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编辑推荐

　　

　　20世纪伟大的德语作家之一，托马斯·伯恩哈德，作品系列首次系统引进。文学大家厄普代克、卡尔维诺、苏珊·桑塔格、帕慕克、耶利内克推崇的大师。
　　以知识分子的铮铮铁骨，化身社会和人民的牛虻。“国家注定是一个不断走向崩溃的造物，人民注定是卑劣和弱智，我们麻木不仁。”
　　伯恩哈德运用艺术夸张强调了我们国家和民族的阴暗面，把我们奥地利人从舒适和享受中唤醒，推动我们去深入地思考，这正是艺术的重要价值所在。——博天豪（奥地利前驻华大使）　
　　
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内容简介

　　

　　托马斯·伯恩哈德不仅是“二战”后德语世界屈指可数的伟大小说家之一，也是独树一帜、声名卓著的戏剧家。他的剧作以深刻的思想性和尖锐的批判性著称。他一生共创作了18部戏剧，《英雄广场》选取了其代表性的3部，从中不难想像，他排山倒海又洞烛幽微的语言艺术如何让听者产生共鸣，或者，心生恐惧。

作者简介

　　托马斯·伯恩哈德（ThomasBernhard，1931-1989），奥地利著名小说家、剧作家，被公认为20世纪最伟大的德语作家之一，也是“二战”之后德语文坛风格最独特、影响力最大的作家之一，对他有很多称谓：“阿尔卑斯山的贝克特”“敌视人类的作家”“以批判奥地利为职业的作家”“灾难与死亡作家”“夸张艺术家”“故事破坏者”等。作品已被译为45种语言。
　　特立独行的伯恩哈德，以批判的方式关注人生（生存和生存危机）和社会现实（人道与社会变革）。文字极富音乐性，以犀利的夸张、重复和幽默，将人类境遇中种种愚钝与疾病，痛苦与冷漠，习惯与禁忌推向极端，向纷乱昏暗的世界投掷出一支支光与热的火炬。

　　马文韬
，北京大学德国语言文学系教授，奥地利托马斯·伯恩哈德基金会顾问委员会委员，德国巴洛克文学格里美豪森学会理事。主要著作有《瑞士德语文学史》等。主要译著有小说《绿蒂在魏玛》、《黑白天使》、《历代大师》、《维特根斯坦的侄子》等；戏剧《毕德曼和纵火犯》（由导演林兆华搬上北京人艺舞台）、《骂观众》等；以及诗歌《傅立特诗选》、《特拉克尔诗选》等。

内页插图

精彩书评

　　★伯恩哈德是世界上有价值的作家。
　　　　——卡尔维诺
　　
　　★能代表奥地利文学的只有伯恩哈德。
　　　　——德国文学教皇马塞尔·赖希·拉尼茨基
　　
　　★如果伯恩哈德活着，应该得诺贝尔文学奖的是他，而不是我。伯恩哈德是独特的，我们是他的财产。
　　　　——耶利内克
　　
　　★伯恩哈德的书让我欣赏的，不是其背景或道德观。而是：我只要在那里，在那些书页里面，欣然接受他那无法遏止的愤怒，并和他一起愤怒，这就足够。文学引得我们像受到爱戴的作家一样暴跳如雷，它就是这样抚慰着我们。……伯恩哈德和陀思妥耶夫斯基有相似之处。在主人公的执迷和激情方面还有卡夫卡的影子，如他们对绝望和荒谬的反抗。不过，伯恩哈德的世界与贝克特更接近。伯恩哈德塑造的人物拒绝向疾病、失败和不公正低头；他们怀着疯狂的怒火和鲁莽的意志坚持抗争，尽管结局惨烈。但即便这些人最终都失败了，我们看到的，却并非失败或屈服，而是他们执着的争辩和抗争。……伯恩哈德表达出来的残酷抨击和过度憎恨，是我们在生气时都会采取的态度，但是他能继续深入，并将其打造成“优秀艺术”。
　　　　——帕慕克
　　
　　★伯恩哈德的散文见证了一个“拥有崇高艺术且对道德持严肃态度的欧洲，其重视内心生活和心灵感受的传统，以及那既不可通过任何电子技术强化，也不是由机器可以复制的心灵的探索，具有极高的价值。”
　　　　——苏珊·桑塔格
　　
　　★伯恩哈德运用艺术夸张强调了我们国家和民族的阴暗面，把我们奥地利人从舒适和享受中唤醒，推动我们去深入地思考，这正是艺术的重要价值所在。
　　——奥地利前驻华大使博天豪
　　
　　★战后的奥地利逃避了希特勒时代的历史罪责，人民被要求忘记过去，团结一致向前看。伯恩哈德的主要作品，如小说《严寒》、《消除》和剧本《英雄广场》，多以奥地利对纳粹历史的集体性沉默与阴谋式的失忆为背景。
　　　　——《中华读书报》

