编辑推荐

　　1、清代篆书空前繁荣，所选四人皆为名家，极具典范意义。
　　2、底本选取精良。例如，胡澍所书《部首》即以初刻为底本，首次影印面世；而吴大澂所书《部首》今多据双钩廓填本影印，此次则以真迹石印本为底本，尽量保持了作品原貌。
　　3、通过排比条陈的方式，将四种书迹直观呈现在读者面前，便于领略其风格异同。
　　4、《说文解字》是研习传统小学的重要典籍，《说文解字部首》则是此书的入门津梁。
　　5、附录清代冯桂芬《说文部首歌》及陈昌治《说文解字标目》，便于读者查阅记诵和整体把握。

内容简介

　　《说文解字部首》（亦称《说文解字部目》、《说文解字建首》），是研习篆书的锁钥。本次选取了清代杨沂孙、胡澍、吴大澂、王福庵四家所书《说文部首》，将各家书迹以条陈对比方式编排，并附录了历代集评和临习举要，以便于研习篆字的读者参考。

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前言/序言

《说文解字》三十卷，东汉许慎撰。许慎（五八—一四七），字叔重，汝南召陵（今河南郾城）人。《说文解字》是我国第一部以六书理论系统地分析字形、解说字义、考辨声读的字典，为语言文字研究的重要文献。
许慎编撰《说文》时，从所收九千三百余字中分析构形，按义归纳出五百四十部首，借以统领全书，所谓‘立一为耑，方以类聚，物以群分，同牵条属，共理相贯’。这些部首是构成小篆的基本单位，对《说文》所收文字起到了有效的标识、梳理、整合。它们既是认识汉字形音义的纲领，也是研习《说文》的津梁。无论是从事文字研究、书法创作还是篆刻治印，都是绕不开的。
清代金石考据之学兴起，篆书的创作也达到空前繁荣，出现了如王澍、钱坫、邓石如、赵之谦等大家。此时《说文》备受书家珍视，不少大家对其下过功夫。例如，钱坫即有《说文解字斠诠》传世，而邓石如也曾‘苦篆体不备，写《说文解字》二十本’（《清史稿》）。作为研习《说文》锁钥的部首，自然也成为诸家临习日课，有书迹流传于世的即有杨沂孙、胡澍、吴大澂、王福庵等人。
杨沂孙（一八一二—一八八一），字咏春，晚号濠叟，江苏常熟人。工篆书，笔法精良，学力深厚。他在邓石如基础上融金文入小篆，开创了醇和典雅的新书风。李慈铭盛赞其作品‘篆法高古，一时无双，实出邓完白之上’（《越缦堂日记》）。
胡澍（一八二五—一八七二），字荄甫，一字甘伯，号石生，安徽绩溪人。工篆书，得秦汉人遗意，为后世所推重。他的作品‘溶刚柔于一炉，峭拔遒美，线条流转中藴含沈雄郁勃之气。观其书颇有骏马秋风塞北、杏花春雨江南之感’（祝遂之《胡澍篆书册跋》），造诣可见一斑。
吴大澂（一八三五—一九〇二），字清卿，号恒轩，又别号愙斋、白云山樵等，江苏吴县（今苏州）人。曾师事陈奂，喜金石古器之收藏和研讨。其篆书结合金文，渊雅朴茂，张宗祥推崇其篆书： ‘晚近大家其吴大澂乎, 力浑气厚而不失规范, 真正宗也。’
王福庵（一八八〇—一九六〇），原名寿祺，后更名禔，字维季，浙江仁和（今杭州）人。他的篆书笔画婉转，筋骨内含，‘晚年从汉洗文字悟得天趣，参以缪篆排叠之法以作篆隶，朴厚古拙，尤独冠于时’（马国权《近代印人传》）。
此次出版，我们将以上四家所书《说文》部首汇集排比，并于其旁标注曾纪泽所书楷书部首，以期读者对比临习过程中，能够领略这些师承不同、风格各异的书家的特点。书后另附清冯桂芬《说文部首歌》及四位书家的相关文献资料，希望对进一步研读有所帮助。

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