气息和野趣。他笔下的花，不娇艳，不媚俗，带着一种顽强的生命力，展现出独特的艺术品格。那些禽鸟，姿态各异，神情灵动，仿佛下一秒就会在纸上跳跃。我尤其喜欢其中描绘几只水墨虾的作品，寥寥数笔，便勾勒出虾的游动之态，一股活泼灵动之气扑面而来。这本书，让我深刻体会到陈子庄先生“师法造化，写我胸中丘壑”的艺术理念，他不仅仅是描绘客观景物，更是将自己的情感与哲学思考融入其中，达到了“笔墨有形，意境无限”的艺术高度。
评分当我第一次捧起《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》，心中涌起的是一种对艺术的敬意。卷二的画作，仿佛是陈子庄先生生命旅程中一段更为沉静而深刻的表达。他的山水画，总是能在极简的构图中蕴含着无尽的意境。我反复揣摩着其中几幅写意山水，那几笔皴擦，那几点渲染，都充满了自然的韵味，仿佛能听到那风在低语，看到那云在舒卷。他的用墨，从枯笔的苍劲到湿笔的淋漓，变化万千，却又浑然一体，赋予了画面无穷的生命力。我甚至能感受到那山间的空气，听到那水流的声音。而他笔下的花鸟，更是充满了生活气息和野趣。他笔下的花，不娇艳，不媚俗，带着一种顽强的生命力，展现出独特的艺术品格。那些禽鸟，姿态各异，神情灵动，仿佛下一秒就会在纸上跳跃。我尤其喜欢其中描绘几只燕子的作品，寥寥数笔，便勾勒出燕子在空中掠过的轻盈与敏捷，一股生机勃勃的气息扑面而来。这本书，让我深刻体会到陈子庄先生“师法造化，写我胸中丘壑”的艺术理念，他不仅仅是描绘客观景物，更是将自己的情感与哲学思考融入其中，达到了“笔墨有形，意境无限”的艺术高度。
评分《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》这本书，对于我这个热爱中国传统书画的读者来说，无疑是一份珍贵的礼物。卷二的作品，展现出了陈子庄先生艺术创作的另一种魅力，一种更为朴实、更为内敛的风格。他的山水画，构图简洁而富有张力，寥寥数笔，便勾勒出山川的雄浑与壮丽。我反复欣赏了几幅写意山水，那墨色的运用，从浓到淡，从干到湿，变化无穷，却又浑然天成，赋予了画面无尽的生命力。我仿佛能感受到那山间的清风，听到那溪流的潺潺声。他的用笔，苍劲而又洒脱，转折处力量十足，却又不失灵动。而他的花鸟画，更是充满了生活气息和野趣。他笔下的花，不追求繁复的描绘，而是以简练的笔触，勾勒出其内在的生命力，带着一股朴拙的美感。那些禽鸟，神情灵动，姿态各异，仿佛被注入了灵魂。我特别欣赏其中描绘写意梅花的几幅，寥寥数笔，便勾勒出梅花的傲骨与清香，一股高洁淡雅的气息扑面而来。这本书，让我看到了陈子庄先生在艺术创作上，是如何将传统技法与个人情感完美融合，创造出独具一格的艺术风格。它不仅仅是一本画册，更是一部艺术家的心灵史，让我得以窥见其内心的丰富与深邃。
评分这本《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》带给我的，是一种久违的震撼。不是那种瞬间的惊艳，而是如同一股清泉，缓缓注入心田，滋润着我内心深处对艺术的渴求。卷二的画作，散发着一种“静气”，一种内敛的力量，不同于少年意气风发，而是历经沧桑后的豁达与通透。山水画中，他舍弃了繁复的细节，而是用最凝练的笔墨，勾勒出山川的骨骼与灵魂。我反复观赏了几幅写意山水，那几笔飞白，那几处渲染，都充满了自然的韵味，仿佛能听到风在低语，看到云在舒卷。他的用墨，从枯笔的苍劲到湿笔的淋漓，变化无穷，却又恰到好处，赋予了画面无穷的生命力。而那些花鸟，更是充满了诗意。他笔下的花，不娇艳，不媚俗，带着山野的气息，展现出顽强的生命力。那些禽鸟，姿态各异，神情灵动，仿佛在诉说着自己的故事。我尤其喜欢其中一幅描绘寒梅的作品，寥寥几笔，便勾勒出梅花在严寒中傲然绽放的姿态，一股清高孤绝的气息扑面而来。这本书，让我深刻体会到陈子庄先生“师法自然，又超越自然”的艺术理念，他不仅仅是描绘景物，更是将自己的精神与情感融入其中，达到了“天人合一”的艺术境界。
评分《大家翰墨·陈子庄国画精品册页（卷二）》这本书，捧在手里，便有一种沉甸甸的实在感，仿佛捧着的是一份艺术的馈赠。打开书页，陈子庄先生的画作扑面而来，一股浑厚苍劲的气息，带着岁月的沉淀，直抵人心。卷二的画作，相较于我之前接触过的其他画册，显得尤为独特，它有一种“大巧若拙”的艺术魅力。其中几幅山水，构图的处理极为巧妙，看似随意，实则处处皆有深意。他用墨，浓淡干湿，变化丰富，既有“焦墨”的苍劲，又有“破墨”的灵动，每一笔都仿佛饱含情感，掷地有声。我尤其被他写意山水的几幅所吸引，寥寥几笔，便勾勒出山峦的巍峨，云水的浩渺，那种雄浑的气势，让人心生敬畏。而他笔下的花鸟，更是充满了生命力。那些野趣盎然的禽鸟，或是休憩，或是鸣唱，姿态各异，栩栩如生，仿佛下一秒就能跃然纸上。他笔下的花，不追求妍丽，而侧重于生命的倔强与野性，展现出一种独特的艺术品格。细细品味，更能体会到陈子庄先生在绘画中融入的哲学思考，一种对自然、对生命的深刻理解。这本书，不仅是一场视觉的盛宴，更是一次心灵的洗礼，它让我看到了中国画的博大精深，也让我感受到了陈子庄先生独特的艺术精神。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
评分活动时候入手，价格是最大优势
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评分陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。陈子庄，号石壶、南原、兰园、十二树梅花书屋主人。四川荣昌人。生前为四川省文史馆馆员、四川省政协委员。1976年病逝于成都。少时曾受教于齐白石、黄宾虹，晚年画风独树一帜。
评分此书不错. 张继，就职于中国人民革命军事博物馆。现为中国书法家协会理事、中国书法家协会隶书专业委员会副主任、中国军事博物馆书画研究院副院长、东方印社社长、中华诗词学会会员等。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展。相继担任全国第八届、第九届、第十届书法篆刻展、中国书法兰亭奖及其它全国书法篆刻展览评委。在央视书画频道录制五十余集张继隶书系列讲座，多次应邀到清华大学、北京师范大学、人民大学、首都师范大学、中国篆刻院等院校讲学。出版书法专著多种。时有美术作品及诗联作品发表。分别在中国美术馆及河南、广东、新疆、河北等地举办个人书法篆刻作品展。作品被中南海、中国美术馆、故宫博物院及多家博物馆、陈列馆等收藏。 不知为何，书法变成了我生命中的至爱。少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今仍不断地感动着自己。 张继待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。 因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！ 书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！ 我幸福，因为我拥有至爱！ 我坚韧，为了我永远的至爱！
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