目录

习惯的力量
总统
英雄广场
以极端的夸张去认识和表现世界——代译后记

精彩书摘

　　英雄广场
　　如果您行走在木炭市场大道上
　　或者漫步在格拉本宽街
　　或者沐浴在和煦的春风里沿着辛格尔路向东散步
　　那么一年里有几回
　　在这个城市里您也可能找到舒适的感觉
　　人物
　　罗伯特·舒斯特教授……已故的约瑟夫·舒斯特教授的兄弟
　　安娜………………………约瑟夫·舒斯特教授的女儿
　　奥尔嘉……………………约瑟夫·舒斯特教授的女儿
　　卢卡斯……………………约瑟夫·舒斯特教授的儿子
　　黑德维希…………………被称为教授夫人，约瑟夫·舒斯特教授的妻子
　　利比希教授………………一位同事
　　兰道尔先生………………一位崇拜者
　　齐特尔女士………………约瑟夫·舒斯特教授的管家
　　赫尔塔……………………约瑟夫·舒斯特教授家的女仆
　　第三场
　　几乎腾空了的餐厅
　　只有一张长条桌子和七把各式各样的扶手椅
　　餐桌上摆设的餐具勉强够用
　　房子左右两侧各有一扇高大的门
　　透过三扇高大的窗户可见英雄广场
　　百叶窗已卷起
　　箱子手提包上标有牛津的地址
　　罗伯特教授、利比希教授及其夫人、
　　兰道尔先生和安娜靠墙坐着
　　奥尔嘉坐在一个箱子上，他们在等待
　　舒斯特教授夫人和卢卡斯
　　（罗伯特教授）
　　只是给以启迪
　　没有更多的作用
　　观众总是充耳不闻
　　你说呀说的但没有人懂得
　　他们没有能力否定自己
　　在所有这些面孔上只能见到的
　　除了傲慢还是傲慢
　　一切知识领域都被亵渎
　　一切文化都被消灭
　　精神遭到驱逐
　　以前漫步在大街上
　　是一种乐趣
　　自然一切也都是误解
　　是误解自然这一切
　　[他瞧着大街
　　如果你与一个人谈话
　　结果表明他是一个白痴
　　每一个维也纳人骨子里都是一个大屠杀者
　　但是不能因此你就就沮丧就情绪低落
　　因为命运把一个人抛进了这样的群体
　　按照寻常的逻辑毫无疑问必然窒息而亡
　　维也纳是一座冷漠的闭塞的灰色城市
　　美国的东西把这个城市弄得令人作呕
　　对美国的模仿把这里的一切都搞得不伦不类
　　我能做到无视这一切
　　从来不让自己的情绪因此受到破坏
　　奥地利的特色是什么
　　我总是考虑着这个问题
　　登峰造极的荒谬
　　它既吸引着我们又排斥我们
　　彻底堕落的社会主义
　　彻底堕落的基督教
　　到头来我们大家只能遭其厌弃
　　这难道不是很让人沮丧的吗
　　（安娜）
　　我无论如何要起草这封致市长的信
　　罗伯特叔叔你不必马上签名
　　这条路会把我们的地产强行分割
　　母亲对此束手无策
　　乡村政府为所欲为
　　母亲没有办法对付他们
　　据说教堂也要拆除
　　（奥尔嘉）
　　诺伊豪斯被他们毁了
　　（利比希教授）
　　诺伊豪斯的样子我记得很清楚
　　我们每个夏天都在那里逗留两周
　　（罗伯特教授）
　　对于我们来说那里一向是避暑的好地方
　　我们在英国期间别墅的房子
　　因为无人居住遭受了某种程度上的损坏
　　（安娜）
　　罗伯特叔叔已经重新把它修葺得很漂亮
　　修建了一个很大的花园
　　现在这条新马路会把一切弄得面目皆非
　　（利比希太太）
　　现如今国家对待个人那还不是想干什么就干什么
　　（利比希教授）
　　历来如此
　　（罗伯特教授）
　　国家总是骑在百姓的头上作威作福的
　　（利比希教授）
　　糟糕的时代
　　（罗伯特教授）
　　一个有思想的人大清早睁开眼睛就会感到恶心
　　（利比希教授）
　　到处都是一团糟
　　谎言控制了一切
　　无能之辈执掌大权
　　（兰道尔先生）
　　政府可能在今年秋天改组
　　（利比希教授）
　　问题并不在这里
　　无论是怎样一届政府都没有用处
　　都是一路货色
　　总是同一些人
　　总是做同样的事
　　总是为同样的利益所驱动
　　总是一些彻底堕落的家伙
　　他们每日每时都在糟蹋这个国家
　　……

