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内容简介

　　《四体书创作自述》系张民在所任职的郑州大学美术学院等艺术类院校教学成果基础上写成。总结了作者大半生从事书法艺术创作的经验与心得，深入浅出，通俗易懂，并极具艺术价值。此书稿系张民在所任职的郑州大学美术学院等艺术类院校教学成果基础上写成。总结了作者大半生从事书法艺术创作的经验与心得，深入浅出，通俗易懂，并极具艺术价值。

作者简介

　　张海，1941年9月生于河南省偃师市。现任中国书法家协会主席，全国政协常委，郑州大学美术学院院长，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，河南省书画院院长等。
　　出版有《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书法作品集》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《张海书法精选》、《张海书法选》、《张海书法作品选》、《创造力的实现——张海书法选》、《岁月如歌——张海书法展作品选》、《张海行草书佳作解析——苏辙(黄州快哉亭记)》、《佳作解析——张海隶书宋词五首》等。书论《关于代表作的思考》、《时代呼唤中国书法经典大家》、《书法经典大家怎么出》、《坚持健康的书法批评，为繁荣书法艺术鼓与呼》等，在当今书坛产生广泛影响。

内页插图

目录

序 ◎孙家正
一、楷书创作自述
◎楷书发展概况
◎我的楷书创作轨迹
◎创作解析
楷图一：《始平公造像记》
楷图二：《北海王元详造像记》
楷图三：《张猛龙碑》
楷图四：颜真卿《颜勤礼碑》
楷图五：新魏体
楷图六：临《张猛龙碑》册页
楷图七：《焚香抱膝联句》斗方
楷图八：《西山南浦》对联
楷图九：《鲍照·边关诗》五条屏
楷图十：《自作题画诗》中堂
楷图十一：《包世臣·论书旬》条幅
楷图十二：《陈德武·水龙吟·西湖怀古》横幅
楷图十三：《爱国诗选》册页
楷图十四：《六文八体》对联

二、行草书创作自述
◎行草书发展概况
◎我的行草书创作轨迹
◎创作解析
行草图一：王羲之《平安帖》
行草图二：王羲之《二谢帖》
行草图三：王献之《中秋帖》
行草图四：王献之《鹅群帖》
行草图五：孙过庭《书谱》
行草图六：怀素《自叙帖》
行草图七：王铎书法
行草图八：费新我《陕西民歌》条幅
行草图九：《屈原·渔父》斗方
行草图十：《苏辙·黄州快哉亭记》四条屏
行草图十一：《兰亭集序》四条屏
行草图十二：《欧阳修·朝中措》条幅
行草图十三：《柳永·望海潮》四条屏
行草图十四：《元好问·临江仙》横幅
行草图十五：《退一留几》对联
行草图十六：《寒鸦流水》对联
行草图十七：《李白·庐山谣》横幅
行草图十八：《小字行草书》册页

三、隶书创作自述
◎隶书发展概况
◎我的隶书创作轨迹
◎创作解析
隶图一：帛书
隶图二：《居延汉简》
隶图三：《封龙山碑》
隶图四：《礼器碑》
隶图五：《曹全碑》
隶图六：《张迁碑》
隶图七：金农隶书
隶图八：陈鸿寿隶书对联
隶图九：《风入水归》对联
隶图十：《司马迁·太史公自序》五条屏
隶图十一：《男儿须读五车书》条幅
隶图十二：《旧作无题》三条屏
隶图十三：《杜甫诗》横幅
隶图十四：《苏轼·江城子·密州出猎》十三条屏
隶图十五：《贺铸·六州歌头》三条屏
隶图十六：《山随云为》对联

四、篆书创作自述
◎篆书发展概况
◎我的篆书创作轨迹
◎创作解析
篆图一：《散氏盘》
篆图二：吴让之篆书
篆图三：杨沂孙篆书
篆图四：陆维钊篆书
篆图五：《释敬安·题寒江钓雪图》中堂
篆图六：《登临萧散》对联
篆图七：《浮生若梦》条幅
篆图八：《天有识无》对联
篆图九：《李珏·木兰花慢·寄豫章故人》斗方
篆图十：《苏轼·游兰溪》十条屏
篆图十一：《事可心常》对联
篆图十二：《钱起·送僧归日本》条幅
篆图十三：《人淡如菊》横幅

五、书法创作泛论
善书者也择笔
书家巧用墨
书家选纸
书家宝砚
书家用印
从师之道
书家成功之路——从长寿经说起
创新一径——从烂尾楼谈起
该听谁的？——青年画家请教的启示
简化字与书法
章法无成法
书法创作要不要起草稿？
书法创新重在造型
个人书法风格怎样形成
书家创新年龄无规律
书法就是书法——由“文人画”和“学者书法”想到的
当代书家能超过古人吗？
地域书风形成难
书家的历史认同
书法的时代风格
改变之书
传统书法的可持续发展
书法的评价体系
后记：岁月记忆——有关“创作自述”的自述

