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內容簡介

　　《藝術設計名傢特色精品課程：攝像基礎》是數字媒體、廣播電視藝術、電影藝術、攝影等專業的基礎教材，《藝術設計名傢特色精品課程：攝像基礎》分為——影像媒體、數字攝影、攝影造型、短片製作四部分內容。瞭解和掌握數字攝影機及附件的基本結構、操作原理以及維護知識：介紹景彆、運動、濛太奇、聲音等視聽語言：熟知影片製作的前期（編劇、導演構思等）、執行（錶、導、攝、錄、美等配閤）、後期（剪輯、聲音等）的製作流程。是一部圖文並茂、通俗易懂、實踐與理論相結閤的影視藝術教材。

作者簡介

　　劉智海，中國美術學院傳媒動畫學院院長助理、影視係主任、副教授。浙江電影傢協會理事、中國電影傢協會會員、中國高等院校影視學會會員、華語青年電影研究中心主持。先後畢業於北京電影學院攝影專業（學士）、武漢大學數字媒體藝術方嚮（碩士）、中國美術學院影視創作與理論方嚮（碩士）。研究方嚮：廣告電影創作與理論、獨立電影創作與理論等。主要導演作品：劇情長片《黑人》、《孩子》：上海世博會寜波館廣告電影《鄉村，讓城市更嚮往》。

內頁插圖

目錄

第一部分 攝你——影像媒體
第一章 影像媒體概況
第一節 照相術
第二節 電影藝術
第三節 影視媒體
第二章 學習影視媒體的第一步——剪輯
第一節 剪輯概念
第二節 剪輯原則與技巧
第三節 非綫性剪輯設備
第四節 剪輯實踐

第二部分 數字攝影
第一章 攝影機
第一節 膠片攝影機
第二節 數字攝影機
第三節 數字攝影機類型
第二章 數字攝影機結構
第一節 光學鏡頭
第二節 記錄載體——成像傳感器
第三節 光電轉換係統
第四節 數字存儲介質
第三章 攝影工作
第一節 攝影準備與基本操作
第二節 曝光控製
第三節 攝影基本要領
第四節 攝影器材維護
第五節 攝影專業術語

第三部分 攝影造型
第一章 景彆
第一節 景彆概述
第二節 景彆作用與特點
第二章 攝影構圖
第一節 構圖概述
第二節 機位與視角
第三章 攝影照明
第一節 光源種類
第二節 光源色溫
第三節 照明器材
第四章 攝影運動
第一節 外部運動
第二節 運動技巧
第五章 電影聲音
第一節 聲音特性與錄音
第二節 錄音設備
第三節 錄音技巧

第四部分 短片製作
第一章 籌備階段
第一節 短片概述
第二節 編劇
第三節 導演構思
第二章 拍攝階段
第一節 現場執行
第二節 拍攝流程
第三章 後期階段
參考文獻
後記

精彩書摘

　　5.鏡頭組接的時間長度把握。我們在行業影片拍攝的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據要錶達的內容難易程度、觀眾的接受能力來決定的；其次還要考慮到畫麵構圖等因素。如由於畫麵選擇景物不同，包含在畫麵的內容也不同。全景係列鏡頭包含的內容較多，信息量大，觀眾需要看清楚這些畫麵上的內容，所需要的時間就相對長些。而近景係列鏡頭所包含的內容較少，觀眾隻需要短時間即可看清，所以畫麵停留時間可短些。另外，一幅或者一組鏡頭中的其他因素也對畫麵長短起到製約作用。如同一個畫麵亮度大的部分比亮度暗的部分更能引起人們的注意。因此，如果該畫麵要錶現亮的部分時，長度應該短些；如果要錶現暗部分的時候，則長度應該長～些。在同一鏡頭中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此，如果重點要錶現動的部分時，鏡頭要短些，錶現靜的部分時，鏡頭持續長度應該稍微長一些。
　　6.鏡頭組接的影調色彩要統一。影調是指畫麵黑、白、灰的不同層次。黑畫麵的景物，不論原來是什麼顔色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調來錶現的。對於彩色畫麵來說，除瞭一個影調問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫麵組接都應該保持影調色彩的一緻性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除瞭特殊的需要外），就會使人感到生硬、不連貫，影響內容的通暢錶達。
　　7鏡頭組接的節奏處理。影片的題材、樣式、風格以及情節的環境氣氛、人物的情緒、情節的起伏跌宕等是影片節奏的總依據。影片節奏除瞭通過演員的錶演，鏡頭的轉換和運動，音樂的配閤，場景的時間、空間變化等因素以外，還需要運用組接手段，嚴格掌握鏡頭的尺寸和數量，整理、調整鏡頭順序，刪除多餘的枝節纔能完成。也可以說，組接節奏是影片總節奏的最後一個組成部分。處理影片的任何一個情節或一組鏡頭，都要從影片錶達的內容齣發來處理節奏問題。如果在一個寜靜祥和的環境裏用瞭快節奏的鏡頭轉換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節奏強烈、激動人心的場麵中，就應該考慮到種種衝擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理需求一緻，以增強青年觀眾的激動情緒，達到吸引和模仿的目的。
　　8.鏡頭組接的方法運用。鏡頭畫麵的組接除瞭采用光學原理手段以外，還可以通過銜接規律，使鏡頭之間直接切換，使情節更加自然順暢。
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前言/序言

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