前言/序言

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评分☆☆☆☆☆

他写的东西具有很大的局限性。他对事物的大部分指责没有相关证据的支持，在语言的不间断的重复下反而显得贫弱。虽然我认为他对一些艺术哲学大家的看法是有他的道理的，但对政府这样一个有目共睹的团体，不举证就是很不明智的做法了。《英雄广场》里占了最大篇幅的就是《总统》，一篇对政府的控诉，但是这剧本几乎可以打一星。伯恩哈德没有亲身经历过政府工作，光凭自己的印象以及报纸丑闻堆积起他心目中的想当然的政府的腐朽卑劣，情节和话语没有感染和震撼的能力，显得脆弱而不堪一击，并且在这时，他特有的语言重复艺术也变得啰嗦无聊，薄积厚发，完全为了重复而重复。其它两篇，由于伯恩哈德是借人物之口说出自己的话来，也不显得那么差了。

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东西不错，连续买了好多次了！！

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伯恩哈德的这套，一共四本，这次买了两本，收齐了。

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　　★动用100多名文字编辑，200多名插画师和美术编辑，畅销台湾三十年的奇迹童书！

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非常不错，闲时可以慢慢翻阅一通

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我第一次看的伯恩哈德作品是《维特根斯坦的侄子》（含《波斯女人》和《制帽匠》），这部作品给我带来的震撼远远超过同期我所读的任何其他。重复语言的艺术对我影响很大，不分段、重复叙述却能做到语言流畅，使人觉得分段确实没有什么必要，而且一件事重复起来并不会让人感到厌烦。他的艺术品味和感悟更是让我有种找到知音的感觉，所以我当时轻易就接受了他的思想。但人对任何新奇风格总会有熟悉的一天。我之后又看了《我的文学奖》，其中他对于在奥地利国家文学奖的演讲内容轻描淡写，并对演讲后的骚乱感到奇怪。但我在看了他的演讲内容后，发现这篇演讲的内容比其他任何附上的演讲内容都要来得激烈，简直就是作大死啊，哪个国家领导人听了这番话不会龙颜大怒啊，伯恩哈德却觉得这没什么。那时候我对他的印象就出现了一些裂痕，他对自己所做的事没有客观评价。然后是《历代大师》、《英雄广场》。这时候我发现他写的东西具有很大的局限性。他对事物的大部分指责没有相关证据的支持，在语言的不间断的重复下反而显得贫弱。虽然我认为他对一些艺术哲学大家的看法是有他的道理的，但对政府这样一个有目共睹的团体，不举证就是很不明智的做法了。《英雄广场》里占了最大篇幅的就是《总统》，一篇对政府的控诉，但是这剧本几乎可以打一星。伯恩哈德没有亲身经历过政府工作，光凭自己的印象以及报纸丑闻堆积起他心目中的想当然的政府的腐朽卑劣，情节和话语没有感染和震撼的能力，显得脆弱而不堪一击，并且在这时，他特有的语言重复艺术也变得啰嗦无聊，薄积厚发，完全为了重复而重复。其它两篇，由于伯恩哈德是借人物之口说出自己的话来，也不显得那么差了。罗伯特在讲话的时候，我甚至可以猜出他要讲什么话来，因为我对于伯恩哈德

评分☆☆☆☆☆

非常好的书！！！！！！！！！！！！！！！

评分☆☆☆☆☆

　　 就先从我对上面问题的回答开始吧！《祈祷落幕时》这本书的名字本身就是辩证的，两种理解方式都是作者想表达的意思：过程中一直在祈祷，在掩饰，用各种手段防止事情败露，甚至不惜结束别人的生命；但其实这种生活本身是很压抑的，对未来没有任何希望，不敢有追求，不敢有朋友，也没有对生的留念，只能默默的祈祷这一切什么时候能真正结束，放下背负着的秘密，得到彻底的解脱。既是祈祷落幕之时，又是在祈祷落幕时！

评分☆☆☆☆☆

电影版的《奇迹》，是是枝裕和在日本新干线列车开通时拍摄的命题电影，他以孩子的视角讲述了一个笑中带泪的故事。而中村航则用轻盈细腻的文风，将电影中安静的画面铺陈在纯白的纸上，最大程度地还原了这个如《再见 我们的幼儿园》般纯稚又温情的故事。在他的笔下，儿童内心纤细透明的感伤，成人世界无力控制的伤害，不经意地流动在字里行间。

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