精彩书摘

　　书法与工具的关系非常密切。坊间往往有这样一个说法，叫“善书者不择笔”。时常有人问到这个问题：这种说法对不对？我说：在某种特定的环境条件下，说善书者不择笔是可以的。但是不能绝对化，如果推而广之说在任何条件下善书者都不择笔，那就错了。
　　要把字写好，需要很多条件，比如书者所掌握的熟练技巧以及工具、环境、内容、心情等，这些条件对书法创作都会有一定的影响。而在以上诸多条件中，无疑熟练的技巧是第一位的。其他条件对于创作虽然也有一定影响，但比起技巧熟练这一条来说，都只能是次要的。书艺精湛的专业书家使用劣等的毛笔写出来的字，比起技巧不熟练的初学者使用质地良好毛笔写出来的字，仍然会高明得多，这是毋庸置疑的。如果从这个意义上说善书者不择笔，当然是对的。
　　书家大都喜欢用自己的笔，原因是用惯了，觉得顺手。但有时自己平时用惯的笔不在手边，那么用其他的笔代替也不是不可以。在这种情况下，有经验的书家会根据笔的不同，在书写时作适当的调整，作品的效果并不受太大影响。从这个意义上讲，“善书者不择笔”也是对的。
　　然而书法作为一种艺术创作，要想达到最佳状态，必须追求各种条件达到尽可能理想的状态。康有为在《广艺舟双楫》中说：“昔人谓：‘学者当用恶笔，令后不择笔。’虽则云然，而器械不精，亦不能善其事。”从这个意义上说，当然是“善书者也应择笔”。
　　孔夫子曾经说过的“工欲善其事，必先利其器”，强调的就是工具对于做事效果的重要性。精良的工具有利于技巧的充分发挥，从而达到最佳效果。人类社会的进步，生产力的提高，无不与生产工具的改良有关，机器生产比手工生产的效率不知要高出多少倍。这一规律在体育界、艺术界也有广泛的运用和充分的体现。尼龙纤维的出现，大幅度提高了撑竿跳高的成绩；反胶粒球拍的使用，也把乒乓球竞技技术推向新的水平；自行车选手的世界纪录，决不是用一般的自行车创造出来的。世界排名第一的高尔夫明星老虎伍兹，据说他的一套球杆价值数万美金，初听令人咋舌，仔细一想，其实很正常，用一般的工具怎么能打出世界冠军呢？为了创造最好的成绩，很多运动员不但自备专属器具，而且许多人挖空心思对工具进行改良。一个网球明星的团体中，往往会有多名专业制拍师随行。
　　而在艺术领域里，丙烯颜料的使用，丰富了绘画的表现力；高质量的无线话筒会使歌唱家的声音更加高亢清晰。甚至在设计领域，一部性能优良的电脑，对于设计家的创作也会有极大的帮助。所有这些，都说明工具对于人类活动的重要性。
　　毛笔作为创作书法的主要工具，其重要性不言而喻。首先，毛笔有软硬大小之分。不可用小笔写大字，因为难以写出气势；也不要用大笔写小字，因为难以表现精微，古人主张强纸（硬纸）用柔毫，弱纸（软纸）用硬毫。其实笔的软硬与书体书风的关系更为密切。一般说来，写篆隶多用偏柔的毫，写行楷草书当用稍硬的毫；碑派风格多用柔毫，帖派风格多用硬毫。当然不是绝对的，具体的选择与书家个人的性格偏好有关。也有人用特别软的鸡尾或者特别硬的猪鬃笔。明朝的陈献章，束茅草为笔，号称“茅龙”，用这种笔进行书法创作，陈献章颇为自赏，其诗云：“茅君颇用事，入手称神工。”显然，这些特殊的工具与其个人风格的形成有着很大的关系。不过要掌握这些特殊工具的性能，非经过长期的修炼不可，一般人是很难掌握的。
　　书家对笔的要求不尽相同，有人不太讲究，有的要求特别严格。我个人不算最严格。我不追求品牌，也不在乎笔的外表质地材料的名贵，贵在得心应手。我也会根据作品的要求，选择不同的笔。我一般使用加健的兼毫长锋笔，软硬适中。当然写大字、写中等的字、写小字行草笔锋长短相差甚大，长者达15厘米，最短为4厘米。一般说来，写大幅作品所用的纸，如果纸张较厚，用笔宜软不宜硬。大幅作品字往往较大，用稍软的笔便于指挥使转，避免虚怯不实。而作品所用的纸如相对柔薄，写的字自然也会小一些，因此宜用兼毫，以免柔弱无骨。至于写那种破锋较多的行草书，则有意选择自然用久的笔，然笔锋尚健，笔根坚挺，在行笔中笔锋虽时时散开，但只要使转技巧得当，便可以散而不乱，聚而不滞，聚散随意，从心所欲。因而从这个意义上说，使用颓笔，并不是在工具上不讲究，而是追求一种特殊的效果，当然对使用者也提出了更高的要求。我平日的用笔除偶尔在市场上买几支外，大都来自几个不同厂家，制笔师傅根据我的习惯和要求，调整笔的原料成分比例。善琏松鹤湖笔厂一章小华和陈晓湘夫妇多少年一直为我制笔。不仅笔锋用料讲究，即使笔杆之类也毫不含糊，其笔杆多用红湘妃竹杆，且都是存放二十年的陈品。湖南、福建两家为我制作的笔做工也很考究。一次在日本笔会现场，我所用毛笔为日本友人所喜欢，甚至于当场索要。另外，江西周有声、吴杰荣等都为我制作不同品种的毛笔。有时，也从自己需要出发，对现成的毛笔做些改造。有时自己也试着去适应工具。总之，人笔互动磨合，才能达到相对完美的境界。
　　当今书法进入艺术创作时代，书法作品不再是不择纸笔无意间写出来的。创作就要对影响创作的各种因素、各种条件进行深入的研究和广泛的开发，力图达到艺术作品的最佳效果。因此，择笔是书法艺术创作中不可缺少的重要环节。
　　……

前言/序言

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